Медиальное смешение цветов

Здесь мы попытаемся осуществить своего рода аддитивное смешение цветов. Собственно процесс смешения происходит перед глазами наблюдате­ля: например, сделаем цветные точки желтой краской и поочередно фиоле­товым цветом на большой площади и полностью ее покроем этими цветами, то есть возьмем плоскость картины не как желтый и фиолетовый, а как сред­ний серый (сравните принцип дополни­тельных цветов в опытах со светом). Наши глаза теперь не в состоянии от­делить каждую отдельную цветную точ­ку, они не различают желтый от фиоле­тового, они «устают» и воспринимают «усеянную цветными точками» плос­кость как единое целое. При этом жел­тые точки не теряют своей яркости, они не замутняются (желтые и фиолетовые пигменты дают темный матовый серый цвет). Таким образом происходит свое­го рода аддитивное смешение цветов, которое мы называем медиальным по­тому, что медиумом смешения цветов являются глаза. Мастера пуантилизма (point - франц. точка, постимпрессионистское течение в живописи, особен­но распространенное во Франции) ис­пользовали это явление в своих ра­ботах.

Так как в основе все опирается на яв­ление спектра, цвета живописных кра­сок должны выступать в чистой форме, а не смешанными. Смешанные краски, так сказать, «разделяются», отсюда происходит и название другого пост­импрессионистского течения - дивизионизм.

Сумма всех световых цветов дает белый цвет (аддитивное смешение цветов). Сумма всех цветов красок дает серо-черный цвет (субтрактивное смешение цветов).

Смешение дополнительных цветов

Мы сократим цветовой круг до трех ос­новных областей желтого, красного и синего цвета и получим по следующей схеме дополнительные цвета. Например, если смешивают первич­ный желтый (желтый I) с синим I в рав­ных частях (1 : 1), то появляется зеле­ный цвет как вторичный (зеленый II). От трех основных цветов остается красный. Смешаем красный I с зеле­ным II, получается смешанный цвет III как темный нейтральный цветовой тон: зеленый II является по отношению к красному I дополнительным.

В науке о цвете, цветоведении, можно встре­тить указание на то, что белые, серые и черные цвета называют ахрома­тическими (в переводе на русский - бесцветны­ми) в отличие от хромати­ческих - цветных (прим. ред.).

Оси дополнительных цветов проходят через центр смешения. Все цвета на любой оси, равноудаленные от центра, являются дополнительными относи­тельно друг друга. В направлении цен­тра (центральной точки круга) насы­щенность и яркость цвета ослабевают. Цветовой тон становится нейтральным серо-черным!

При смешении двух дополнительных цветов получается основной цвет, лежащий между ними.

Цветовой круг обычно делят на тёплую и холодную половины.

Тёплые цвета: красный, оранжевый, жёлтый и промежуточные оттенки.

Холодные цвета: синий, голубой, зелёный, и переходные — сине-фиолетовый, сине-зелёный.

Билет 4, 5: последовательный контраст. определение. принципы действия. Примеры

Этот вид контраста возникает, когда мы переводим взгляд с одного цветового тона на другой. При этом на последнем наблюдается оттенок не свойственный ему, это будет цвет дополнительный тому, что мы видели прежде (если перевести взгляд с ярко-красного пред-

Рис. 10. Последовательный цветовой контраст

мета на серую поверхность, возникает зеленоватый оттенок).

Малонасыщенные цвета такого контраста не вызывают (рис. 10).

Если посмотреть на солнце и затем перевести глаз на белую стену, то некоторое время видится темное пятно, представляющее размытое изображение солнца на сетчатке. Если после длительного смотрения на яркий свет закрыть глаза, можно отчетливо видеть образ светящегося тела, интенсивность которого будет постоянно ослабевать

Последовательный контраст заключается также и в том, что при переводе взгляда с одного красочного пятна на другое мы наблюдаем на последнем оттенок цвета, несвойственный ему. Ученые объясняют это явление остаточным раздражением сетчатки глаза при восприятии предыдущего цвета, ибо световое ощущение имеет длительность и продолжается некоторое время и тогда, когда предмет уже исчез из поля зрения. В результате, когда мы переводим взгляд с ярко-красной освещенной поверхности на серую, например, бумагу, то можем заметить зеленоватый оттенок в сером. Сила и направленность изменения цвета здесь, как и в случае с одновременным контрастом, обусловлена многими причинами. Во многих старых учебниках и руководствах по живописи указывается, что в результате последовательного контраста наблюдается цвет, дополнительный к тому, на который смотрели прежде. Однако более точные опыты и эксперименты современных исследователей показывают, что цвета последовательного контраста, например, на белом фоне несколько отличаются от дополнительных. Последовательный контраст иногда выражается в том, что воспроизводится и форма предыдущего цветового пятна. Он протекает определенное время в зависимости от продолжительности и силы раздражения сетчатки глаза предшествующим цветом. Малонасыщенные цвета не создают последовательного контраста.

 

Действие последовательного контраста имеет значение при наблюдении художником натуры (при работе с натуры) и в наблюдении зрителем картины. Когда мы смотрим на живописное произведение достаточно большого размера и переносим взор с одного цветового пятна на другой, то вместе с тем переносится и сохранившееся на сетчатке глаза кратковременное изображение предыдущего пятна в дополнительном цвете и тоне. Поэтому каждое место картины мы будем воспринимать разно и в зависимости от того, какую последовательность восприятия задает нам художник.

Билет 6: субтракция цвета

http://fotoslov.ru/vocabulary/subtraktivnoe-obrazovanie-cveta.html

Субтрактивное образование цвета - Вычитательное образование цвета - получение спектрально более простого цвета из белого света или окрашенного светового потока, путем поглощения (вычитания, субтракции) части лучей при пропускании исходного света через поглощающую среду (светофильтр).

СУБТРАКТИВНОЕ (вычитательное) ОБРАЗОВАНИЕ ЦВЕТА — получение спектрально более простого цвета из белого света или окрашенного светового потока, имеющего более сложный спектральный состав, путемпоглощения (вычитания, субтракции) части лучей при пропускании исходного света через поглощающую среду (светофильтр, субтрактор). Из исходного белого света таким путем могут быть получены дополнительные косновным цвета (при поглощении лучей одной трети спектра), основные цвета (при поглощении лучей двух третей спектра), спектральные цвета (при пропускании лучей лишь одной узкой спектральной, зоны). Из световых потоков, дополнительных к основным, и основных цветов могут быть путем частичной субтракции получены световые потоки более простого спектрального состава и цвета.

Существует принципиальное различие между аддитивным и субтрактивным образованием цвета. При субтрактивном образовании цвета также аддитивно воспринимаются лучи прошедшего через окрашенную среду светового потока. При аддитивном образовании цвета субтрактивный процесс также имеет место при выделении необходимых лучистых потоков основных цветов из исходного белого света.

Билет 7: цвет последовательного образа, связь с фоном

http://hudozhnikam.ru/tehnika_akvarelnoi/8.html

http://photonik.ru/index.php/ekspozitsiya/565-tsvetovedenie

Зрительное ощущение имеет свою продолжительность во времени. После того как внешнее раздражение через зрительный аппарат дошло до сознания и прекратилось, мы некоторое время продолжаем его ощущать. След от раздражения носит название последовательного образа.

Последовательный образ будет положительным в том случае, когда будет соответствовать начальному образу по яркости и цвету. Взлетающая ракета, например, производит впечатление светящейся струи, тлеющий уголь, вращаемый в темноте, — впечатление огненной окружности, а мелькающие на экране кинокадры — впечатление непрерывного движения. Это — примеры последовательно положительных образов зрительного ощущения.

Темные следы, оставляемые светящимися или яркими предметами при последующем взгляде на белую поверхность, будут примерами последовательно отрицательных образов. К ним относятся также следы, противоположные по цвету: зеленый след, оставляемый красным цветом, или желтый след, оставляемый синим цветом, и др.

Зная механизм образования последовательных образов, не трудно предвидеть и их действие на последующие цветовые впечатления.

Цвет последовательного образа усиливает яркость и насыщенность такого же наблюдаемого цвета. Например, красный после наблюдения голубого кажется более ярким и насыщенным, чем после наблюдения его вслед за каким либо другим хроматическим цветом. Объясняется этот тем, что после голубого цвета в глазу возникает образ красного, усиливающий ощущение от наблюдения красного цвета.

Если же наблюдаемый цвет по цветовому тону противоположен цвету последовательного образа, то он будет казаться менее насыщенным, то есть обесцвечиваться. Например, если перевести взгляд с насыщенного красного на красный слабонасыщенный, то он может показаться бесцветным, так как голубой последовательный образ после красного, складываясь с слабонасыщенным красным, нейтрализует его.

Кажущиеся цвета отрицательных последовательных образов способны наряду с реальными участвовать в одновременном цветовом контрасте. Так, например, если часть белого экрана была некоторое время зеленой, то после исчезновения зеленого она начинает казаться пурпурной. Одновременно с этим другая часть экрана, которая все время оставалась белой, начинает казаться зеленой в силу соседства с пурпурным цветом последовательного образа.

Билет 8: цветовой спектр

Луч света, пропущенный сквозь трехгранную стеклянную призму, разлагается на составные цвета, на цвета линейного спектра: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Если к цветам спектра добавить пурпурный, смесь крайних его цветов—красного и фиолетового, то можно замкнуть линейный спектр в цветовой круг. При помощи этого цветового круга попробуем разобраться в закономерностях взаимодействия цветов.  Разделив цветовой круг пополам по диаметру пурпурный, — зеленый, получаем группу холодных и группу теплых цветов. Холодными принято называть цвета, в которых ощущается примесь голубого цвета, а теплыми—примесь желтого. Это определение условно, но при колорировании, подборе красок оно имеет большое значение. Многие краски могут быть и холодными, и теплыми. Ярче всего это прослеживается на примере зеленого цвета: с примесью голубого или синего он становится голубовато-зеленым, т. е. холодным, а с примесью желтого — желто-зеленым, т. е. теплым.  Этот пример показывает еще одно интересное и нужное художнику свойство цветов, соседствующих в цветовом круге. Как известно из практики, при их смешивании получаются более насыщенные тона. И наоборот, чем дальше цвета отстоят друг от друга, тем менее насыщенными получаются их смеси. 

Основные цвета

Главные, основные, цвета на цветовом круге: красный, желтый, синий. На то они и основные, что составляют основу цветового круга. Имея в руках краски только этих цветов плюс белый и черный, опытный художник создаст все остальные цвета (при условии, что три основных цвета будут радужной чистоты, без примесей).

Составные цвета

Цвета второго порядка: зеленый, фиолетовый, оранжевый. Получаются путем смешивания попарно трех основных цветов: красного, желтого и синего. Например, при смешении желтого и синего - получается зеленый. Составных цветов всего три: оранжевый, зеленый и фиолетовый.

Сложные цвета

Сложные цвета получаются путем смешивания трех составных цветов с рядом лежащими основными. Например: оранжевый плюс желтый: получается желто-оранжевый. Таких цветов уже шесть. Триада сложных цветов может быть одной из этих комбинаций:

• красно-оранжевый, желто-зеленый и сине-фиолетовый;

• сине-зеленый, желто-оранжевый и красно-фиолетовый.На цветовом круге все они находятся на одинаковом расстоянии друг от друга, занимая промежуточное положение между составными цветами.

Затемняя или осветляя эти цвета в той или иной степени, мы получаем всю возможную гамму цветов. На основном цветовом круге сложные цвета представлены (насколько это возможно) без осветления или затемнения, путем смешивания цветов в равной пропорции. Если же пропорции цветов для смешивания менять по своему усмотрению и дополнительно еще и осветлять либо затемнять цвета, то в итоге мы получим всю градацию цветов, представленную на полном цветовом круге и даже более того.

Билет 9: Константность цвета 

Константность цвета (или цветопостоянство) — способность зрения корректировать восприятие цвета объектов, при изменении спектра их освещения например, при естественном солнечном освещении в различное время суток (утром, днём, вечером).

Константность цвета состоит в том, что восприятие цвета предметов не изменяется при изменении (в некоторых пределах) спектрального состава источника их освещения. Например, если в яркий солнечный день (на улице в яркий солнечный день цветовая температура составляет около 7000 К) с улицы зайти в помещение, освещенное только лампами накаливания ( цветовая температура ламп накаливания около 2800 К), то в первый момент свет ламп покажется желтым, белый лист бумаги тоже приобретет желтый оттенок. Затем происходит адаптация зрения к новому освещению и свет лампы и лист бумаги начинают восприниматься как белые.

Трёхкомпонентная гипотеза цветовосприятия не может объяснить этот механизм работой рецепторов нашего глаза, и поэтому пытается описать его исключительно спецификой работы мозга, предполагая, что это происходит якобы с цветом «известных нам предметов». Однако цвет не меняется и у тех предметов, с которыми человек раньше не сталкивался (т. е. и с неизвестными предметами).

Нелинейнейная двухкомпонентная теория цветовосприятия объясняет механим константности цвета очень просто: Это возникает потому, что в цветовосприятии участвуют как колбочки, так и палочки, а пиковая чувствительность фоточувствительного пигмента родопсин содержащегося в палочках, при изменении от яркого освещения к слабому смещается от коротковолновой (синей) части спектра, к более длинноволновой области - зелёной. Это явление давно известно как эффект Пуркинье.

• Константность цвета - причина множества оптических иллюзий, например локальное пятно серого цвета в зависимости от обстоятельств (цвет и яркость окружающих предметов) может быть воспринят человеком и как чисто-белый, и как чёрный, и - в цветном окружении - как цветовое пятно, имеющее цвет, дополнительный к цвету окружающего, довлеющего фона.

Билет 10: контрастность цвета. определение. принципы действия. Примеры

Рассмотрим теперь, что такое контраст цветов.

Если применительно к композиции понятие «контраст» означает всякое противопоставление двух свойств, то в цветоведении контраст – это кажущееся изменение цвета по светлоте (светлотный контраст) или цветовому тону (хроматический контраст) в зависимости от окружения.

Вглядимся пристально в цветную фигуру, а затем переведем взгляд на белую поверхность – на последней возникает такое же изображение, но противоположного цвета. Если же долго смотреть на какой-то цвет, то начинает казаться, что последний постепенно темнеет и ахроматизируется. Эти явления связаны с адаптацией человеческого зрения: когда человек попадает в другие условия освещения, когда после одного цвета он смотрит на другой, ощущение, вызываемое вторым цветом, зависит от того, каким был первый цвет, поэтому второй цвет может казаться светлее, если первый цвет был темным, и наоборот. В данном случае это последовательный контраст цветов. Он имеет большое значение при работе художника с цветом: необходимо периодически снимать, если можно так выразиться, утомляемость глаз, чтобы видеть истинные, а не искаженные отношения цветов.

Другое интересное явление, связанное с контрастом, возникает, когда какой-то цвет находится в окружении других цветов (ахроматических или хроматических). Если фон светлее хроматического цвета, последний кажется темнее. Ахроматический цвет, окруженный хроматическим, например зеленым, розовеет. А желтый цвет на фоне зеленого приобретает оттенок оранжевого.

Изменение светлоты или цветового тона предмета в зависимости от окружения называется одновременным контрастом цветов. Одновременный контраст цветов отличается от последовательного тем, что два цвета рассматриваются не один после другого, а одновременно, когда один цвет окружает другой или примыкает к нему.

Одновременный хроматический контраст цветов усиливается при увеличении площади цвета, который является фоном, и уменьшении площади цвета, на который этот контраст воздействует, а также при сближении светлот фона и цветной фигуры. Заметнее явление контраста и на границе сопоставляемых цветов, а также при обводке черным контуром границ контрастируемых цветов. Наконец, контраст проявляется активнее при условии большего периметра цветной фигуры, подвергаемой воздействию контраста; площадь фигуры в этом случае может оставаться неизменной.

Явление одновременного цветового контраста широко используется в художественной практике, когда нужно усилить насыщенность цвета, особенно если он имеет мутный оттенок, или, наоборот, ослабить насыщенность цвета, сделать его более тусклым.