2. Анализ литературного текста

2.1. Содержание литературного текста

Теме природы посвящали свое творчество многие русские поэты: А. Некрасов, С. Есенин, А. Фет и многие другие. Для Ф. Тютчева любовь к природе была почти безграничной. Главной в его творчестве была тема - человек и природа. Стихотворение Ф. Тютчева «В небе тают облака» - замечательный образец пейзажной лирики поэта. За тонкой пейзажной живописью выступает поэтический подтекст, внутренняя сила стихотворения, его смысл - вечная сила и красота родной природы. Слова очень выразительны и музыкальны. Неудивительно, что композитор Ю. Чичков использовал их в качестве литературной основы к своему хоровому сочинению. Безусловно, композитору удалось в звуках не только сохранить, но и усилить очарование поэтического слога, эмоциональность его восприятия.

В небе тают облака

И лучистая на зное,

В искрах катится река,

Словно зеркало стальное…

Час от часу жар сильней,

Тень ушла к немым дубровам,

И с белеющих полей

Веет запахом медовым.

Чудный день! Пройдут века,

Также будут в вечном строе,

Течь и искриться река

И поля дышать на зное.

2.2. Строение литературного текста

Данное стихотворение относится к типу силлабо – тонического стихосложения (система построения стиха, основанная на правильном чередовании ударных и безударных слогов). Литературный текст состоит из 3-х строф. Каждая строфа представляет собой 4-хстишие, которое объединено перекрестной рифмой (АВАВ). Основной стихотворный размер – 4-стопный хорей*, а так же в стихотворении встречается пиррихий**.

В небе/ тают/ обла/ка А 4 стопы

И лу/ чиста/ я на/ зное, В 4 стопы

В искрах/ катит/ся ре/ ка, А 4 стопы

Словно/ зерка/ ло сталь/ное… В 4 стопы

Час от/ часу/ жар силь/ ней, А 4 стопы

Тень у/ шла к не/ мым дуб/ ровам, В 4 стопы

И с бе/ леющ/ их по/лей А 4 стопы

Веет/ запа/ хом ме/ довым. В 4 стопы

Чудный/ день! Прой/ дут ве/ка, А 4 стопы

Также/ будут/ в вечном/ строе, В 4 стопы

Течь и/ искри/ться ре/ка А 4 стопы

И по/ ля ды/ шать на/ зное. В 4 стопы

*2-хсложный размер, где 1-й слог – ударный, 2-й - безударный.

**В силлабо – тоническом стихосложении сочетание 2-х подряд безударных слогов.

2.3. Степень соответствия текста и музыки

Стихотворение Ф. Тютчева по содержанию ясно делится на 3 раздела: изображение спокойного летнего пейзажа; волнения, связанные с изменениями в природе и кульминация – светлый и торжественный гимн вечной природной красоте.

В первой строфе литературного текста господствует светлая спокойная радость. Утро. Природа только начинает пробуждаться: «В небе тают облака» и «В искрах катится река». Красочные образные эпитеты, используемые поэтом, еще более подчеркиваются свободно - льющейся мелодией, которая чарует своей красотой и гибкостью.

Мелодия имеет волнообразную линию развития, она широкого дыхания, кантиленного склада. Главная тональность произведения – fis moll, придает ей оттенок светлой грусти.

Важное значение приобретает и гармонический язык сочинения. Так, 1-я фраза звучит спокойно и меланхолично в главной тональности, опираясь на тонический устой. 2-я фраза основывается на параллельном мажоре – А - dur, что связано с солнечным жизнерадостным образом лучистой реки:

Пример 1

Хрупкость, нежность, загадочность реки: «Словно зеркало стальное» у Ф. Тютчева находит выражение в красивом сравнении, а у Ю. Чичкова подчеркивается «тающими» красочными гармониями S и S# 1,3 (6-7 тт.), как «игра света и тени»:

Пример 2

Средняя часть (2-я строфа) сразу же вносит в музыкальную ткань контраст. Музыкальный образ становится более динамичным. Спокойный, неторопливый темп 1-й части заметно ускоряется, характер мелодии становится более взволнованным, вокальная партия приобретает декламационный характер, становится разнообразнее нюансировка: p< mf < sub. p. Композитор детально подходит к каждому слову текста: «Час от часу жар сильней» - мелодия взмывает вверх, динамическое звучание усиливается, достигая на слове «сильней» напряженной доминантовой гармонии. Последующее внезапное sub. p. передает образ «тени», которая «ушла к немым дубровам». Следующая фраза «и с белеющих полей веет запахом медовым» вновь наполняет музыкальную ткань светлыми, жизнерадостными красками: усиливается динамика, подготавливая кульминацию всего произведения:

Пример 3

Пунктирный ритм и широкие скачки наполняют музыкальный образ положительной энергией. Фермата, появляющаяся на слове «полей» (в альтовой партии «медовым»), несколько оттягивает главную кульминацию сочинения:

Пример 4

Тем ярче, насыщеннее, полнозвучнее ее появление.

3-я строфа – кульминация всего произведения, итог развития. «Чудный день!», - этот радостный возглас передает ликование, восторг, любование природой, сразу же наполняет музыкальную ткань светлыми мажорными красками (A dur). Смысловая кульминация совпадает с кульминацией музыкальной:

Пример 5

Четырехдольный метр, мажорный лад, пунктирный ритм, громкая динамика (ff, f) передают гимнический характер этой части сочинения. После такого яркого, эмоционального всплеска наступает постепенный спад и динамический, и мелодический, и образный. Глубокий философский смысл о вечности бытия, вечности мироздания, заложенного Ф. Тютчевым, в стихотворении находит свое яркое выражение и в музыке Ю. Чичкова устанавливается негромкая динамика mp, которая постепенно гаснет, завершая произведение на рр:

Пример 6

Композитор усложняет музыкальную ткань полифоническим приемом развития, вводит элементы подголосочной полифонии (что связано с господством у всех участников хора одного и того же эмоционального состояния, настроения), вновь возвращаются и светлые минорные краски. Музыка здесь насыщена большим лирическим пафосом, а гармонический язык прост и уравновешен, но, в то же время, полнозвучен и красочен.

Хоровое сочинение Ю. Чичкова «В небе тают облака» отличается цельностью и ясностью формы, эмоциональностью музыкального образа. В нем проявляется одна из черт стиля композитора пластическая зримость мелодического образа. В хоровой миниатюре (так же, как и в стихотворении Ф. Тютчева) нет ничего надуманного, изощренного, излишне-декоративного. В то же время, в этой небольшой по объему миниатюре запечатлена целая гамма музыкальных, поэтически-претворенных душевных состояний, покоряющих слушателя своей тонкостью и глубиной.