Подготовка и процесс съемки
Спортивная фотосъемка начинается с подготовки. И эта подготовка идет задолго до того момента, как начинается сборка аппаратуры для съемки.
По умолчанию предполагается, что никто в здравом уме и трезвой памяти не пойдет фотографировать тот вид спорта, который ему не нравится. Следовательно, общее представление о том, какие действия будут разворачиваться на соревнованиях, должны иметься. Но бывает и так, что с этим случается незадача. Например, когда начинают фотографировать регби, то представления не имеют не только о правилах, но и о том, как собственно, называются результативные действия в этой игре. И что лучше всего снимать в этой постоянной куче что творится на поле, было совершенно непонятно.
Так что, перво-наперво, надо хотя бы немного узнать о том спорте, который собираетесь фотографировать. Как говорится, интернет вам в помощь. Полазайте по сайтам, почитайте, посмотрите видео и так далее. Обязательно посмотреть на уже имеющиеся фотографии. Так вы сможете получить хоть небольшое представление о том, что нужно снимать.
Постарайтесь получить аккредитацию. Многие недооценивают этот кусочек пластика с написанными на нем словами и нарисованными картинками, который либо болтается на шее, либо крепится на одежду. И совершенно зря недооценивают. Потому что аккредитация не только позволит вам попасть на место событий либо через специальный вход «для прессы», либо совершенно бесплатно через общий вход, но и полностью обезопасит вас от пристального внимания со стороны представителей органов, отвечающих за порядок на соревнованиях. И же не придется каждый раз срываться с места с целью побыстрее уйти «вооон от того сурового дядьки».
Аккредитацию получить не сложно. Как показывает практика, организаторы с большим удовольствием аккредитуют фотографов. Чем больше фотографий, тем полнее отчеты о проделанной работе, поэтому с фотографами оргкомитеты соревнований обычно активно дружат и сотрудничают.
Аккредитационные формы соревнований международного уровня обычно размещаются на сайте соревнований или же их можно получить непосредственно в самом оргкомитете или пресс-центре. На мероприятия самого высокого ранга аккредитация обычно выдается международными федерациями. Здесь без некоторого знания английского не обойтись. Если же говорить о российском уровне, то здесь далеко не всегда эта самая аккредитация есть вообще. К примеру, на матчах Чемпионата России по регби никто и никогда никаких аккредитаций не спрашивает.
Не игнорируйте цветные жилеты, которые выдаются фотографам и видеооператорам на некоторых соревнованиях. Во-первых, это дополнительное средство вашей идентификации как «своего человека». Во-вторых, на соревнованиях по авто- и мотоспорту это элементарное требование техники безопасности. Яркий жилет не позволит вам слиться с местностью, и гонщик сумеет заметить вас. А в-третьих, на крупных международных соревнованиях от цвета жилета напрямую зависит то, в какую зону вы сможете попасть («Желтые штаны – три раза ку»). И став обладателем жилета самого «кошерного» цвета, вы легко сможете выбрать практически любую точку съемки, а не обретаться исключительно в зрительской зоне. Так что цветной жилет решает.
Одевайтесь по погоде. На первый взгляд, этот совет может показаться банальным. Но как показывает практика, он имеет очень важное значение.
Конечно, если работать в помещении, то смысла одеваться по погоде нет. Единственное, что стоит учесть, это то, что у вас будет надето под кофтой-джемпером-свитером в холодное время года. В помещениях тепло, а если еще большое количество зрителей, то даже жарко. На соревнованиях по водным видам спорта плюс к этому имеет место быть повышенная влажность воздуха. Так что выдержать всю съемку в теплой кофте невозможно. Поэтому позаботьтесь о том, чтобы окружающие не пугались вашей футболки в стиле «сон наркомана».
Но если же предстоит работать «в поле», то тут экипировка выходит на первый план. Промокший или замерзший фотограф – это уже не фотограф. Да и от перегревшегося на солнце фотографа толку тоже мало. Здесь все зависит от того, где вы будете работать, и какая погода царит на улице в день съемки.
Летом все достаточно просто. Поле обычно не требует ничего кроме футболки, шорт или штанов и легкой обуви. Если предстоит работать в лесу (обычно это происходит на съемках трофи-рейдов или авторалли), то позаботьтесь о том, чтобы не поиметь близкого знакомства с комарами, клещами и прочими кусачими тварями. Тут лучшим вариантом станет одежда «а-ля грибник». Также стоит запастись каким-нибудь дождевиком на случай внезапного дождя. И не забывайте про головной убор. В солнечном или тепловом ударе приятного очень мало.
Вопрос обуви также имеет большое значение. Ошибка в выборе может привести к очень неприятным последствиям. Как, например, в одной из приведенных ниже фотографий.
Зимой все несколько сложнее, но, в принципе, ничего страшного нет. Обязательно теплое нательное белье (кальсоны, рубашка). На одном месте не сидишь, постоянно перемещаешься, и в термухе довольно быстро становится слишком жарко. А если вспотел, то замерзнешь быстрее. Что использовать из верхней одежды – выбирайте сами. Главное требование, чтобы она была удобной, не тяжелой и не стесняла движений. Довольно длительное время я пользовался теплой «омоновской» курткой, но в последнее время использую куртку из комплекта регбийной одежды фирмы «Gilbert». Она все-таки несколько поудобнее хоть и менее теплая.
Пару слов стоит сказать о дождевике для фотоаппарата. Между тем для спортивного фотографа, большую часть времени работающего в полевых условиях, дождевик для фотоаппарата вещь совершенно незаменимая.
Количество удачных снимков, конечно, напрямую зависит от мастерства фотографа и совершенства его техники, но в немалой степени определяется и везением. Снимайте чаще – тогда даже случайно зафиксированных удачных кадров станет больше. Со временем вы научитесь предсказывать поведение спортсменов и более тонко чувствовать ситуацию; придет мастерство, а с ним – и отличные фото.
Хорошая техника добавит уверенности в том, что вам гарантированно удастся поймать интересный момент. Сделать эффектные спортивные фотографии довольно сложно без реализованного в камере продвинутого режима серийной съемки. Профессиональные модели способны делать более десятка щелчков затвором в секунду, позволяя одним махом запечатлеть сотню (а в некоторых случаях и больше) изображений. Порой это единственный способ зафиксировать стремительное развитие событий.
Все дело в том, что между нажатием на кнопку спуска и собственно съемкой проходит хоть и очень маленький (доли секунды), но ощутимый в быстро меняющейся обстановке промежуток времени. В характеристиках камер он указывается как «лаг затвора» (shutter lag). Короче всего он, естественно, у профессиональных зеркальных камер; самые неторопливые – недорогие «компакты».
Фотоаппараты разных ценовых категорий отличаются друг от друга по многим не менее важным параметрам, которые могут повлиять на результат съемки. Однако падать духом не следует: это совсем не значит, что без профессиональной техники вам не обойтись. Для того чтобы сделать потрясающие динамичные снимки, достаточно бюджетной зеркальной камеры с хорошим объективом и даже качественного «компакта».
Так, в некоторых компактных фотоаппаратах недавно появилась функция «предварительной съемки». При полунажатии кнопки спуска автоматически начинается высокоскоростная серийная съемка. Изображения непрерывно поступают в буферную память; как только она переполняется, самое старое удаляется. Таким образом, у фотографа в запасе всегда имеется приблизительно 1-2 секунды серийной съемки событий, предшествовавших заинтересовавшему его мгновению. Остается только выбрать самое интересное. В режиме просмотра с камеры серии «предсъемки» отображаются «стопками», так что прокручивать множество однообразных изображений не придется.
Прежде чем разбивать копилку и сломя голову бежать в магазин, задумайтесь, что же вам на самом деле нужно.
Кому-то понадобится увесистая «зеркалка» с огромным телеобъективом, опирающимся на монопод, другому – более компактная модель с широкоугольным зумом. Некоторые выберут компактные камеры высокого уровня, но найдутся и те, для кого идеально подойдет простенький фотоаппарат в защищенном корпусе, который в любой момент легко можно будет выхватить из кармана.
Чаще всего проблемы при съемке быстродвижущихся объектов создает слишком длинная выдержка, которая приводит к получению смазанного изображения. Несмотря на то что в отдельных случаях это может добавить кадру динамики и использоваться как художественный эффект, обычно подобные снимки считаются бракованными.
Переводя камеру в автоматический режим «Спорт» или вручную устанавливая более короткую выдержку (обычно не длиннее 1/250 с, а при съемке авто- или мотогонок – 1/500 с), мы искусственно уменьшаем количество света, который попадает на матрицу. Для того чтобы при этом получить качественный светлый кадр, необходимо приоткрыть диафрагму объектива (тут-то и пригодится светосильная оптика!) или увеличить чувствительность матрицы. Желательно, выбирая камеру, обратить внимание на физические размеры матрицы – чем больше ее площадь, тем менее шумной будет фотография, снятая при высокой светочувствительности. Как правило, компактные камеры при значениях ISO 800 и более не обеспечивают качественного изображения; у любительских «зеркалок» порог выше – примерно до 3200 единиц.
В фотоаппаратах старшего класса, как правило, предусмотрены оптический и цифровой стабилизаторы изображения, которые позволяют нейтрализовать колебания камеры при съемке «с рук». Стабилизация помогает получать более резкие кадры, но когда движется не камера, а сам объект, она нередко оказывается бесполезной.
В этом случае можно применить технику съемки с проводкой. Суть этого метода заключается в том, что при недостаточно короткой выдержке (обычно 1/30-1/80 с) фотограф следит за объектом в кадре во время съемки и передвигает камеру, удерживая объект на одном месте в видоискателе. Таким образом получают, например, фотографии с резким автомобилем на смазанном фоне, которые смотрятся весьма эффектно.
Пользоваться вспышкой на расстоянии более 3 метров бессмысленно – даже внешние профессиональные модели не смогут адекватно осветить объект, снимаемый издалека. Но если вдруг вам удалось подобраться с широкоугольным объективом близко к спортсменам, вспышка может оказаться кстати. Единственное правило – не снимать «в лоб», чтобы не слепить игроков. По возможности рекомендуется использовать модифицирующие насадки и отражатели.
На спортивных мероприятиях штатив, по большому счету, не нужен, а вот монопод (тот же штатив, но с одной телескопической ножкой) не помешает. Он более мобилен, его легко складывать и носить с собой, да и камеру с тяжелым объективом, установленную на монопод, легче поворачивать во все стороны. Монопод – отличный помощник при съемке с проводкой: он исключает колебания камеры по вертикали и облегчает равномерное движение.
Помимо прочего, у вас всегда должна быть в запасе пара карт памяти максимальной емкости; а в идеале – еще и ноутбук. Фотоаппарат ни в коем случае не должен оставаться без флэшки, потому что в любой момент может произойти что-то интересное. Если карта еще не заполнена до конца, но вы понимаете, что места на ней закончится до завершения съемки, в перерывах сбрасывайте содержимое карточки на ноутбук: это позволит вам снимать, не экономя память и не удаляя в спешке кажущиеся лишними кадры.
Для длительных съемок вам может понадобиться дополнительный аккумулятор. Неплохим выбором будет батарейная ручка: она не только дает прирост емкости батареи, но и делает фотоаппарат более удобным для удержания. Само собой, этот аксессуар доступен только для зеркальных камер, а также для «беззеркалки» Fujifilm X-Pro 1 (это скорее исключение, чем правило).
Снимать в RAW (если, конечно, этот формат доступен вашей камере) или JPEG – личный выбор каждого. Если вы уверены в правильности выбранных экспопараметров и других настроек, а освещение в процессе съемки не меняется, можете спокойно снимать в JPEG. Фотографии в этом формате занимают значительно меньше места, поэтому при таком выборе вы получите высокую скорость съемки и записи из буфера на карту памяти, а также больший относительный объем буфера.
Однако возможности постобработки несжатых RAW-файлов позволят вам добиться от снимков максимальной отдачи, добавить экспрессии, провести качественную цветокоррекцию и убрать ненужные искажения.
Зеркальные камеры умеют записывать каждый снимок одновременно в RAW и JPEG. Так вы сразу получите кадры, готовые для быстрой публикации в Интернете, и «сырье» для вдумчивой постобработки. Но места на картах памяти после этого останется еще меньше...
Не стоит бездумно «щелкать» во все стороны: какая бы быстрая и «сообразительная» камера у вас ни была, она не выберет объект съемки и не выждет нужный момент сама. Перед началом матча или состязания пройдитесь по стадиону, заранее отметьте для себя основные позиции и ракурсы, с которых можно будет увидеть интересные сцены (это может быть крутой поворот на автогонках, трамплин при съемке велосипедистов, роллеров и скейтбордистов и т. п.).
В футболе, помимо голевых моментов, интересны и зрелищны столкновения игроков в борьбе за мяч, особенно если в них участвуют не два, а несколько футболистов. Не поленитесь перед съемкой изучить историю играющих команд, и, вполне возможно, вам удастся получить снимки, имеющие гораздо более глубокий «подтекст», чем может показаться на первый взгляд.
Съемка контактных видов спорта, таких как бокс, карате, борьба и др., обычно является крупноплановой: камера фиксирует мимику спортсменов, передающую выразительные эмоции.
Нет смысла останавливаться только на основном сюжете: всегда стоит оглядеться по сторонам и поискать объекты на трибунах. Как правило, на любых соревнованиях присутствуют весьма харизматичные персонажи, которые ежеминутно выдают поводы для съемки. Ваша задача – распознать таких спортсменов и болельщиков и наблюдать за ними: они наверняка обеспечат вам несколько интересных кадров.
Во время съемок Чемпионата мира по хоккею 2000 года в Петербурге фотографы, работающие на информационные агентства, снимали первый период очень внимательно. Им важно было отснять все острые моменты и во время перерыва обработать и передать в агентство первые кадры. Важные матчи начинались вечером, и снимки, сделанные в первом периоде, успевали попасть в вечерние выпуски газет или на обложку утренних изданий во всем мире. Коллеги из конкурирующих агентств работали практически рядом и ревностно следили друг за другом, кто и как отснял тот или иной острый момент. Кроме собственно хоккея все снимали еще и атмосферу соревнований: разрисованные лица болельщиков, эмоции.
На Олимпийских играх, как и на других важных мировых событиях, кроме спортивных фотографов иногда работают еще и «фитчеристы» (feature —особенность, очерк): они снимают обычную жизнь вокруг соревнований — болельщиков, эмоции, забавные ситуации, что тоже можно считать спортивной фотографией.
Много лет назад один из моих коллег, еще не будучи профессионалом, регулярно ходил на второстепенные соревнования по бальным танцам. Не то чтобы он очень любил это дело, нет, просто хаотично и спонтанно перемещающиеся под музыку танцевальные пары были для него отличными объектами спортивной съемки. У него не было зума, автофокуса и высокочувствительной пленки, но, снимая сотни кадров, он набивал руку и оттачивал свои навыки. Став профессионалом, он уже знал, в какой момент надо нажимать на кнопку.