Bmp (bit map image)

Bit MaP image (BMP) — универсальный формат растровых графических файлов, используется в операционной системе Windows. Этот формат поддерживается многими графическими редакторами, в том числе редактором Paint. Рекомендуется для хранения и обмена данными с другими приложениями. Формат BMP один из первых графических форматов. Его распознает любая программа работающая с графикой. BMP хранит данные с глубиной цвета в данном формате от 1 до 48 бит на пиксель, максимальные размеры изображения 65535×65535 пикселей. На данный момент формат BMP практически не используеться ни в интернете (JPG весит в разы меньше), ни в полиграфии (TIFF справляеться с этой задачей лучше).

Gif (graphics interchange format)

формат хранения растровых графических изображений. Формат GIF способен хранить сжатые данные без потери качества в формате до 256 цветов. Включает алгоритм сжатия без потерь информации, позволяющий уменьшить объем файла в несколько раз. Изображение в формате GIF хранится построчно, поддерживается только формат с индексированной палитрой цветов. Рекомендуется для хранения; изображений, создаваемых программным путем (диаграмм, графиков и так далее) и рисунков (типа аппликации) с oгpaниченным количеством цветов (до 256). Используется для размещения графических изображений на Web-страницах в Интернете.

Png (portable network graphics)

Растровый формат хранения графической информации, использующий сжатие без потерь. PNG был создан как для улучшения, так и для замены формата GIF графическим форматом, не требующим лицензии для использования. В отличии от GIF, у PNG есть поддержка альфа-канала и возможность хранить неограниченное количество цветов. PNG сжимает данные без потерь, что делает его очень удобным для хранения промежуточных версий обработки изображений. Используется для размещения графических изображений на Web-страницах в Интернете.

Jpeg 2000 (или jp2)

Графический формат, который вместо дискретного косинусного преобразования, характерного для JPEG, использует технологию вейвлет-преобразования, основывающуюся на представлении сигнала в виде суперпозиции некоторых базовых функций — волновых пакетов. В результате такой компрессии изображение получается более гладким и чётким, а размер файла по сравнению с JPEG при одинаковом качестве уменьшается ещё на 30%. Говоря простым языком, при одинаковом качестве размер файла в формате JPEG 2000 на 30% меньше, чем JPG. При сильном сжатии JPEG 2000 не разбивает изображение на квадраты, характерные формату JPEG. К сожалению, на данный момен этот формат мало распространён и поддерживается только браузерами Safari и Mozilla/Firerox (через Quicktime).

Wmf (windows metafile)

Универсальный формат векторных графических файлов для Windows-приложений. Используется для хранения коллекции графических изображений Microsoft Clip Gallery.

Cdr (coreldraw files)

Оригинальный формат векторных графических файлов, используемый в системе обработки векторной графики CorelDraw.

Ai (adobeillustrator files)

Оригинальный формат векторных графических файлов, используемый в системе обработки векторной графики AdobeIllustrator.

Eps (encapsulated postscript)

Формат векторных графических файлов, поддерживается программами для различных операционных систем.

Билет 33: система аддитивных цветов

Аддитивный цвет (от англ. add — добавлять, складывать) получается при соединении лучей света разных цветов. В этой системе отсутствие всех цветов представляет собой черный цвет, а присутствие всех цветов — белый. Система аддитивных цветов работает с излучаемым светом, например, от монитора компьютера.

В этой системе используются три основных цвета: красный, зеленый и синий (RGB). Если их смешать друг с другом в равной пропорции, они образуют белый цвет, а при смешивании в разных пропорциях — любой другой.

Билет 34: зрительное восприятие формы и цвета

Психология восприятия цвета — способность человека воспринимать, идентифицировать и называть цвета.

http://www.sfe.ru/v_articl_fenomenblin.php

Билет 35: двухцветные сочетания

Существуют следующие правила гармоничного сочетания двух красок:

Цвет и его контрастный цвет: цвета лежат в цветовом круге диаметрально противоположно. Такими цветовыми парами в цветовом кругу являются:

-желтый–фиолетовый; -желто-оранжевый–сине-фиолетовый; -оранжевый–синий; -красно-оранжевый–сине-зеленый; -красный-зеленый; - красно-фиолетовый – желто-зеленый.

Если использовать не чистые краски, а смешанные цвета, то следует руководствоваться собственными ощущениями и вышеуказанными правилами для того, чтобы приблизительно обозначить месторасположение краски в цветовом круге и подобрать к ней контраст.

Цвет и соседняя краска, дополнительные цвета. Основной цвет и два соседних (для желтого это будут желто-зеленый и желто-оранжевый) имеют много общего и находятся в гармоничном отношении. Поэтому они успешно будут контрастировать с противоположными цветами. Примеры таких сочетаний:

- желтый и красно-фиолетовый; - желтый и сине-фиолетовый; - желто-оранжевый и синий; - желто-оранжевый и фиолетовый; - оранжевый и сине-фиолетовый; - оранжевый и сине-зеленый; - красно-оранжевый и синий; - красно-оранжевый и зеленый; - красный и сине-зеленый; - красный и желто-зеленый; - красно-фиолетовый и зеленый; - красно-фиолетовый и желтый; - фиолетовый и желто-зеленый; - фиолетовый и желто-оранжевый.

Если основной цвет и контрастный цвет сопровождаются еще и соседним для основного цвета оттенком, получается гармоничное трехцветное сочетание (желтый, фиолетовый и сине-фиолетовый; красный, зеленый и красно-оранжевый)

Цвет и нецвет – этот контраст является большим тогда, когда чистый оттенок цвета (красный, синий, желтый) комбинируется с белым или черным цветом.

Билет 38: система пространственных цветов

Пространственное воздействие цвета может зависеть от различных компонентов. В самом цвете есть силы, способные выявлять глубину. Это происходит за счёт контраста светлого и тёмного, а также возможностей изменения насыщенности цвета и его распространения. Помимо этого изменения пространственных ощущений можно добиться с помощью диагоналей и всевозможных пересечений.

Когда шесть цветов - желтый, оранжевый, красный, фиолетовый, синий и зелёный расположены на чёрном фоне один возле другого без интервалов, то совершенно явно видно, что светлый жёлтый цвет кажется выступающим, а фиолетовый погружается в глубину чёрного фона. Остальные цвета образуют промежуточные ступени между жёлтым и фиолетовым.

При использовании белого фона впечатление глубины меняется. Фиолетовый цвет выталкивается белым фоном и кажется выступающим вперёд, в то время как жёлтый цвет удерживается белым в качестве "близкого и родственного". Эти наблюдения доказывают, что для оценки впечатления глубины, общий цвет фона столь же важен, как и отдельный цвет. Здесь ещё раз приходится сталкиваться с относительностью цветового воздействия, о котором уже говорилось в разделах, посвящённых физической реальности цвета и цветовому воздействию, симультанному контрасту и цветовой выразительности.

Принцип золотого сечения основан на том, что самый маленький отрезок относится к самому большому, как самый большой к их общей сумме. Если расстояние АВ разделено по принципу золотого сечения в точке С, то это означает, что АС относится к СВ как СВ к АВ. В области цвета это означает следующее: если мы поместим оранжевый цвет между жёлтым и красным, каждый из которых имеет свою степень глубины, то разница глубины между жёлто-оранжевым и оранжево-красным будет соответствовать отношениям "меньшего" к "большему". То же отношение "меньшего" к "большему" существует между жёлто-красно-оранжевым и красно-оранжево-синим. В тех же пропорциях золотого сечения находятся жёлто-красный и красно-фиолетовый цвет, как и жёлто-зелёный и зелено-синий.

Жёлтый, красно-оранжевый и синий на чёрном фоне имеют следующую картину заглубления: жёлтый сильно выступает вперёд, красный в меньшей степени, а синий кажется почти столь же глубоким, как чёрный.

На белом фоне возникает обратное впечатление: синий сильно выступает вперёд, красно-оранжевый остаётся почти на месте, а жёлтый только слегка выдвигается вперёд. Отношения глубин между жёлтым и красно-оранжевым, красно-оранжевым и синим соответствуют отношениям "большего" к "меньшему".

Все светлые тона на чёрном фоне будут выступать вперёд в соответствии со степенью их светлости. На белом фоне впечатление будет обратное: светлые тона остаются на уровне белого фона, а тёмные постепенно выступают вперёд.

Что касается холодных и тёплых цветов одинаковой светлоты, то тёплые цвета будут выступать вперёд, а холодные стремиться в глубину.

Если встречается контраст светлого и тёмного, то ощущения глубины будут или увеличиваться благодаря цвету, или нейтрализуются, или же будут действовать в обратном направлении. Одинаково светлые сине-зелёный и красно-оранжевый ведут себя на чёрном фоне следующим образом - красно-оранжевый выступает вперёд, а сине-зелёный уходит вглубь.

Если красно-оранжевый будет осветлён, то он выступит вперёд ещё сильнее. Если слегка осветлить сине-зелёный, то он произведёт то же впечатление глубины, что и красно-оранжевый, а если он будет осветлён ещё сильнее, то выступит вперёд, а красно-оранжевый, наоборот, отступит назад.

Контраст насыщения вызывает следующие ощущения в восприятии цвета: яркие цвета будут выступать вперёд по сравнению с одинаково светлыми, но притуплёнными цветами. Как только к этому контрасту прибавляется контраст светлого и тёмного или холодного и тёплого, впечатление глубины снова изменяется.

Контраст распространения или контраст размеров цветовых плоскостей играет большую роль в создании впечатления глубины. Когда на большой красной поверхности имеется маленькое жёлтое пятно, то красный цвет становится как бы фоном и жёлтый цвет в этом случае выступает вперёд. Если мы будем увеличивать площадь, занятую жёлтым цветом, и уменьшать, занятую красным, то может настать такой момент, когда жёлтый цвет будет играть более значительную роль, чем красный. Жёлтый цвет может стать фоном и вытеснить красный вперёд

Билет 39: трехцветные, четырехцветные сочетания

http://www.izomir.narod.ru/Knigi/Iskusstvo/Iskusstvo_cveta/05.html

3х

Для определения гармоничного сочетания трех цветов снова необходимо пользоваться цветовым кругом.

Три основных цвета (красный, желтый, синий) гармонично подходят друг другу, будут благоприятно сочетаться и любые другие три цвета, которые лежат при вращении треугольника на его вершинах (зеленый, оранжевый, фиолетовый). Такое сочетание трех цветов будет смотреться напряженно, так как все три составляющие происходят из разных цветовых семей.

Если необходимо немного смягчить эту напряженность, чистые цвета можно заменить родственными мешанными цветами. При этом могут возникнуть увлекательные комбинации красок. Например, такие:

- золотой – красно-бордовый – цвет голубой ели;

- каштаново-коричневый – аметистовый – серо-зеленый;

- золотисто-красно-каштановый – голубой – желто-зеленый.

Гармония равнобедренного треугольника получается, если одну из контрастных красок, расположенных в цветовом круге друг напротив друга, заменить на две соседние. При любом повороте такого треугольника в цветовом круге на его вершинах будут лежать три гармонирующих цвета. Два из них находятся относительно близко, а третий является самым контрастным:

- желтый – сине-фиолетовый – красно-фиолетовый;

- желто-оранжевый – фиолетовый – синий;

- оранжевый – сине-зеленый – сине-фиолетовый;

- красно-оранжевый – синий – зеленый;

- красный – сине-зеленый – желто-зеленый;

- красно-фиолетовый – зеленый – желтый;

- фиолетовый – желто-зеленый – желто-оранжевый;

- сине-фиолетовый – желтый – оранжевый;

- синий – желто-оранжевый – красно-оранжевый;

- сине-зеленый – оранжевый – красный;

- зеленый – красно-оранжевый – красно-фиолетовый;

- желто-зеленый – красный – фиолетовый.

Каждая из этих гармоний больших контрастов может связываться с гармонией малых контрастов. Игра красок в этом случае становится богаче.

Созвучие трех цветов.  Если из двенадцатичастного круга выбрать три цвета, расположение которых относительно друг друга образует равносторонний треугольник, то эти цвета создают гармоничное трезвучие, как это показано на рисунке 54. Жёлтый, красный и синий - самое определённое и самое сильное гармоничное созвучие, которое можно считать основным. Гармоничным трезвучием обладают и дополнительные цвета этого триединства - фиолетовый, зелёный и оранжевый.

Жёлто-оранжевый, красно-фиолетовый, сине-зелёный или красно-оранжевый, сине-фиолетовый, жёлто-зелёный представляют собой другие трезвучия, каждое из которых внутри цветового круга образует равносторонний треугольник. Если мы в созвучии пары дополнительных цветов, например, жёлтого и фиолетового, возьмём два соседних от фиолетового цвета: сине-фиолетовый и красно-фиолетовый, или наоборот, лежащие рядом с жёлтым: жёлто-зеленый и жёлто-оранжевый, то и эти созвучия также будут гармоничными по своему характеру, хотя в этом случае геометрической фигурой, связывающей их, будет теперь равнобедренный треугольник, как это показано на рисунке 54. Если фигуры треугольников, и равнобедренного, и равностороннего, представить себе вписанными в цветовой круг, то, перемещая их вершины внутри круга по своему желанию, можно точно определить то или иное гармоничное трезвучие. При этом возникают два пограничных случая, когда одна из вершин треугольника находится на белом или чёрном полюсе. Если мы используем равносторонний треугольник, одна из вершин которого соприкасается с белым, то две другие вершины будут указывать на первые затемнённые ступени пары дополнительных цветов. Тогда мы, к примеру, получим такое трезвучие: белый, затемнённый сине-зелёный и затемнённый оранжевый. Если же одна из вершин соприкасается с чёрным, то подобным образом мы получим чёрный, осветлённый сине-зелёный и осветлённый оранжевый. Эти случаи убеждают в том, что при использовании белого или чёрного в действие вступает контраст светлого и тёмного.

4х:

Созвучие четырех цветов.  Если из двенадцатичастного круга выбрать две пары дополнительных цветов, соединяющие линии которых перпендикулярны друг другу, то мы получим фигуру квадрата, как это показано на рисунке 55. При этом возникает три четверозвучия: жёлтый, красно-оранжевый, фиолетовый, сине-зелёный; жёлто-оранжевый, красный, сине-фиолетовый, зелёный; оранжевый, красно-фиолетовый, синий, жёлто-зелёный.

Другие четырёхцветные созвучия легко определить благодаря фигуре прямоугольника, объединяющего две пары дополнительных цветов, как например: жёлто-зелёный, красно-фиолетовый, жёлто-оранжевый, сине-фиолетовый; жёлтый, фиолетовый, оранжевый, синий. Третья фигура для получения четырёхзвучия - трапеция. Два цвета расположены рядом друг с другом, а два противоположных находятся справа и слева от их дополнительных цветов. Подобные сочетания стремятся к симультанному изменению, хотя и являются гармоничными, образуя при смешении серо-чёрный цвет. Вписывая фигуры, показанные на рисунке 55, в цветовой шар и поворачивая их, можно получить очень большое число новых цветовых сочетаний.

Билет 40: классификация контрастов и их воздействие

1. Контраст цветовых сопоставлений - самый простой из всех семи. Он не предъявляет больших требований к цветовому видению, потому что его можно продемонстрировать с помощью всех чистых цветов в их предельной насыщенности. Так же, как чёрный и белый цвета образуют самый сильный контраст светлого и тёмного, так и жёлтый, красный и синий цвета обладают наиболее сильно выраженным цветовым контрастом 2. Контраст светлого и тёмного основан на сопоставлении цветов по светлоте. Сильнее всего контрастируют чёрный и белый цвета, это чистый контраст такого рода. Если сравнить два не полярных ахроматических цвета: чёрный и серый, белый и серый, — то они тоже будут контрастировать, но не так резко. Два разных оттенка серого также вступают в отношения контраста, ведь один из них неминуемо будет светлее, а другой темнее. 3. Контраст холодного и тёплого помогает при передаче перспективы на фотоснимке или картине. Удалённые предметы зрительно воспринимаются нами как более холодные. Следовательно, то, что изображено с помощью холодных тонов мы подсознательно будем «отодвигать», а то, что с помощью тёплых, — приближать к себе. Он же помогает решать пластические задачи, например, когда нужно передать объём предмета. В чёрно-белой фотографии это делается с помощью монохромных бликов, теней и полутеней. На цветном изображении тени обычно холоднее, в них присутствует синий цвет; света же, наоборот, тёплые – с добавлением жёлтого и оранжевого. 4. Контраст дополнительных цветов Мы называем два цвета дополнительными, если их пигменты, будучи смешанными, дают нейтральный серо-чёрный цвет. В физике два хроматических света, которые при смешивании дают белый свет, также считаются дополнительными. Два дополнительных цвета образуют странную пару. Они противоположны друг другу, но нуждаются один в другом. Расположенные рядом, они возбуждают друг друга до максимальной яркости и взаимоуничтожаются при смешивании, образуя серо-чёрный тон, как огонь и вода. Каждый цвет имеет лишь один единственный цвет, который является по отношению к нему дополнительным. В цветовом круге в первых частях цикла дополнительные цвета расположены диаметрально один другому. Они образуют следующие пары дополнительных цветов:

• жёлтый - фиолетовый

• жёлто-оранжевый - сине-фиолетовый

• оранжевый - синий

• красно-оранжевый - сине-зелёный

• красный - зелёный

• красно-фиолетовый - жёлто-зелёный.

5. Симультанный контраст напоминает оптические фокусы, когда наш мозг знает одно, а глаза видят другое. Он основан на дополнительных цветах, но, в отличие от собственно контраста дополнительных цветов, возникает сам собой и чаще всего мешает, а не помогает. Если серая надпись оказывается на красном фоне, человеческий глаз при длительном рассматривании начинает воспринимать её как зеленоватую (красный и зелёный – дополнительные цвета, лежащие на противоположных сторонах цветового круга); если на фиолетовом – как желтоватую; на оранжевом – как синюю и т.п. 6. Контраст цветового насыщения Слова «контраст насыщения» фиксируют противоположность между цветами насыщенными, яркими и блёклыми, затемнёнными. Призматические цвета, полученные путём преломления белого света, являются цветами максимального насыщения или максимальной яркости. 7. Контраст цветового распространения. (контраст площади цветовых пятен) — достигается при пропорциональном распределении цветов в зависимости от его важности для зрительного восприятия. Этот контраст строится на создании уравновешенного соотношения в композиции, в котором ни один из цветов не выделяется больше другого. Сила воздействия определяется яркостью и размерами цветовой плоскости.

Билет 41: синестезия

Синестези́я (греч. συναίσθηση — одновременное ощущение, совместное чувство) — в неврологии — явление восприятия, при котором раздражение одного органа чувств (вследствие иррадиации возбуждения с нервных структур одной сенсорной системы на другую) наряду со специфическими для него ощущениями вызывает и ощущения, соответствующие другому органу чувств.

Примеры: цветной слух, цветное обоняние, шелест запахов.

Слуховая синестезия — способность некоторых людей «слышать» звуки при наблюдении за движущимися предметами или за вспышками, даже если они не сопровождаются реальными звуковыми явлениями, было открыто американскими учеными Мелиссой Саэнс (Melissa Saenz) и Кристофом Кохом (Christof Koch) из Калифорнийского технологического института^[1].

Вкусовая синестезия — появление вкусовых ассоциаций от каких-либо слов, образов. Такие синестеты могут, например, слышать любимую песню каждый раз, когда едят шоколад.

Чаще всего встречаются синестеты с цветовыми или фактурными ассоциациями на буквы, цифры и слова (например, буква А всегда кажется ярко-зеленой).

Истоки причин соединения видимого и слышимого восприятия на человеческие рецепторы уходят в глубь веков. Еще в древности существовало искусство под названием синкретика, то есть неделимое на роды и виды. Цвет и звук в сознании первобытных предков принадлежали определенным предметам, а восприятие предметов было конкретным. Именно поэтому танец и свет от пламени костра, которые были обязательными ритуальными действами, являлись нераздельными и исполнялись в определенных и предназначенных для этого случаях.

Билет 42: дефекты зрения

При близорукости изображение приходится не на определенную область сетчатки, а расположено в плоскости перед ней. Поэтому оно воспринимается нами как нечеткое. Задача любой коррекции этого нарушения зрения - ослабить силу преломляющего аппарата глаза так, чтобы изображение пришлось на определенную область сетчатки (то есть вернулось "в норму").

При дальнозоркости изображение приходится не на определенную область сетчатки, а расположено в плоскости за ней. Что и приводит к нечеткости изображения. Различают врожденную и возрастную дальнозоркость.

При астигматизме некоторые участки изображения могут фокусироваться на сетчатке, другие - за или перед ней (бывают и более сложные случаи). В результате человек видит искаженное изображение. 

В настоящее время термин глаукома объединяет довольно большую группу заболеваний, зачастую разного происхождения и с разным течением. Однако при отсутствии лечения исход у этих, казалось бы совершенно непохожих, заболеваний один - атрофия зрительного нерва и слепота.

Катаракта- заболевание, при котором хрусталик глаза теряет прозрачность. Помутнение служит препятствием на пути световых лучей от предметов, при нормальном зрении свободно попадающих в глаз. Поэтому при катаракте один из основных симптомов - ухудшение зрения.

Косоглазие вызвано плохой работой глазных мышц, из-за чего глаза смотрят в разные стороны. Мозг в этом случае принимает во внимание только одно изображение.

nЧтобы заставить работать глаз с ослабленными мышцами, ребенку временно закрывают правильно действующий глаз.

Если колбочки какого-либо вида оказываются с дефектом, возникаетдальтонизм – расстройство, названное по фамилии английского химика и физика Джона Дальтона (1766-1844), впервые исследовавшего это явление.

nДальтонизмом страдают 8% мужчин и 0,5% женщин.

Одни из дальтоников не воспринимают красный цвет, другие – зеленый, третьи – фиолетовый. Встречаются и такие люди, для которых мир окрашен во все оттенки серого.

Куриная слепота. Если организму не хватает витамина А, то в палочках не образуется белок – зрительный пурпур (именно он под действием света разлагается, а в темноте восстанавливается). Чувствительность глаза уменьшается, и человек в сумерках не видит.

Альбиносы – это люди, у которых нет пигмента меланина ни в коже, ни в волосах, ни в радужке. Цвет радужки у альбиносов красный из-за просвечивающих кровеносных сосудов.

Билет 43

Билет 44: воздействие цвета в зависимости от структуры поверхности и материала

http://abc.vvsu.ru/Books/l_hud_kons/page0007.asp

Цвет как свойство формы

Цвет является важным информационным качеством предмета. Он более, чем другие признаки, эмоционально воздействует на человека. В костюме это имеет особенное значение, так как при довольно стандартных современных формах разнообразие достигается применением тканей с различным цветовым оформлением. Будучи одним из самых активных признаков объекта, цвет способствует выделению предмета из общей среды. Воздействие цвета на человека проявляется в 3-х аспектах: 1)  физическом (оптическом); 2)  физиологическом; 3)  эмоционально-психологическом.

Физические основы восприятия оптических свойств материалов

Мы видим окружающие нас предметы, если на них падает свет от солнца или каких-либо других источников. Световой поток представляет собой видимую часть спектра электромагнитных излучений, имеющих длину волн от 400 до 760 нм. Излучения с длинами волн от 600 до 760 нм воспринимаются как красный цвет. При уменьшении длины световой волны постепенно меняется цветовой тон. Излучения с самыми короткими длинами волн (от 370 до 470 нм) имеют фиолетовый и синий цвета. Световой поток, падающий на текстильный материал, претерпевает ряд изменений: часть его отражается от поверхности волокон, а часть проходит через материал. Световой поток, проходящий через материал, изменяется и качественно, и количественно: часть его поглощается веществом волокна, часть диффузионно рассеивается, а часть выходит из него в виде направленного потока. Характер воздействия материала на световой поток выявляет его свойства: прозрачность, блеск, цвет. Непрозрачные предметы отражают большую часть света. Чем глаже поверхность, тем больше световых лучей она отражает. От зеркальных поверхностей луч отражается в одном направлении. Чем выше составляющая зеркального отражения, тем сильнее блеск материала. Шероховатые неровные поверхности тоже отражают световые лучи, но при этом свет рассеивается в разные стороны. Материалы, в которых волокна в нитях расположены параллельно, а нити имеют длинные прямолинейные участки (сатиновое, атласное переплетения в тканях, переплетения сукно, шарме в трикотажных полотнах), обеспечивают в значительной мере зеркальное отражение светового потока. Материалы, имеющие в своей структуре сильно изогнутые волокна и нити (текстурированные нити, пряжу аппаратного прядения, нити креповой крутки) и переплетения с большим количеством изгибов нитей, дают рассеянное отражение. В характере отражения светового потока текстильными материалами существует анизотропия: когда плоскость падения светового потока совпадает с продольным направлением волокон, преобладает зеркальное отражение, когда она совпадает с поперечным направлением волокон – рассеянное. Поэтому степень блеска текстильного материала определяется характером поверхности волокна и нитей и зависит от угла наблюдения, от расположения зеркально отражающих участков. Блеск может быть желательным или нежелательным явлением в зависимости от назначения материала. Цвет материала зависит от того, какие лучи его поверхность отражает. Предмет, который отражает все падающие на него лучи и при этом их рассеивает, дает ощущение белого цвета. Предмет, который поглощает все падающие на него лучи, дает ощущение черного цвета. Предмет, который отражает красные лучи, а все остальные поглощает, имеет красный цвет. Поглощающая способность волокон определяется химическим составом и молекулярным строением вещества волокон и красителя. Прозрачные материалы пропускают световой поток. Прозрачность материала определяется прозрачностью волокон и плотностью их расположения в структуре материала. В материалах разреженной структуры часть падающего светового потока проходит через промежутки между волокнами и нитями, не изменяясь качественно и количественно.  Основы физической теории цвета были заложены И. Ньютоном, который первым попытался систематизировать мир цветов, открыв зависимость между преломлением света и цветом. Он полагал, что белый свет, который до него принимали за однородный, разлагается после преломления в призме на множество разнообразных световых волн. Ньютон указывал на существование семи основных цветов: красного, оранжевого, желтого, зеленого, голубого, синего и фиолетового. Такое деление произвольно было принято Ньютоном по аналогии с семью тонами музыкальной гаммы. В действительности же человеческий глаз в спектре способен различать неизмеримо большее количество цветов (от 100 до 300 различных оттенков цветового тона, а если различать цвета еще и по степени насыщенности и яркости, то до нескольких десятков тысяч). Ньютон расположил в замкнутый круг цвета своего спектра и добавил недостающий пурпурный. Такое расположение цветов показало, что один цветовой тон постепенно переходит в другой. Кругообразное расположение цветов послужило основой для дальнейшей систематизации цветовых тонов. Особое место в учении о цвете занимают работы немецкого ученого В.Оствальда. Ему принадлежит целый ряд работ, среди которых несколько изданий цветового атласа и многочисленных цветовых шкал. Первый атлас содержал более 2500 образцов; полные насыщенные цвета составили сточленный цветовой круг. Более поздние издания включили в качестве основных 24 цвета, равноотстоящих в цветовом круге и расположенных так, что дополнительные цвета находились на противоположных участках. Вопросы упорядочения и систематизации цветов привлекали внимание различных специалистов: физиков, химиков, математиков, физиологов, психологов, биологов, искусствоведов, художников и философов. Все доступные человеческому глазу цвета принято разделять на две группы: ахроматические (бесцветные) – от белого, светло-се­рого и до черного; хроматические (цветные) – красные, оранжевые, желтые, зеленые, голубые, синие, фиолетовые, пурпурные со всеми переходами и оттенками. Ахроматические цвета обладают только одним свойством – светлотой. Это значит, что если у двух нейтральных цветов светлота одинакова, то они вообще друг от друга ничем не отличаются. Под серыми, или нейтральными, цветами понимают только такие, в которых совершенно отсутствует какой-либо цветной оттенок; так что всякий желтоватый, синеватый или зеленовато-серый цвет уже не будет ахроматическим в строгом смысле слова. Строго ахроматический серый цвет мы видим там, где на чистую белую поверхность падает более или менее густая тень. Нейтрально-серый цвет, таким образом, – это затененный белый или белый малой яркости. За единицу светлоты принят белый цвет; черный же цвет, поглощающий весь падающий свет и ничего не отражающий, имеет нулевую светлоту. Хроматические цвета (от греч. слова хромос – цвет) – спектральные цвета и пурпурные, которых в спектре нет. Хроматические цвета в их спектральной последовательности, включая и пурпурные, располагают по окружности, в результате чего получается цветовой круг. Специалисты легкой промышленности руководствуются в своей практической и научной деятельности цветовым кругом, в основу которого положены разработки В.М. Шугаева. Хроматические цвета обладают тремя свойствами: цветовым тоном, яркостью (или светлотой), насыщенностью. Когда мы одни цвета называем красными, другие синими или желтыми, мы имеем в виду то свойство хроматического цвета, которое называется цветовым тоном. Цветовых тонов существует в природе гораздо больше, чем названий для них. Светлота цвета означает различие внутри одного и того же монохромного цвета. Этот термин означает степень добавления к данному монохромному цвету белой или черной краски. Розовый – это разбавленный красный, голубой – разбавленный синий. Темные краски получают путем примешивания черной краски в чистый цвет. Примером этому может служить серо-синий (цвет полуночного неба). Некоторые цвета являются очень светлыми даже в чистом виде (например, желтый), а другие – в чистом виде более темные (например, пурпурный). Так, один и тот же предмет, если он освещен сильнее, кажется боле светлым, более ярким по цвету, чем когда он освещен слабо. Даже когда цвета различны по цветовому тону, мы их можем сравнивать по светлоте. Так, про желтый канареечный мы можем сказать, что он очень светлый по сравнению с зеленым цветом елок. Насыщенность – степень отличия хроматического цвета от ра­вносветлого ахроматического, интенсивность цвета. Ахроматические цвета не имеют насыщенности. Два цвета могут быть одинаковыми по названию (например, оба красные) и по светлоте (ни один из них не темнее и не светлее другого) и в то же время различаться по силе цвета: один может быть ярко-красным, а другой бледным, серовато-красным. У разных народов существуют различные названия цветов; у одних их меньше, у других больше. Так, у индусов известно 544 названия цветов, а у англичан – 50000. В лексиконе специалиста должны присутствовать образные, точные названия цветов. Зеленые: болотный, оливковый, хаки, изумрудный, фисташковый, цвет лишайника, морской волны. Оттенки коричневого: шоколадный, кофейный, ореховый, медовый, цвет луковой кожуры, пряностей, кремовый. Синий: бирюзовый, васильковый, ночная синева и много других. “Без названий нет знаний” – гласит поговорка. Беден язык дизайнера – плохо закрепляются в памяти оттенки цвета.

Билет 45: аккомодация, определение, примеры

Аккомода́ция (от лат. accommodatio — приспособление, приноровление) — приспособление органа либо организма в целом к изменению внешних условий.

Чаще всего термин применяется при описании изменений преломляющей силы оптической системы глаза для ясного восприятия объектов, расположенных на разном расстоянии.

Объём аккомодации описывает пределы возможности изменения преломляющей силы оптической системы глаза для восприятия объектов, расположенных на разном расстоянии.

У птиц и млекопитающих обеспечивается изменением кривизны хрусталика под действием цилиарной мышцы.

Однако наравне с общепринятой теорией Гельмгольца существуют и другие теории механизмов аккомодации. Например теория американского офтальмолога Бейтса объясняет аккомодацию сокращением глазодвигательных мышц, результатом чего является небольшое удлинение/сокращение длины глаза для попадания фокуса на сетчатку.

У человека посредством аккомодации обеспечивается точная подстройка в пределах 5 диоптрий. При чётком зрении на каждом конкретном расстоянии объём аккомодации делится на две части: израсходованную и оставшуюся в запасе (резерв).

Усталость может вызывать временное нарушение аккомодации.

Многие наркотики и отравляющие вещества обладают способностью вызывать нарушение аккомодации.

Понять, что такое аккомодация, может любой человек, если закроет глаза и слегка надавит пальцами на глазные яблоки. Через 1-2 минуты надо открыть глаза, и все вокруг будет как «в тумане». Это объясняется тем, что при нажатии пальцем на глазное яблоко происходит деформация мышцы хрусталика. Через 5-10 минут зрение восстанавливается.

Билет 46: виды воздействия цвета

Различают три вида воздействия цвета на человека: физическое, оптическое и эмоциональное При физическом воздействии речь идет о воздействии цвета на физиологию человека. Объективное воздействие цвета подтверждено экспериментальным путем и зависит от количества цвета, качества цвета, времени воздействия, особенностей нервной системы, возраста, пола и других факторов. Непосредственным физиологическим действием на весь организм человека объясняются явления, вызываемые красным и синим цветами, в особенности при максимальной их насыщенности. Красный цвет возбуждает нервную систему, вызывает учащение дыхания и пульса и активизирует работу мускульной системы. Синий цвет оказывает тормозящее действие на нервную систему. Красный, желтый, оранжевый цвета являются цветами экстраверсии, т.е. импульса, обращенного наружу. Группа синего, фиолетового, зеленого - напротив, для пассивной интроверсии и импульсов, обращенных внутрь. Оранжевый и красный цвета, возбуждают попутно со зрительным и слуховой центр мозга, что вызывает кажущееся увеличение громкости шумов. Не лишено основания, что эти активные цвета часто называют "кричащими". Зеленый и синий, успокаивающие цвета, ослабляют возбуждение слухового центра, т.е. как бы ослабляют или компенсируют громкость шумов.

Основные цвета имеют следующие характеристики. 

Цвета	Возбуждающие	Угнетающие	Успокаивающие
Красный	+
Оранжевый	+
Желтый	+
Зеленый			+
Голубой			+
Фиолетовый		+
Темно-серый		+
Черный		+

Желто-коричневый цвет кажется сухим, зеленовато-синий - влажным, розовый - слащавым, красный - теплым, оранжевый - кричащим, фиолетовый - тяжелым, желтый - легким. Это действие цвета нельзя объяснить ассоциациями. Оно вызвано синестезией, т.е. возбуждением одного органа чувств при раздражении другого.

Ниже приводятся основные характеристики кажущегося воздействия цветов. Таблица 2.

Белый	легкий
Желтый	легкий	теплый	сухой
Оранжевый		теплый	сухой	кричащий, громкий
Красный	тяжелый	теплый	сухой	кричащий, громкий
Фиолетовый	тяжелый
Синий	тяжелый	холодный	влажный	тихий, спокойный
Зеленый		прохладный	влажный	спокойный
Голубой	легкий		влажный	тихий, спокойный
Коричневый	тяжелый	теплый	влажный
Черный	тяжелый		сухой

Оптическое воздействие цвета. К этому воздействию относятся иллюзии или оптические явления, вызываемые цветом и изменяющие внешний вид предметов. Рассматривая оптические явления цвета, все цвета можно условно разделить на две группы: красные и синий, т.к. в основном цвета по своим оптическим свойствам будут тяготеть к какой-нибудь из этих групп. Исключение составляет зеленый цвет. Светлые цвета, например, белый или желтый, создают эффект иррадации, они как бы распространяются на расположенные рядом с ними более темные цвета и уменьшают окрашенные в

эти цвета поверхности. Для примера, если через щель дощатой стены проникает луч света, то щель кажется шире, чем в действительности. Когда солнце светит сквозь ветви деревьев, ветви эти кажутся более тонкими, чем обычно (Рис. 1).

 

Это явление играет существенную роль при конструировании шрифтов. В то время как, например, буквы E и F сохраняют свою полную высоту, высота таких букв, как O и G, несколько уменьшается, еще больше уменьшаются из-за острых окончаний буквы A и V. Эти буквы кажутся ниже общей высоты строки. Чтобы они казались одинаковой высоты с остальными буквами строки, их уже при разметке выносят несколько вверх или вниз за пределы строки. Эффектом иррадации объясняется и различное впечатление от поверхностей, покрытых поперечными или продольными полосками. Поле на рис.2а кажется более низким, чем поле на рис.2b, так как белый цвет, окружающий поля, проникает наверху и внизу между полосками и визуально уменьшает высоту поля.

сновные оптические особенности групп красных и синих цветов представлены в таблице 3.

Красный, желтый, оранжевый	Фиолетовый, синий, голубой
теплые, тяжелые, материальные, прочные, плоские фактурные, шероховатые, матовые расширение распространяемое по горизонтали подчинены дуге глухие, шумные и низкие	легкость, не материальность, проницаемость, пространство безфактурные, гладкие и блестящие сжатие, распространение по вертикали холодные, острые и колючие, подчинены углу тихие, звонкие, высокие

Желтый цвет зрительно как бы приподнимает поверхность. Она кажется к тому же более обширной из за эффекта иррадации. Красный цвет приближается к нам, голубой, наоборот, удаляется. Плоскости, окрашенные в темно-синий, фиолетовый и черный цвета, зрительно уменьшаются и устремляются книзу. Зеленый цвет - наиболее спокойный из всех цветов. Также нужно отметить центробежное движение желтого цвета и центростремительное - синего. Если сделать два круга равной величины и заполнить один желтым

, а другой синим , то уже после короткой концентрации на них становится заметно, что желтое лучеиспускает, приобретает движение из центра и почти осязаемо, приближается к человеку. Синее же развивает центростремительное движение (подобно стягивающей себя в свой домик улитке) и удаляется от человека. Первый круг колет глаза, во втором глаз утопает. Это воздействие увеличивается, если к нему добавить различие в светлоте и темноте, т.е. воздействие желтого увеличится при добавлении к нему белого цвета, синего - при утемнении его черным. При психологическом воздействии цвета речь идет о чувствах, переживаниях, которые мы можем испытывать под влиянием того или иного цвета. Это влияние очень тесно связано с оптическими свойствами цвета. Абсолютно зеленый есть самый спокойный цвет. Он никуда не движется и не имеет призвуков ни радости, ни печали. Это постоянное отсутствие движения благотворно действует на утомленных людей, но может и прискучить со временем. При введении в зеленый цвет желтого цвета он оживляется, становится более активным. При добавлении синего, наоборот, начинает звучать иначе, он делается более серьезным, вдумчивым. С другой стороны, желтый цвет беспокоит человека, колет его, возбуждает. В сравнении с состоянием человеческой души его можно было бы употребить как красочное выражение безумия, слепого бешенства (желтый цвет Достоевского).  Синее же склонно к углублению. Чем глубже, темнее становится синий цвет, тем больше он зовет человека к бесконечному, будит в нем голод к чистоте и сверхчувственному. Очень темное синее дает элемент покоя. Доведенный до пределов черного синий цвет получает призвук печали. Становясь более светлым, синий приобретает равнодушный характер и становится человеку далеким и безразличным, как голубое небо, пока не дойдет до беззвучного покоя - станет белым. Часто белый цвет определяется как "не краска". Это как бы символ мира, где исчезают все краски, все материальные свойства. Поэтому и действует белый цвет на нашу психику как молчание. Но это молчание как бы не мертвое, а наоборот, полное возможностей. Черный цвет, наоборот, воздействует как нечто без возможностей, как мертвое пятно, как молчание без будущего. Равновесие белого и черного рождает серое; естественно, серый цвет не может дать ни движения, ни звука. Серое - беззвучно и бездвижно, но эта неподвижность другого характера, чем у зеленого цвета, рожденного двумя активными цветами - желтым и синим. Поэтому серый цвет - это безутешная неподвижность. Красный цвет мы воспринимаем как характерно теплый цвет, он воздействует внутренне как жизненный, живой, беспокойный цвет, не имеющий, однако, легкомыслия желтого. В отличие от желтого, красный цвет как бы пылает внутри себя. Но идеально красный цвет очень сильно меняет свое влияние при изменении цвета. При добавлении в красный цвет черного возникает тупое, жесткое, не способное к движению коричневое. В более холодном оттенке красного пропадает активность пламени. Становясь оранжевым, красное приобретает лучеиспускание желтого, но постоянно сохраняет серьезность. Фиолетовый цвет - это как бы охлажденный красный, поэтому он звучит несколько болезненно, как нечто погашенное и печальное. Выбор любимого цвета человеком определяется его характером и зависит также от социального фактора. На основании социологических исследований был получен следующий ряд цветов по мере уменьшения предпочтительности: голубой - фиолетовый - белый - розовый - пурпурный - красный - зеленый - желтый - оранжевый - коричневый - черный.

Характер и выразительность цвета могут значительно меняться в зависимости от различных ассоциаций. Каждый из нас пытается объяснить эмоциональную характеристику того или иного цвета характером предметов, на которых мы обычно воспринимаем этот цвет. Это очень индивидуальная особенность каждого человека, зависящая от приобретенного им опыта. Установить здесь какие-либо правила очень трудно, но с некоторой вероятностью можно предположить, что красный цвет ассоциируется с огнем и кровью, желтый - с солнцем, синий - с небом, водой, зеленый - с лесом, лугами. Наконец, существует такое понятие, как слышание цвета, т.е. с каждым цветом сопоставляется музыкальная нота. Это явление невозможно точно описать для каждого конкретного цвета, но не найдется ни одного человека, который стал бы искать впечатления от ярко-желтого на басовых клавишах рояля.

Билет 47: возможности выбора цвета в системе corel draw

Цветовые палитры CorelDRAW

Цветовая палитра	Базовые цвета палитры	Область применения
Однородные цвета	RGB	Экранные презентации, слайды и вывод на струйные принтеры
HKS	Цвета плашечной печати	Система сопоставления цветов (плашечные цвета)
Стандартная палитра, устанавливаемая по умолчанию	CMYK	Четырёхцветная печать
RGB	RGB	Экранные презентации, слайды и вывод на струйные принтеры
FOCOLTONE Colors	CMYK	Система сопоставления цветов для многослойной четырехцветной печати
CMYK	CMYK	Четырёхцветная печать
PANTONE MATCHING SYSTEM (Coated/Uncoated)	Цвета плашечной печати	Система сопоставления цветов для плашечной печати
PANTONE Corel 8	Цвета плашечной печати	Палитра основана на спецификации плашечных цветов PANTONE, использовавшейся в системе цветов CorelDRAW 8
PANTONE HEXACHROME (Coated/Uncoated)	CMYKOG ( O — оранжевый, G — зелёный)	Система сопоставления цветов
PANTONE Metallic Colors	Цвета плашечной печати	Система сопоставления цветов для плашечной печати
PANTONE Pastel Colors	Цвета плашечной печати	Система сопоставления цветов для плашечной печати
PANTONE Process Colors	CMYK	Система сопоставления цветов для четырёхцветной многослойной печати
TRUMATCH Colors	CMYK	Многослойная печать