МИНОБРНАУКИ РОССИИ

Федеральное государственное бюджетное

образовательное учреждение

высшего профессионального образования

«Челябинский государственный университет» (фгбоу впо «ЧелГу»)

ДОПУСК К ЗАЩИТЕ

Утверждаю

Заведующий кафедрой

____________________

(Ф.И.О., ученая степень, звание)

«____»______ 20__ г.

Дипломная работа

________________________________________________________________________________

(название темы )

Автор выпускной

квалификационной работы ________________ ______________________

(подпись) (Ф.И.О.)

«___»_______ 200__ г.

Направление ___________________________________________

(шифр, название)

Руководитель работы ________________ ______________________

(подпись) (Ф.И.О., ученая степень

«___»_______ 200__ г. и звание, должность)

Рецензент ________________ ______________________

(подпись) (Ф.И.О., ученая степень

«___»_______ 200__ г. и звание, должность)

Нормоконтролер ________________ ______________________

(подпись) (Ф.И.О., ученая степень

«___»_______ 200__ г. и звание, должность)

Челябинск, 20__ г.

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ 4

Глава 1. Жанр плутовского романа в гендерном аспекте 10

1.1 Гендерный аспект как объект гуманитарных исследований. Категория гендера в художественной литературе 10

1.2.Плутовской роман как жанровый инвариант в зарубежной литературе XVI – XVIII веков 16

1.3. Жанровая модель «женского» плутовского романа: ключевые параметры 23

Глава 2. Формирование и развитие «женского варианта» плутовского романа в зарубежной литературе 18-19 веков 29

2.1 У истоков жанра: «Молль Флендерс» Д. Дефо 29

2.2 «Кристаллизация» модели «женского варианта» плутовского романа в книге А. Прево «История шевалье де Грийе и Манон Леско» 35

2.3 Традиции «женского варианта» плутовского романа в «Ярмарке тщеславия» Уильяма Теккерея и их трансформация 41

Заключение 50

Список литературы 54

Введение

Сегодня мы становимся свидетелями кардинальной трансформации традиционных ценностей, в особенности, в том, что касается межгендерных отношений. Во многих странах Запада легализируются гомосексуальные браки, всерьез ставится вопрос о признании существования «третьего пола» (трансгендеров, транссексуалов и т.п.), свидетельством чему стала недавняя сенсационная победа на конкурсе Евровидения «бородатой певицы» Кончиты Вурст (настоящее имя Томас Нойвирт). Согласно общепринятому мнению, подобная ситуация является закономерным итогом длительного процесса эмансипации женщин, раньше всего достигшего своей кульминации в странах Запада (Англии, Франции и др.), когда женщины получили избирательное право и начали осваивать традиционно «мужские» профессии. Отсюда берет начало повышенный интерес к межгендерным отношениям, который особенной усилился в ХХ веке.

Так в 1960–70-е годы в западном литературоведении сложилось направление, именуемое феминистской критикой в ее американском и французском вариантах, а в 1990-е годы, в связи с исчезновением запретов и идеологических догм, усилился интерес к гендерным исследованиям в области литературоведения. В последнее время гендерные исследования становятся активными не только в социологии, экономике и философии, но также в культурологии, лингвистике и литературоведении. Но, несмотря на это, до сих пор не сформирована методология гендерных исследований в литературоведении, а в связи с этим отсутствует и методика гендерного анализа текста.

Гендерные исследования в литературоведении, как правило, посвящены выявлению особого «кода» женского письма, отличающего автора-женщину от писателя-мужчины. Однако гендерный аспект может присутствовать и в другом контексте: когда речь идет не об авторе, а о героине женщине. Традиционно в художественной литературе (особенно в жанре романа) женские образы занимали несколько «периферийное» место в системе персонажей: они играли пассивную роль возлюбленной главного героя (Дездемона Шекспира, Беатриче Данте, Людмила Пушкина), или роковой женщины, являющей причиной его гибели или страданий (Медея Еврипида, леди Макбет и Гертруда Шекспира, либо демонических существ (Цирцея Гомера, панночка Гоголя, Саломея Оскара Уайльда). По-настоящему роль активно действующего субъекта берет на себя героиня романтического или реалистического женского романа («Консуэло» Ж. Санд, «Джен Эйр» Ш. Бронте).

Однако оказывается, что впервые выдвижение на передний план героини-женщины произошло в еще в той жанровой модели, с которой, по сути, начинается история жанра романа в современном его понимании. Речь идет о плутовском романе или пикареске. «Плутовской роман – роман, в центре которого – похождения ловкого пройдохи, мошенника, авантюриста (пикаро), большей частью выходца из низов общества или представителя обнищавшего, деклассированного дворянства...»¹. Этот жанр возник в мировой литературе вXVI–XVIIвеках и стал одним из первых жанровых вариантов романа. Однако в это время пикареска занимает место в самом низу иерархии жанров. Не случайно знаменитый теоретик классицизма Н. Буало писал в своем трактате в стихах «Поэтическое искусство»: «Герой, в ком низко все, лишь для романа годен». Центральное место в литературе жанр романа занимает вXVIIIвеке – именно тогда и появляется «женский вариант» пикарески, где в роли пикаро выступает женщина. То есть, можно сказать, что с «женского» плутовского романа начинается история становления романного жанра в целом, его «демаргинализация». В таком контексте «женский вариант» плутовского романа практически не изучен ни в отечественном, ни в зарубежном литературоведении.

Тем самым, актуальностьтемы нашей дипломной работы обусловлена двумя причинами: а) значительным повышением интереса к межгендерным отношениям и распространением гендерных исследований в литературоведении, методология которых нуждается в значительном усовершенствовании; б) сравнительно малой изученностью «женского варианта» плутовского романа как самостоятельной жанровой модификации, со своей спецификой.

Объектом нашего исследования является жанровая специфика так называемого «женского варианта» плутовского романа в английской и французскойXVIIIвека и ее трансформация в литературе английского реализмаXIXвека.

Предмет исследованиясоставляет гендерный аспект в художественной литературе, под которым мы понимаем не особый «код» или манеру письма, отличающую автора-женщину от писателя-мужчины, а те изменения в поэтике жанра, которые влечет за собой выдвижение на передний план женщины в качестве главного действующего лица романа, трансформация и «кристаллизация» жанровых традиций плутовского романа. У данного объекта множество предметов сохранение традиций жанра, изменение героя в последующих жанрах романа, формирование традиций жанра.

В качестве материала исследованиянами были выбраны романы, относящиеся к классике жанра плутовского романа в его «женском» варианте («Молль Флендерс» Даниэля Дефо и «История шевалье де Грийе и Манон Леско» Антуана Франсуа Прево), а также знаменитый реалистический роман Уильяма Теккерея «Ярмарка тщеславия», в котором прослеживаются традиции Дефо и Прево и в то же время наблюдается их определенная трансформация.

Цель нашей работы состоит во всестороннем исследовании жанровой модели «женского» варианта плутовского романа во французской и английской литературе XVIII-XIX веков, ее основных параметров и характеристик и их трансформации в литературе XIX века в рамках реалистического романа карьеры, сатирического и социально-психологического романа.

Поставленная цель предполагает последовательное решение следующих задач:

1. Ознакомление с проблемой гендера в гуманитарных исследованиях и в художественной литературе, с основными направлениями в освещении этой проблемы; соотнесение таких категорий, как гендер и жанр в художественном произведении;

2. Изучение литературоведческих работ по теории жанра и жанровой специфике романа, рассмотрение на их основе истории становления плутовского романа как жанрового инварианта, выявление его основных черт;

3. Конструирование жанровой модели «женского варианта» плутовского романа, описание основных параметров этой модели;

4. Исследование путей формирования и развития «женского варианта» плутовского романа в зарубежной литературе XVIIIвека на примере романа «Молль Флендерс» Д. Дефо;

5. Рассмотрение процесса «кристаллизации» модели «женского» плутовского романа во французской литературе XVIIIвека на материале романа А. Прево «История шевалье де Грийе и Манон Леско»;

6. Выявление черт «женского» плутовского романа в книге У. Теккерея «Ярмарка тщеславия» и рассмотрение механизмов их трансформации в рамках реалистического социально-психологического, сатирического романа и романа-карьеры.

Методологию исследования составили следующие литературоведческие методы: для изучения произведения как единого целого нами использовались методы жанрового, структурно-типологического и системного анализа текста; для понимания индивидуальных и общих особенностей жанровой модели «женского» плутовского романа в зарубежной литературе мы применяли компаративный метод; для осмысления взаимосвязей жанра с эпохой и литературным контекстом времени создания исследуемых романов мы пользовались культурно-историческим методом; кроме того, нами привлекался также биографический метод, позволивший выявить связи произведения с личностью и судьбой писателя, его психологией, историческим контекстом, культурой). Кроме того нами использовались общенаучные методы, такие как описание, наблюдение, анализ, синтез, обобщение. Тем самым, можно сказать, что методология исследования носит комплексный характер.

Теоретико-методологической основой нашей работы послужили, в первую очередь, классические труды отечественных ученых, посвященные истории и теории жанра романа, его развитию на этапе Просвещения (XVIII) и реализма (XIX век). В их числе следует отметить монографию М. Г. Соколянского «Западно - европейский роман эпохи просвещения (Проблемы типологии)», в которой значительное место отводится творчеству Д. Дефо, а также прослеживается историю формирования английского просветительского романа под воздействием публицистических жанров (дневник, мемуары, очерк). Также значимое место в теоретико-методологической базе нашего исследования занимает работа С. В. Тураева «От Просвещения к романтизму», в которой исследуется процесс перехода от Просвещения к романтизму в западно - европейской литературе на рубеже 18-19 веков на материале творчества ведущих писателей этого времени. История становления западноевропейского романа в XVIII и XIX веках изучалась нами с опорой на книгу Л. Я. Гинзбург «О психологической прозе». Важное внимание мы уделили работе М. М. Бахтина «Эпос и роман (О методологии исследования)», в которой очень конструируется теория жанра романа и подробно рассматривается взаимодействие романа с другими жанрами. Большую роль в нашем исследовании сыграла книга В. В. Кожинова «Происхождение романа. Теоретико-исторический очерк», в которой описывается становление романного жанра, и в частности плутовского романа, и влияние традиций плутовского романа на последующие романные жанры. Большое значение для нас имели положения книги Н.Т. Рымаря «Введение в теорию романа». Монография представляет собой теоретическое исследование природы романа, который рассматривается не как пассивное отражение действительности, а как определенный способ ее переработки, творчества, созидания новых ценностей. Здесь показана сущность романного жанра, законы и смысл его поэтики. Проблемы гендерного аспекта в литературе мы рассматривали благодаря таким работам, как «Гендерные исследования в литературоведении: проблемы гендерной поэтики» С. Охотникова, в которой речь идет о гендерной поэтике и о гендере как объекте литературоведческих работ. Кроме того, гендерный подход в литературе в литературоведении описывается в книге О. Б. Золотухиной «Психологизм в литературе». Кроме того, нами привлекались работы, посвященные творчеству рассматриваемых писателей (Д. М. Урнов, Н. Н. Александров и др.).

При достаточно большом количестве исследовательской литературы очевидно, что проработанность темы недостаточно глубока, поскольку в современных условиях, в сегодняшних реалиях, вопрос жанровой специфики женского плутовского романа во французской и английской литературе XVIII - XIX веков остается малоизученным.

Тем самым, научная новизна нашей работы состоит в целостном, системном осмыслении «женского» плутовского романа как самостоятельной жанровой модификации в литературе XVIII века и трансформации его традиций в литературе последующего времени (в частности, в XIX веке).

Практическая значимость нашего исследования заключается в том, что его результаты могут быть использованы в научной деятельности студентов и аспирантов и в преподавании зарубежной литературы в рамках спецкурсов.

Структура дипломной работы обусловлена предметом, целью и задачами исследования. Работа состоит из введения, двух глав и заключения. Введение раскрывает актуальность, определяет степень научной разработки темы, объект, предмет, цель, задачи и методы исследования, раскрывает практическую значимость работы. В первой главе рассматривается проблема гендера в гуманитарных исследованиях и художественной литературе, соотносятся категории гендера и жанра в произведении, рассматривается плутовской роман как жанровый инвариант и жанровая модель для «женского» варианта плутовского романа. Во второй главе изучаются формирование и развитие женского плутовского романа в английской и французской литературе XVIII века, становление жанра на примере романа Д. Дефо «Молль Флендерс», «кристаллизация» модели «женского» плутовского романа в романе А. Прево «История шевалье де Грийе и Манон Леско», трансформация и традиции жанра в романе карьеры XIX века на примере линии Ребекки Шарп в романе У. Теккерея «Ярмарка тщеславия». В Заключении подводятся итоги исследования и формулируются основные выводы.