Русская литература 1920-1930гг. / 18. Жанрово-стилевые особенности поэзии периода гражданской войны (В.Маяковский, А.Блок, В.Хлебников, поэты пролеткульта)

18. Жанрово-стилевые особенности поэзии периода гражданской войны (В.Маяковский, А.Блок, В.Хлебников, поэты пролеткульта)

2 группы образов: 1)характеристика буржуазии; 2)лирический герой. Герой – против толпы (такая позиция присуща романтику). Романтизм бунтарский (начали Рылеев, Одоевский). Маяковский предстает как бунтарь. Толпа – образ, создаваемый деталями, штрихами, которые материальные и плотские. Лирический герой – дерзкое, возвышенное.

«А вы могли бы!» - карта будняя (серое) => он плеснул краску. Студень – стоячее, океан – живое. Жестяная рыба молчит, «зовы новых труб» - призыв к революции. Он сыграл ноктюрн (ночная песня) – придумали романтики. Маяковский предлагает сыграть изысканную песню на водосточных трубах.

С другой стороны лирический герой Маяковского раним, его душа хрупка. Сочетание ранимости и вызова, бунта – это свидетельство взросления души.

«Нате» - герой противопоставляет себя толпе («вытечет ваш обрюзгший жир», «женщина смотрит устрицей», «грязные», «стоглавая вошь»). Герой: открыл «стихи шкатулки», но зря (люди его не воспринимают => «бесценных слов мот и транжир»); сердце – бабочка (яркая, красивая, свободная, но хрупкая). Заканчивается бунтум – он плюет в них.

Период НЭПа М. переживал тяжело (трагедия: за что боролись?) => против буржуазии и мелких людей.

«Ничего не понимают» - парикмахер: гладкий → стал хвойный (=> агрессивный), «лицо вытянулось как у груши», писк, ругань и др. Герой – спокойный.

«Кофта фата» - герой: «бархат голоса моего», «земля мне любовница».

«Послушайте», «Скрипка и немножко нервно», «Вам» («проживают за оргией оргию», имеют ванную и теплый клозет, бездарные, многие, губа, измазанная в котлете и др.), «Гимн судье», «Гимн обеду».

Основной конфликт – герой и толпа. Герой содержит внутренний конфликт: противопоставление его бунта (романтический настрой) и ранимости, беззащитности души.

Толпа: унылость 9невеселый мир), толпа всегда агрессивна (наперли судь), жестянки – холодные, неживые; душа судей – помойная яма. Желудок – это главное, чтобы наесться, глаза вовсе не обязательны; толпе все равно, что происходит с миром, главное наесться. Образ толпы дается через образы пищи, еды, органы. Отсутствие патриотизма, думают как лучше нажраться и о комфорте.

Герой – бунтарь. Намеренно ведет себя смешно.

Маяковский писад марши, песни, комиксы (Окна Роста).

НЭП шокировал его (21 – 22 гг.) → ударился в сатиру → сатирические стихи и пьесы «Баня», «Клоп»). М. выступал против 2х врагов коммунизма: мещанство и бюрократизм.

«О дряни» - обличается мещанство. Главные ценности мещан – уют. Канарейка – птица в клетке – символ мещанства. Гротеск – Маркс со стены заговорил; канарейка – развернутая метафора; гипербола – тихоокеанские галифища; оксюморон (котенок греется на «Известиях» → показуха); обращение – товарищ Надя; просторечная, грубая лексика – дрянь, мурло, верещал. Голос поэта звучит из уст Маркса – это итог => вывод: избавиться от мещанства, они предают революцию. ≈ басня: мораль в конце стихотворения, которая напоминает революционный лозунг.

«Прозаседавшиеся» - разоблачает бюрократический аппарат. Оказионализм – оря, прозаседавшиеся. Гипербола – со времени она, половинки тел. В конце – мораль, итог. Идея: обличение бюрократии, их страсти к заседаниям по мелким вопросам.

«Столп» - критикует гос.аппарат. => После революции – патетические произведения.

Любовная лирика М. автобиографична. Он сюжетно угадывается во многих стихах (посвящены мари Денисовой, Лиле Брик, Татьяне Яковлеве). Любовная лирика дореволюционная и послереволюционная отличается. В послереволюционной есть мировоззрение – он представляет себя как гражданина новой эпохи. Пишет о любви нового человека.

«Облако в штанах», «Лиличка» (Вместо письма), «Письмо Татьяне Яковлевой» - главное – духовная близость, идеологическое единство. Внутренне она = ему. Герой предлагает новую любовь – без ревности (т.к. ревность – дворянское чувство). Разговаривали до 5 утра рядом с вокзалом. Ему обидно, что она уехала из России.

«Письмо товарищу Кострову из Парижа о сущности любви» - это стихотворение о том, как М. понимает любовь. Любовь проявляет новую силу => человек может творить. Любовь приводит к накоплению энергии, творчеству и самосовершенствованию.

Предназначение поэта: «Разговор с фининспектором о поэзии».

Это время стихов => количественное преобладание. Поэты были объединены вокруг пролеткульта – это пролетарская поэзия. Поэты имели уже опыт (они работали: матрос, кочегар, чернорабочий и т.д.). Издавали сборники (сборник стихотворной прозы Гастева «Поэзия рабочего удара», 18 г.).

Основные черты поэзии Гастева: исполинский образ пролетария, сплав стиха и прозы, романтическая приподнятость, метафорический стиль, возвышенная интонация. Писал о труде («Гудки», «Ворота», «Рельса»). Герой типичен для той поры. Н: Маширов-Самобытник. Герой – победитель, все смогу.

У всех поэтов в центре образ пролетария.

Система жанров: гимны и оды (одические гимны).

Герой отказывается от личного счастья. Появление нового героя (собирательное мы или образ пролетария). Образ Ленина.

Отвлеченная символичность, космическая масштабность, аллегоризм, обезличивающий пафос множеств и коллективизм – особенности пролетарской поэзии.

Поэтов учили, как делать стихи. Были мастерские. Эклектика – смешение всего (рабочие подражали символистам, акмеистам, футуристам).

Слабости поэзии были обусловлены временем. Поэты отчасти их осозновали. Все они закончили трагически.

Революция 1917 г. в России завершила идейную борьбу в начале XX в. А. Блок, С. Есенин, В. Маяковский радостно приветствовали великое событие: «Слушайте, слушайте музыку революции!» (Блок) «Четырежды славься, благословенная» (Маяковский), «Что нам слюна иконная в наши ворота в высь?»(Есенин).

Восстал народ на народ, братья на братьев, «глад», разруха, гонения на церковь, умножение беззакония, торжество лжепророков от марксизма, прельщение идеями «свободы, равенства, братства», нашедшими отражение в творчестве самых талантливых, самых избранных. И трагичен финал этих избранных Блока. Гумилева, Есенина, Маяковского и многих других не стало.

Пролеткульт появляется в переломн.момент - конец модернизма и начало эпохи советской лит-ры. Активными деятелями П. были: А. Луначарский, А. Богданов, Ф. Калинин, Н. Лукин, В. Игнатов и др. Пролетк.ставил своей целью организацию новой, пролетарской культуры, для чего необходимо было развивать творчество пролетариата, поощрять самодеятельность и творческую инициативу рабочих и крестьян. Поэты Пролеткульта воспевали «мировой Октябрь», «железного пролетария» и другие абстрактные романтические образы.

Смысл творческого развития Маяковского в пятилетие с 1917-22г заключается в решительном сближении поэзии с насущными задачами и повседневными делами, выдвинутыми развитием революционной действительности, с задачами большевистской партии, с политикой гос-ва, с интересами революцион.народа. Реализм Маяк.стал социалистическим.

Формирование Маяк.в лучшего советск.поэта связано с его ожесточенной борьбой против разного рода лит-ных группировок и течений, противостоявших зарождающейся советской лит-ре.

А. Блок. В январе 1918 года создаются поэмы «12» и «Скифы», а также публицистическая статья «Интеллигенция и революция». Блок считает, что революция ведет к неведомым, но прекрасным целям. Поэма «12» революционна не только по духу, но и по своей художеств.структуре. «Вихревое», «музыкальное» начало революции выступает в ней то как мелодически-песенное, то как прозаизированное, говорное, то в лейтмотивных повторах. В «12» контрастно противопоставлены сатира на старый мир и трагический и героический апофеоз революционной «бури» . Жизнь в голодном Петербурге, обилие мешающих творчеству заседаний, напряженные отношения в семье и восприятие конца Гражд.войны и начала нэпа как спада "революционной волны" приводят к творческому кризису: после января 1918 года он почти не создает лирических стихотворений. 1920-1921 годы пронизаны настроениями глубокой депрессии, неразрешимым трагизмом мироощущения, переживанием острого разлада с действительностью.

В 1916 -1917 годах Велимир Хлебников был рядовым в запасных полках, писал антивоенные стихи, вошедшие в 1919 г. в его поэму «Война в мышеловке». Октябрьскую революцию воспринял в романтическом ключе, как начало к осуществлению собствен.утопии. Важн.место в творч-ве 17-22гг.занимает тема соц.революции. Мотивы и образы – проекция реальности. Доминирует мотив смерти как события, источником которого выступают общественно-политические ситуации в стране. Беззащитность чел-ка, болезнь, гонения со стороны власти – «диагноз» времени. Хлебн.создаёт символическую картину России «во зле» , соотнося персонажей восточнославянской и южнослав.мифологии с истоорическ.деятелями и реалиями соврем-сти. Хл.акцентировал мысль на демонизме власти.