§ 35 Объяснение цветовых контрастов.

 

 Одновременному цветовому контрасту еще не найдено исчерпывающего научного объяснени. Механизм его обрисовывается по-разному. Предполагается индукция соседних нервов в пункте раздражения сетчатки. Предполагают, также, что одновременный контраст является, в сущности, последовательным, так как фактически наш глаз всегда в движении и его сетчатка последовательно раздражается сменами цветов.

Последовательный цветовой контраст объясняется явлением цветовой усталости глаза, а также его адаптацией.

Цветовая усталость глаза выражается в том, что при наблюдении хроматического цвета одна часть колбочек, испытывающая наиболее сильное возбуждение, утомляется ранее других и в силу этого в большей степени теряет чувствительность, чем колбочки возбуждаемые слабо и поэтому более длительно сохраняющие свою чувствительность. При перемене наблюдаемого цвета более чувствительные колбочки возбуждаются сильнее и это приводит к ложной информации о цвете. Так например, при наблюдении пурпурного цвета (А) (рис. 14) преимущественно утомлялись колбочки синечувствительные и красночувствительные, в результате чего относительная чувствительность колбочек зеленого центра оказались повышенной. 

 

Рис. 14. Явление последовательного хроматического контраста

 

Если глаз в таком его состоянии быстро перевести на белую поверхность (Б) то, естественно, она представится уже не белой, а зеленой (В), то есть дополнительного цвета к ранее наблюдаемому.

Билет 11: контур

http://hudozhnikam.ru/tehnika_akvarelnoi/17.html

Контур в живописи - явление, столь же идеальное и условное, как и в скульптуре. Он должен возникать естественным путем, в результате правильного расположения существенных частей.

Первой необходимой стадией работы всегда будет нанесение контура. Прозрачная акварель не терпит никаких исправлений. Одновременно акварель исключает контур, ибо он сквозит из-под красочного слоя и делает работу грязной, жесткой; но вместе с тем требует контура, сокращающего число ошибок до минимума. Поэтому контур в акварельной технике занимает видное место и заслуживает самого тщательного изучения в качестве начальной стадии работы.

Контура в природе нет: край одной формы, обрываясь, непосредственно переходит в другую форму. Отсутствуя в природе, в изображении контур служит условной границей формы. Выраженный не в меру, он удаляет рисунок от реального изображения. В живописи контур играет роль вспомогательного построения, редко оставаясь необходимым в законченной работе. Он наносится слегка и к концу работы исчезает совсем, освобождая рисунок от условностей. Излишне заметный контур придает работе черты стилизации.

В изобразительной практике бывают случаи, когда контур выступает как единственное средство передачи натуры. В набросках, в подготовительном рисунке форма предмета изображается одним очертанием; линии служат единственным средством выражения. Но линейный набросок всегда будет неполным, условным изображением и в работе мастера имеет обычно подсобное значение.

 

Здесь уместно привести пример, когда контур доводится до максимальной силы. Так, в эмалях или витражных цветных композициях с изображением жанровых сцен ширина контура доведена до ширины перегородок или оконных переплетов. Здесь контур служит художественным средством построения плоскости витража.

Очевидно, что если изображением нужно выявить плоскость, ее зрительно утвердить, то среди прочих изобразительных средств контур должен играть заметную роль; если же на картинной плоскости требуется создать трехмерное пространство, то контур будет играть роль вспомогательного построения.

Следовательно, контур может быть подготовлен для плоскостного или пространственного изображения. Предметом нашей темы будет пространственный контур, каким он должен быть в станковой акварельной живописи.

Как определенная стадия работы контур нужен художнику тогда, когда перед ним стоит задача изображения сложной формы, требующей точного и детального построения. В изображении же простых форм можно обойтись без контура.

В натюрмортах, составленных из простых по форме предметов, в пейзажах, не сложных по рисунку, можно обойтись без контура; тут полезно сразу работать красками. Такие упражнения будут несколько усложнять работу, но зато разовьют способность и умение сразу строить предмет по форме и по цвету, а при постепенном переходе от простых к более сложным задачам — сокращать стадии до необходимого минимума.

В портретной, жанровой и архитектурной живописи сделать работу без контура трудно, так как здесь точность формы имеет первостепенное значение. Особенно трудно обойтись без контура в архитектурных акварелях, в которых сооружения обычно изображаются в мелком масштабе. В них математическая точность пропорций и сопряжение перспективных линий строго взаимосвязаны и требуют наибольшей точности в изображении. В архитектурных акварелях контур имеет решающее значение.

Билет 12: сумеречное бесцветное зрение, принципы действия

http://mojvuz.com/index.php?page=story&node_id=493&story_id=152

http://www.polnaja-jenciklopedija.ru/biologiya/glaz-i-zrenie.html

Су́меречное зре́ние — механизм восприятия света зрительной системой человека, действующий в условиях освещённости, промежуточной по отношению к тем, при которых действуют ночное и дневное зрение. Осуществляется с помощью функционирующих одновременно палочек и колбочек при значениях яркости фона, лежащих в диапазоне между 0,01 и 10 кд/м². Синоним: мезопическое^[1] (от греческого mesos — средний, промежуточный и opsis — зрение) зрение.

Сумерки — это диапазон освещения, который простирается от освещения, создаваемого излучением неба при солнце, опустившемся больше, чем на несколько градусов за горизонт, до освещения, которое дает поднявшаяся высоко в ясное небо луна в половинной фазе. К сумеречному зрению относится и видение в слабо освещенном (например, свечами) помещении^[2].

Поскольку в осуществлении сумеречного зрения участвуют и палочки, и колбочки, то в формирование спектральной зависимости светочувствительности глаза свой вклад вносят рецепторы обоих типов. При этом вместе с изменением яркости фона происходит изменение относительного вклада палочек и колбочек, соответственно изменяется и спектральная зависимость светочувствительности. В частности, при уменьшении освещенности происходит уменьшение чувствительности к длинноволновому (красному) свету и увеличение — к коротковолновому (синему). 

Если человек длительное время находится в темноте, почти весь ретиналь и опсины превращаются в фотопигменты. Благодаря повышению содержания пигментов в палочках чувствительность их так резко возрастает, что небольшого количества света достаточно для возникновения в них возбуждения. На свету светочувствительные вещества расщепляются, и их концентрации в фоторецепторах снижаются. Два других механизма адаптации – нейронные. В темноте увеличивается количество палочек, сходящихся к одной ганглиозной клетке, более выраженными становятся процессы суммации возбуждения в обширных областях сетчатки. Наконец, при адаптации происходит изменение размера зрачка: в темноте он расширяется, что увеличивает количество света, проходящего в глаз. 4.1.18. Дневное и сумеречное зрение. В настоящее время общепринята теория двойственности зрения, согласно которой палочки и колбочки являются двумя различными аппаратами зрения. Палочки чувствительны к очень слабому свету, не различают цвета и не дают очертания изображения с четкими границами. На основании этих фактов пришли к выводу, что палочки – это аппарат сумеречного, бесцветного, скотопического зрения. Колбочки менее чувствительны к свету, они реагируют на яркий свет и обеспечивают получение четко очерченного и окрашенного изображения. Колбочки – аппарат дневного, цветного, фотопического зрения. Плотность колбочек, как уже говорилось, максимальна в фовеальной области. Палочки, наоборот, в этой части сетчатки отсутствуют; они располагаются в значительном количестве на периферии. Различной чувствительностью палочек и колбочек к свету объясняется следующий факт. Мы не замечаем слабо светящуюся звезду на ночном небе, если смотрим прямо. Изображение звезды в этом случае попадает в область центральной ямки, где располагаются малочувствительные колбочки. В то же время мы можем увидеть эту звезду боковым зрением, когда ее изображение приходится на периферическую часть сетчатки с высокочувствительными палочками. Чувствительность дневного и сумеречного зрения неодинакова к лучам различной длины волны. Как известно, днем глаз максимально чувствителен к желто-зеленой части спектра (550 нм) (эти лучи воспринимаются как наиболее яркие) ночью – к зелено-голубой (500 нм). Изменение спектральной чувствительности глаза в зависимости от времени суток получило название «сдвига Пуркинье». Его легко заметить, если рассматривать красный мак и голубой василек днём и вечером. При ярком освещении эти цветы воспринимаются глазом как имеющие одинаковую яркость. В сумерках же красный мак будет казаться нам темным, а василёк значительно более ярким.

Палочки и колбочки представляют собой два самостоятельных аппарата зрения. Орган сумеречного зрения, дающий только бесцветные световые ощущения, — палочки. Орган дневного зрения, дающий цветовые ощущения, — колбочки. Установлено, что между палочками и колбочками существуют реципрокные отношения. Когда функционируют колбочки, палочки заторможены (Л. А. Орбели, 1934). Палочки дают ощущение света даже при слабом освещении. Колбочки менее возбудимы к свету и поэтому при попадании пучка слабого света в центральную ямку, где находятся колбочки, а палочек нет или их чрезвычайно мало, мы его видим очень плохо или не видим вовсе. Но тот же слабый свет хорошо виден при действии его на боковые поверхности сетчатки. Более того, установлено, что только палочки функционируют при действии слабого света менее 0,01 лк на белой поверхности (люкс — лк — единица освещенности, создаваемая одной международной свечой на поверхности 1 м² при перпендикулярном падении света с расстояния 1 м). При яркостях света, превышающих 30 лк на белой поверхности, функционируют почти исключительно колбочки. Однако нельзя полностью отрицать участия палочек при взгляде на источник света большой яркости. В сумерках при слабом освещении цвета не различаются. При этом синяя часть спектра кажется свет - лес красной, а наиболее светлой представляется зеленая часть спектра (явление Я. Пуркинье).

Днем красная часть спектра представляется более светлой, а самой яркой — желтая его часть. Длинные волны красного цвета не действуют на палочки, а возбуждают только колбочки. Палочки более лабильны, чем колбочки.

В пользу этой теории двойственности зрения свидетельствуют результаты изучения строения сетчатки дневных и ночных животных. В сетчатке дневных животных, у которых зрение приспособлено к большой яркости света, например у кур, голубей, есть только колбочки или почти только колбочки. В сетчатке ночных животных, у которых зрение приспособлено к слабому освещению, например у сов, летучих мышей, есть только палочки или почти только палочки.

В сетчатке ночных животных преобладает возбуждение, а дневных — торможение. У человека сетчатка смешанная, так как в ней есть и палочки и колбочки.

Сумеречное зрение (или мезопическое зрение; от греч. mesos - средний, промежуточный и opsis - зрение)― это зрение, которое осуществляется палочковым аппаратом глаза при слабой степени освещенности (0,1-0,3 лк), приспособленное к небольшой яркости света. Сумеречное зрение характеризуется низкой остротой зрения и ахроматичным (нецветовым) восприятием предметов, при котором зрительные ощущения обеспечиваются палочками сетчатки.

Сумеречное зрение имеет следующие общие характеристики:

• не различаются оттенки, это зрение в черно-белых тонах;

• порог яркости, по сравнению с обычным, дневным (фотопическим) зрением, низкий;

• кривая освещенности показывает максимальную чувствительность к волнам длиной приблизительно 510 нм с быстро уменьшающейся чувствительностью к более длинным и более коротким волнам;

• так как палочки содержатся только за пределами фовеа (углубления в задней части глаза, где зрительная ось пересекает сетчатку, обильно населенное колбочками, отвечающими за зрение при дневном освещении), поэтому резкость сумеречного зрения низкая.

Билет 13: классификация пигментов. земляные краски

http://vseokraskah.net/pigmenty/klassifikaciya-pigmentov.html

Классификация природных пигментов Пигменты классифицируются по различным признакам: составу, цвету, происхождению и т.д. Классификация пигментов по химическому составу – различают две группы пигментов:  неорганические пигменты – оксиды (диоксид титана TiO₂), соли(киноварь HgS) и основания различных металлов; органические пигменты – представляют собой группу органических красителей, которые нерастворимы в лакокрасочных дисперсионных средах. Классификация пигментов по происхождению – различают две группы пигментов: природные или минеральные пигменты – получают из различных минералов с помощью физической переработки; синтетические пигменты – получают с помощью химических реакций. Классификация пигментов по назначению – различают четыре группы пигментов: декоративные пигменты, которые представлены в основном органическими пигментами; защитнопигменты, которые представлены в основном неорганическими пигментами; антикоррозионные или защитные пигменты – крон стронциевый, сурик железный и др.; пигменты целевого назначения. Классификация пигментов по цвету: Ахроматические пигменты (пигменты белых и чёрных тонов) – белые пигменты (цинковые белила, титановые белила); серые пигменты – алюминиевая пудра, цинковая пыль и другие металлические порошки, чёрные пигменты – чёрный железооксидный пигмент, технический углерод ( сажа ).Хроматические пигменты ( «цветные» пигменты ) – пигменты тёплых цветовых тонов ( красные, жёлтые и оранжевые цвета); пигменты холодных цветовых тонов ( фиолетовые, синие, зелёные и голубые цвета).

Наиболее приемлема классификация по двум признакам:

1.  Цвет

2.  Химический признак

Тогда все пигменты делятся на две группы

1.  ахроматические (черные, белые и серые)

2.  хроматические (цветные)

Ахроматические делятся на три подгруппы:

1.  Белые

a) TiO2

б)ZnO – цинковые белила

в)ZnS+BaSO4‑ литопон; ZnS+CaSO4‑ сульфопон

г)2PbCO3*Pb(OH)2 – свинцовые белила

2.  Серые

а)алюминиевая пудра

б)цинковая пыль

3.  Черные

а) сажа

б) черни

Хроматические делятся на две большие подгруппы:

1.  Желтые, оранжевые и красные пигменты

а) крона (соли хромовой кислоты H2CrO4), хромофор CrO4-2

б) желтый кадмий (CdS) и красный кадмий (CdS*nCaSe), хромофоры S-2, Se-2

в) красный и желтый оксиды железа (Fe+3, Fe+2)

г) свинцовые пигменты (PbO - глет, Pb3O4 - сурик) хромофор Pb+2

2.  Синие, зеленые и фиолетовые пигменты:

а)хромовые пигменты – окись хрома (Cr2O3) и зелень Гинье (изумрудная зелень) (Cr2O3*nH2O), хромофор Cr+3

б)марганцевые пигменты (Mn+3; +5; +6)

в)медные пигменты Cu+2

г)ультрамарин (Na8Al6Si6S4O24)

д)железная лазурь

е)смешанные зелени (получают смешением кронов с железной лазурью)

ж)кобальтовые пигменты Co+2

Органические пигменты классифицируют:

1.  пигментные красители

2.  крапплаки

3.  красочные лаки

Пигменты специального назначения делят на:

1.  пигменты для необрастающих красок

2.  пигменты для светящихся красок

3.  пигменты для термоиндикаторных красок

Земляные краски добываются из природных земельных металлов и камней: минеральные красители, охра, умбра, сиенская земля, глауконит. Речь идет о соединениях железа и марганца, чаще всего смеси имеют характерную окраску, соответствующую месту добычи. Земляные краски отличаются спокойным, мало светящимся и «землистым» цветовым оттенком. Подобные краски — всегда не ядовиты.

Заметим, что основные компоненты для изготовления лака также относятся к земляным краскам (даже если они не выполняют функцию изменения цвета): мел, гипс, кварцевая мука, тяжелый шпат (барит).

Билет 14: цветовая слепота

http://www.vadu.ru/zrenie/p4.html

Цветовая слепота - неспособность распознавать не которые цвета. Самый частый тип - наследственная Невозможность различать красный и зеленый цвета. Этот дефект поражает 8% мужчин и мальчиков и лишь 0,5% женщин и девочек.

Полная цветовая слепота, встречаощаяся очень редко, и неразличение пастельных тонов считаются наследственными. Другие формы (включая слепоту на голубой, желтый и красный цвета) могут быть наследуемыми или приобретенными.

Описание

Цветовая слепота возникает от дефекта конусообразных светочувствительных клеток (колбочек) централь ной ямки сетчатки, маленького желтоватого углубления на задней стенке глаза, который служит центром цветового зрения. Колбочки (их семь миллионов) сильно отличаются от 130 миллионов палочковидных клеток на остальной части сетчатки, которые регистрируют только черно-белое изображение.

Полагают, что колбочки содержат обесцвечиваемые пигменты на красный, зеленый и голубой цвета, которые сочетаются и создают все оттенки спектра. Пигменты становятся более яркими или блекнут в ответ на цвета, которые видит глаз. Изменения пигмента создают маленькие вспышки электрических сигналов, которые переносятся к зрительному центру мозга с помощью оптического нерва.

Здесь электрические сигналы создают цветовую картину. У больного цветовой слепотой по неизвестным причинам колбочки в целом работают, но для одного-двух пигментов этот процесс не протекает нормально. Средств для лечения не сущестует.

Почему слепота на красный и зеленый цвет чаще наследуется мальчиками, чем девочками? Дело в том, что дефектный ген локализован в Х-хромосомах - паре хромосом, определяющих пол ребенка. У женщины, имеющей две Х-хромосомы, дефектный ген почти всегда компенсирован нормальным геном во второй половой хромосоме. У мужчины, обладающего набором половых хромосом ХУ, такой дефектный ген не компенсируется, и мальчик рождается с цветовой слепотой.

Красно-зеленая цветовая слепота не может прямо передаваться от больного отца к сыновьям. Его дочери также не будут болеть, если только мать не несет подобный де фектяый ген. Однако, все его дочери являются носителями дефектного гена, и сыновья дочерей имеют 50% -ую вероятность унаследовать тени цветовую слепоту.

Билет 15: цветные тени

Тени цветные

- выражаются окрашиванием Т. от любого предмета в цвет, дополнительный к цвету всего освещенного фона, на котором обрисовывается эта Т. Так, Т. от человека на светлом фоне снега, освещенного желтоватыми лучами солнца, будет казаться голубой, и т. д. Явления эти относятся к ряду явлений одновременного светового контраста. Так, известно, что серый кусочек бумажки, наложенный на какой-нибудь цветной фон - красный, зеленый и т. д., всегда для глаза нашего кажется окрашенным в дополнительный цвет фона и это выступает еще резче, когда весь цветной фон с серым кусочком бумаги прикрывается прозрачным белым листом.

Цветные тени при цветном освещении. При освещении предмета одновременно белым и цветным светом на белой поверхности под предметом образуются цветные тени. При наблюдении цвет тени Л, отброшенной от цветного света, будет дополнительным цвету источника. При красном освещении тень ощущается зрением голубой (при зеленом — пурпурной, при синем свете — желтой и аналогично при противоположных соотношениях). Участок Л, освещаемый белым светом, должен был быть белым, однако окружающая его площадь, освещенная красным светом, создает на нем иллюзию голубого цвета, основанную на явлении одновременного цветового контраста (152), характерную для зрения. Фотопленка воспринимает отраженные цвета иначе, цвет тени Л для пленки — белый.  Действие цвета рефлексов. Окружающие объект съемки предметы под действием прямого излучения, в зависимости от спектральной характеристики окраски, отражают собственный цветной свет, называемый рефлексным (вторичным). Общий воздействующий на объект свет определяется суммой рефлексных и прямых излучений, изменяющих цвет объекта по способу аддитивного синтеза.

Тень, брошенная солнцем на белую поверхность, не дает нам ощущения света, пока солнце действует в полной силе. Тень кажется черной или, если к ней примешивается встречный свет, ослабленной, полуосвещенной, серой. Для цветных теней нужны два условия: во-первых, чтобы действующий свет каким-нибудь образом окрашивал белую поверхность, во-вторых, чтобы встречный свет в какой-то степени осветил отброшенную тень. Поставьте в сумерки на белую бумагу низко горящую свечу; между нею и убывающим дневным светом держите вертикально карандаш так, чтобы тень, которую бросает свеча, освещалась, но не снималась слабым дневным светом, и тень окажется чудесного голубого цвета. Что эта тень голубая, заметно сразу; но лишь внимательно присмотревшись, мы можем убедиться, что белая бумага действует, как красновато-желтая поверхность, и этим отблеском и требуется голубой цвет тени. При всякой цветной тени нужно поэтому предполагать на той поверхности, на которую тень отбрасывается, вызванный цвет, который при внимательном наблюдении всегда можно обнаружить. 

Билет 16: иррадиация, определение, примеры

Иррадиация, явление кажущегося увеличения размеров белых (светлых) объектов на чёрном (тёмном) фоне (при сравнительно большой яркости белого объекта) или, наоборот, кажущееся уменьшение размеров чёрных объектов на белом фоне (см. рис.). В первом случае И. называется положительной, во втором — отрицательной. В результате И. чёрная тонкая нить или проволока, рассматриваемая на фоне яркого пламени, кажется прерванной в этом участке, яркий лунный серп в новолуние кажется имеющим больший поперечник, чем видимый одновременно с ним пепельно серый диск луны и т. п. Величина И. растет при увеличении яркости светлого фона или светлого объекта. И. обусловлена оптическими недостатками глаза (аберрацией — сферической и хроматической), дифракционными явлениями в глазу, а также несовершенной установкой глаза на рассматриваемые объекты. 

Билет 17: цветовая память, трансформация

http://www.tecnocoloritalia.com/czvet-v-arxitekture-kurs-lekczij/181-konstantnost-vospriyatiya-cvetovaya-pamyat-i.html

Мы фиксируем в нашей памяти цветовые характеристики, присущие предметам и неоднократно наб­людавшиеся нами в связи с данными предметами. Так, многие пред­меты мы узнаем по их цвету: кровь, снег, медь, цемент. Даже вещи, которые могут иметь различную окраску, мы узнаем как знакомые нам раньше, например синее платье, красную книгу или коричневую вазу.

Цветовая память – способность человека запоминать цветовые характеристики неоднократно наблюдаемых предметов.

Если осветить такой предмет цветным светом малой насыщенности или если надеть цветные очки, то мы оказываемся в состоянии устано­вить цвет данных предметов по памяти, несмотря на изменение цвета из-за освещения. Мы до известной степени обладаем способностью аб­страгироваться от цветного освещения и достаточно правильно опреде­лить цвет предметов.

Способность нашего зрения постепенно привыкать к слабо окра­шенному освещению, и судить о цвете так же, как и при нормальном освещении, называется цветовой трансфор­мацией. Если же насыщенность цвета освещения превышает определен­ные границы, то корригирующий аппарат зрения перестает действовать и явления трансформации (перестройки) не наблюдается.

Например, зеленый при нормальном освещении лист при рассмотре­нии через красный фильтр или при насыщенном красном свете кажет­ся черным. При незнакомом окружении для неизвестного заранее цве­та достаточно даже света незначительной насыщенности, чтобы создать иллюзию цвета, отличающегося от цвета предмета при нормальном освещении.

Билет 18: цветовой круг, взаимосвязь с последовательным образом

18. Цвет последовательного образа. Если фиксировать взгляд на красном круге и затем перевести его на небольшой крестик, то там появится отрицательный последовательный образ красного пятна – зеленый круг. Если возникнут зеленоватые образы. Чем дольше глаз будет совершать это попеременное движение, тем яснее становится зеленый последовательный образ. На практике часто наблюдается ритмичная смена каких-либо предметов, например движение конвейерной ленты с находящимися на ней цветными предметами. При взгляде направо зеленый последовательный образ даже накладывается на желтую полосу и изменяет ее цвет. При взгляде налево желтая полоса вызывает фиолетовый последовательный образ, который приводит к частичному изменению цвета красного пятна. Явление цветных последовательных образов объясняется утомлением подвергавшихся раздражению зрительных клеток, аналогично тому, как мы это наблюдали при светлотном контрасте. Когда мы видим красный предмет, возбуждаются те зрительные клетки, которые реагируют на красный цвет. Если затем взгляд переводится на белую плоскость, то световые лучи, частично отражающиеся и рассеивающиеся этой плоскостью, попадают на неодинаково нагруженные. зрительные клетки. Клетки, реагирующие на красный цвет, уже несколько утомлены, клетки же, реагирующие на противоположный зеленый цвет, обладают полной работоспособностью. Они реагируют на новое световое раздражение от виденного поля сильнее, чем зрительные клетки зоны красного цвета, и поэтому создают иллюзию зеленоватой поверхности там, неутомленный глаз видит чисто белую поверхность. Последовательный образ, естественно, видится нами и на фоне другого цвета, но наиболее четко он выявляется на белом фоне. Это объясняется тем, что на хроматическом фоне цвет этого фона и цвет последовательного образа смешиваются. Остается еще ответить на вопрос, какие цвета возникают в виде последовательных образов. Ответ однозначен: любой цвет вызывает последовательный образ субтрактивно дополнительного цвета. Если расположить цвета в цветовом круге так, что всегда друг против друга будут размещаться цвета последовательных образов, то получится субтрактивный цветовой круг. Субтрактивный цветовой круг был рассмотрен с точки зрения техники смешения цветов. Здесь подтверждается его применимость с позиций физиологии. Нельзя согласиться с некоторыми специалистами в области цветоведения, не признающими этого факта. Оствальд, например, отвергает субтрактивный цветовой круг, называя его «живописным цветовым кругом», выражая этим совершенно необоснованную недооценку его. По его мнению, «лишь физиологический цветовой круг имеет право на существование» («физиологический цветовой круг» Оствальда идентичен аддитивному цветовому кругу). Цветовой круг из таблиц цветовых тонов Бауманна очень близко подходит к правильному расположению последовательных образов, но он не исходит принципиально из этой систематизации.

Билет 19: строение и работа глаза

Задача органа зрения — воспринимать световые раздражители, благодаря чему человек способен получать информацию об окружающих его предметах, сведения о расстоянии до них, об их размерах, форме, цвете и многое другое. То, что принято называть зрением, претворяется в жизнь в данном органе комплексом, именуемым «зрительный анализатор», который осуществляет восприятие и анализ зрительных ощущений. В состав зрительного анализатора входят следующие основные части: глаз, зрительный нерв и зрительные зоны головного мозга. Благодаря этому человеку дана возможность ориентироваться в окружающей обстановке, сопоставляя и анализируя различные ее ситуации.

Орган зрения состоит из основных и вспомогательных органов.

Глазное яблоко

Этот орган имеет почти правильную шарообразную форму и располагается в переднем отделе глазницы. Основная его часть прячется в глазнице, поэтому увидеть можно лишь роговицу и еще малую область рядом. Видимая часть глазного яблока состоит изпередней камеры (рис. 1), где находится роговица, и задней камеры, которая расположена поблизости от выхода зрительного нерва.

Внутреннее ядро глазного яблока состоит из хрусталика, стекловидного тела и водянистой влаги. Оно окружено тремя оболочками: наружной, средней и внутренней. Три оболочки глаза и производные принято подразделять на светопреломляющий и аккомодационный аппарат (формируют оптическую систему глаза), а также рецепторный аппарат.

Светопреломляющий аппарат глаза представляет собой сложную систему линз, формирующую на сетчатке уменьшенное и перевернутое изображение внешнего мира, и включает в себя роговицу, жидкости передней и задней камер глаза, хрусталик и стекловидное тело, позади которого находится сетчатка, воспринимающая свет.

Аккомодационный аппарат включает в себя радужку с отверстием в центре (зрачок) и ресничное тело с ресничным пояском хрусталика. Он обеспечивает фокусировку изображения на сетчатке, а также приспособляемость глаза к интенсивности освещения.

Рецепторный аппарат глаза представлен зрительной частью сетчатки, содержащей фоторецепторные клетки, а также тела и аксоны нейронов, образующих зрительный нерв.

Свет, попадая в глазное яблоко через роговицу, далее проходит сквозь жидкость передней камеры, хрусталик и стекловидное тело и, пройдя через сетчатку, начинает взаимодействовать с отростками светочувствительных клеток, где протекают фотохимические процессы, обеспечивающие цветовое зрение.

Теперь о каждом из них подробнее.

Хрусталик — эластичное двояковыпуклое тело диаметром приблизительно 8 мм. Этот зрительный орган плоской передней поверхностью прилегает к радужке, а задней, более выпуклой, — к стекловидному телу. Он состоит из прозрачных волокон, образующих кору и плотное ядро хрусталика, и не содержит нервов и сосудов. При помощи поясковых волокон хрусталик крепится к ресничной мышце. Благодаря тому что хрусталик эластичен и поэтому имеет способность изменять форму, это в большой степени и определяет работу глаза. Если, например, рассматриваемый объект находится вдали, ресничная мышца естественным образом растягивает хрусталик, что приводит к улучшению четкости изображения. Когда же объект расположен близко, мышца, наоборот, сжимает хрусталик, что также создает четкость видения. Весь этот процесс обеспечивает четкое различение предметов, расположенных на разных расстояниях от глаза, и иначе именуется в офтальмологии аккомодацией. Основная же задача хрусталика — пропускать через себя свет, завершать фокусировку на сетчатке и при необходимости регулировать фокус.

Стекловидное тело — прилегает к сетчатке своей передней поверхностью, облегая хрусталик, и заполняет основную часть полости глазного яблока. Стекловидное тело состоит из прозрачной студенистой массы и тончайших волоконцев. Не содержит сосудов и нервов и окружено стекловидной перепонкой. Основная задача — участвовать в проходе света для образования оптической среды.

Водянистая влага — заполняет заднюю камеру глазного яблока. Она вырабатывается сосудами радужной оболочки и ресничного тела, участвует в питании бессосудистых сред глаза, а ее обмен в значительной степени определяет величину внутриглазного давления. Задача водянистой влаги та же, что и у стекловидного тела, — образовывать оптическую среду.

Средняя оболочка

Ее еще называют сосудистая оболочка глазного яблока. Обеспечивает питание глаза и выведение продуктов обмена. Она богата кровеносными сосудами и пигментом. Состоит из собственно сосудистой оболочки, ресничного тела и радужки.

Собственно сосудистая оболочка — расположена на внутренней поверхности склеры, там, где склера переходит в роговицу. Ее задача — обеспечивать фокусировку изображения на сетчатке, а также приспособляемость глаза к интенсивности.

Ресничное тело — является продолжением сосудистой оболочки и состоит из ресничной мышцы (см. рис. 1), ресничного венчика, ресничного кружка, стромы ресничного тела, рыхлой соединительной ткани и кровеносных сосудов. Задача та же, что и собственно сосудистой оболочки.

Радужная оболочка, или радужка, — является продолжением ресничного тела и просвечивает через роговицу. Пространство, отделяющее радужку от роговицы, и есть передняя камера глазного яблока, которая заполнена прозрачной жидкостью. За ней находится задняя камера глазного яблока, заполненная водянистой влагой, которая вырабатывается сосудами радужки и ресничного тела. Основная задача радужки — регулировать количество поступающего в глаза света, а также менять размер зрачка, центрального отверстия, через которое внутрь глаза идет свет.

Билет 20: смешение цветов с белым и черным пигментом

20.Смешение цветов с Б.и Ч. Пигментом. Каждый цвет может быть смешан с чёрным, белым или серым цветом или с любым другим цветом хроматического ряда. Квадраты. В четырех углах схемы, состоящей из 25 квадратов, поместим белый, чёрный и основную пару дополнительных цветов — красный и зелёный, затем приступим к смешиванию цветов. Сначала пойдём от исходных углов, затем приступим к смешиванию тонов по диагонали, и наконец, получим отсутствующие здесь другие хроматические тона. Вместо чёрного, белого, красного и зелёного можно использовать и две другие пары дополнительных (комплиментарных) цветов. Некоторые примеры смешения цветов.Розовый: Белый + немного красного, Жёлтый: Жёлтый + белый для осветления, красный или коричневый для получения тёмного оттенка, Бело-синий:Белый + синий,Веджвуд-синий: Белый + синий и каплю чёрного, Серый:Белый + немного чёрного,Перламутрово-серый:Белый + чёрный, немного синего, Средний коричневый:Жёлтый + красный и синий, белый для осветления, чёрный для тёмного. Красно-коричневый: Красный & жёлтый + синий и белый для осветления Золотисто-коричневый:Жёлтый + красный, синий, белый.Больше жёлтого для контрастности. Бежевый:Взять коричневый и постепенно добавлять белый до получения бежевого цвета. Добавлять жёлтый для яркости. Не совсем белый:Белый + коричневый или чёрный.Розово-серый:Белый + капля красного или чёрного, Серо-голубой: Белый + светло-серый плюс капля синего,Зелёно-серый: Белый + светло-серый плюс капля зелёного,Серый уголь: Белый + чёрный, Лимонно-жёлтый:Жёлтый + белый, немного зелёного,Светло-коричневый: Жёлтый + белый, чёрный, коричневый, Цвет зелёного папоротника:Белый + зелёный, чёрный и белый, Цвет лесной зелени Зелёный + чёрный Изумрудно-зелёный:Жёлтый + зелёный и белый,Салатовый:Жёлтый + белый и зелёный,Цвет морской волны:Белый + зелёный и чёрный,Авокадо: Желтый + коричневый и чёрный, Тёмно-пурпурныйКрасный + синий и чёрный, Рыжевато-каштановый:Красный + коричневый и чёрный ,Оранжевый:Белый + оранжевый и коричневый,Цвет красного бургундского:Красный + коричневый, чёрный и жёлтый, Сливовый:Красный + белый, синий и чёрный,Каштановый:Жёлтый + красный, чёрный и белый,Цвет мёда:Белый, жёлтый и тёмно-коричневый,Тёмно-коричневый:Жёлтый + красный, чёрный и белый, Медно-серый:Чёрный + белый и красный,Цвет яичной скорлупы :Белый + жёлтый, немного коричневого.

Билет 21: характеристики зрения

http://lib.znate.ru/docs/index-180948.html?page=6