Рисунок (С. В. Тихонов)

Глава 6. Материалы, инструменты и технические приемы в рисунке

249

ностью. Все они могут быть с успехом

Они применяются в различных деревян-

использованы

в

рисунке.

Например,

ных,

металлических,

пластмассовых

на самых дешевых, так называемых

вставках и без вставок. При употребле-

газетной,

оберточной,

папиросной,

нии

сухих

материалов

также

можно

добиться

выразительности,

пользуются

растушками

из

твердо

какой не добьешься на дорогой

скатанных

замши

или

мягкой

бумаги

ватмановской.

Конечно,

длительные

с зачиненными

концами;

резинками

и большого размера рисунки следует

разного

состава — мягкими,

эластич-

вести

на

более

прочной

(плотной

ными, крошащимися, твердыми и плот-

и проклеенной) бумаге, кратковремен-

ными

с

добавками

мелкого

песка.

ные

и

меньшего

размера — на

менее

Одни резинки

позволяют

хорошо

прочной.

Простая

дешевая

бумага

растушевывать,

распределять

тон

на

располагает

к

более

«свободному»

бумаге,

другие — стирать, снимать

тон

и «быстрому»

рисунку.

Использование

до блика.

цвета, фактуры бумаги также дает

2-я — мокрого

употребления —

определенный изобразительный эффект.

тушь, чернила, акварель, гуашь, раз-

Разнообразные

рисовальные

мате-

мываемы кистью мелки, соус. Их можно

риалы можно подраспределить на две

наносить

на

бумагу

различными

группы:

перьями:

металлическими,

птичьими,

1-я —сухого

употребления — раз-

из тростника, соломы, дерева; кистями

ной

твердости свинцовые

графиты,

круглыми и плоскими разных размеров;

цветные грифели,

мелки,

сангина,

рапидографами,

авторучками.

Очень

пастель, простой и прессованный уголь.

эффектными

могут

быть

рисунки,

250

апа 6.

Материалы, инструменты и технические приемы

в рисунке

выполненные ручками с фетром, напол-

1.

Графитные карандаши

ненные химическими растворами все-

возможных

цветов,

так

называемыми

Это самые простые, но благородные,

фломастерами; ручками с бамбуковыми

самые

дешевые

по

цене,

но

богатые

стержнями,

наполненными

особыми

по возможностям карандаши, доступ-

чернилами

и

шариковыми

ручками.

ные всем. Они удобны в работе.

Все эти материалы и инструменты

Начиная с детства, человека привле-

позволяют использовать их по-разному,

кают незаменимые во многих делах

добиться широкого диапазона в линей-

карандаши,

которые

вместе с

бумагой

ном и тональном выражении рисунков:

и ручкой с пером становятся постоян-

сила,

толщина,

прерывность

линии,

ными спутниками, помогающими чело-

та или другая условность, возможность

веку

находить

правильный

путь

класть

штрих

по-разному,

растирать

и решать разные задачи.

и стирать, работать плашмя, широко

Настоящий

рисовальщик понимает,

покрывая поверхность бумаги, начи-

что

овладение

карандашом

облегчает

нать с тона — кончать линией и, наобо-

использование всех других рисоваль-

рот, работать сухо и мокро размывкой,

ных

инструментов

и

материалов

одновременно

сочетать

в

одном

(рис. 275).

рисунке разные материалы: перо и мел,

Наиболее употребляемые графитные

перо и кисть и мелки и т. д.

карандаши делятся на твердые и мяг-

При определении композиции ри-

кие. По градации твердые имеют обо-

сунка

и

размера

изобразительной

значения: «Т», «2Т» и так до «6Т»; мяг-

плоскости надо иметь в виду и пред-

кие: «М», «2М» и так до «6М»; средние

полагаемые

материалы

и

инструменты,

между ними имеют марку «ТМ». В дру-

которыми будет выполнен рисунок. Так,

гих

странах

букве

«Т»

соответствует

работать углем удобнее на большом

«Н», а «М»— «В». Наиболее употреб-

формате бумаги, в широкой манере.

ляемые в учебном рисовании каранда-

Тонкий перовой

рисунок

рациональнее

ши: «ТМ», «М» и «2М». Ими удобно ра-

делать на малом формате. Не случайно

ботать на бумагах всех сортов.

большие

мастера

свои

композиции

Твердые карандаши находят при-

в первой технике делали часто на малых

менение

при

исполнении

рисунков

форматах. Да и не только перовые.

и чертежей,

когда

необходимо

тон-

Увлекаться

большими

размерами

не

ко и точно передать какое-либо изоб-

стоит.

Рекомендуется

делать

рисунки

ражение.

размером не более половины стан-

Бумага для этих карандашей должна

дартного

листа

(40 X 60 см).

Это

иметь

прочную

поверхность.

Мягкие

удобно

с

точки

зрения

хранения

карандаши,

начиная

с

«ЗМ»,

дают

работ — большие рисунки

трудно

сох-

в рисунке широкую градацию по силе

ранить.

Надо

не

забывать

и

того,

линий и тона с красивой фактурой,

что сохранность и долголетие рисунка,

они

допускают

возможность

работы

выполненного сыпучими

материалами,

на самых слабых по структуре бумагах,

зависит от того, насколько он будет

вплоть до «папиросной».

хорошо

закреплен.

Существует

много

Богатые качества мягких каранда-

способов

закрепления:

обезжиренным

шей (жирность фактуры, интенсивность

молоком, канифолью, желатином и т. д.

тона) позволяют вести рисунок в «живо-

(рис. 274).

писных» манерах. Для полного исполь-

Закрепители-фиксативы можно при-

зования

их

технических возможностей

обрести

в

магазине

художественных

необходим большой опыт в рисовании

принадлежностей.

(рис. 276).

Для

удобства

изложения

разбор

Карандаши типа «Негро» с грифе-

технических приемов и манер рисунка

лем густого черного цвета и блестящей

сгруппирован по инструментам и мате-

фактурой, а также «угольные» с мато-

риалам.

вой

бархатной

фактурой

обладают

2. Толстые грифели, мелки и уголь

251

277. Виды грифелей и

278. Способы рисования

инструментов

грифелями

Цветовая

гамма

их

разнообразна,

фактура

и твердость — различны. Кра-

сиво

смотрятся

рисунки,

выполненные

грифелями черных и коричневых оттен-

ков (рис. 277—279). Грифели могут

иметь

сухую — сыпучую

структуру

или

жирную — вязкую.

Линии и

штрихи, нанесенные на бумагу сыпучим

грифелем,

легко

снимаются

ваткой

и стряхиваются тряпочкой; нанесенные

жирным,

вязким

трудно

удаляются

даже

резинкой.

Сухими

грифелями

хорошо

вести

поиски

в

рисунке

на одном и том же листе, для них бумага

может иметь пористую, рыхлую, слабо

проклеенную поверхность; для жир-

ных грифелей бумага должна быть

плотной.

Грифелями

без

оправ

(вставок)

можно работать торцом и плашмя.

Интересен по своим техническим и ху-

Применение

грифелей

разных

дожественным

возможностям

послед-

ний способ (рис. 280). Меняя силу

цветов в одном и том же рисунке

нажима и повороты грифеля к направ-

обогащает возможности передачи цвета

лению штриха, можно добиваться опре-

изображения.

деленной

выразительности

рисунка,

Растирание

штрихов

грифелей

быстро и обобщенно передавать движе-

различными

растушками,

резинками

ние, решать светотеневые и объемно-

и тонкими

наждачными

шкурками

пространственные задачи.

меняет несколько их цвет, тон и фак-

279.Приемырисования

280.Приемырисования

ных рисунках

это

приносит

большие

грифелем

грифелем

огорчения рисующему.

В учебных целях полезно проводить

рисунки пером. Это воспитывает у уча-

туру, дает

новые

выразительные

щегося собранность и точность расчета.

В

художественной

практике прош-

средства в рисунке.

лого

употреблялись

перья

гусиные,

Некоторые

грифели-мелки

хорошо

тростниковые, соломенные. В настоящее

растворяются

водой.

Употреблять

их

время

распространены

металлические

можно по-разному: во-первых, сначала

перья, имеющие разные размеры и

развести и на бумагу наносить кистью;

во-вторых,

по

положенным

штрихам

формы (рис. 281). На характер штриха

и линиям работать размывкой кистью;

и линии влияет кончик пера. Он бывает

в-третьих, рисовать по сырой бумаге.

острым, узким, тупым, широким, закруг-

Приведенные

рисунки не

исчерпы-

ленным, твердым и мягким. Назначение

вают

всего

богатства

возможностей

рисунка определяет выбор того или

другого пера и бумаги. Перовая техника

этих

материалов.

Необходимо самим

имела

в

прошлом

и

имеет

сейчас

экспериментировать

и

пробовать

их

большое распространение как в творче-

по-разному.

стве художников, так и архитекторов.

3.

Линия,

проведенная

пером,

хорошо

Перо

сохраняется.

С

перовых рисунков

легко

выполнять

типографскую печать

Перовая

техника — особая

область

и фотографии. Для перовой техники

рисунка и графики — требует большого

обычно употребляются

тушь и

чернила

напряжения и

работы

«наверняка».

разных цветов. Кроме того, можно

Ошибки в передаче движения, пропор-

применять растворы морилки и аква-

ций, конструкции и т. д., а также

рели.

штрихи, выполненные не в плане общего

В эскизно-поисковом и натурном

графического замысла, ведут к порче

рисовании используются растворы раз-

всего рисунка, так как исправить их

ной силы: слабыми делаются первые

трудно. Раствор

глубоко

проникает

пометки,

сильными — последующие

в структуру бумаги и при его удалении

и окончательно

найденные

решения.

она

разрушается.

Линии

и штрихи

Иногда в законченных рисунках послед-

на

подчищенном

месте расползаются.

ний план выполняется слабым раство-

В эскизах для композиции и набросках

ром, а передний план — более сильным.

с натуры это нестрашно, но в закончен-

Такой

прием

позволяет

достигать

дают тонкую линию и широкий мазок

284.

Кисти

286. Работа кистью

(рис. 284). Это позволяет совмещать

285.

Работа кистью

тональную широту с тонкой прорисов-

кой. Для фактурных мазков иногда

вниз кисти раствор легко стекает на бу-

применяют плоские кисти с щетинистым

магу; кисть, обращенная вверх, заби-

волосом. Кистью можно также работать

рает его излишки и позволяет работать

штрихами и линиями.

более сухо. Целесообразное использо-

Наклон листа бумаги имеет большое

вание возможностей

кисти позволяет

значение в ходе работы. Наклон листа,

получать на бумаге тон с разной факту-

близкий к вертикальному, позволяет

рой, обогащая выразительность ри-

наносить раствор равномернее (рис.

сунка.

285). Наклоном кисти можно регули-

Как в рисунке пером, так и в рисунке

ровать отдачу раствора: с обращенной

кистью часто выгодно применять раст-

258

Глава 6. Материалы, инструменты и технические приемы а рисунке

воры разной

силы. Начинать

слабым

287. Применение

тонированных бумаг

раствором, почти водой и заканчивать

сильным (рис. 286). Это уместно при

рисовании с натуры для решения

общих

отношений

и

последующей

Широта

манеры

работы

кистью

деталировки.

Такой

прием необходим

должна

быть следствием

большого

для рисования по памяти и по

опыта, приобретенного в ходе работы

представлению, когда приходится вос-

над учебным рисунком, усвоения всех

станавливать и представлять в рисунке

его основных принципов.

характер,

пропорции

и

освещенность.

В рисунке кистью можно использо-

Тем более понятна ценность такого

вать и перовую технику. В этой технике

подхода в эскизах при решении

наиболее выгодно выявляются свойства

архитектурных, скульптурных и живо-

пера при линейном построении изобра-

писных композиций.

жения, а кисти — при передаче свтоте-

Кисть позволяет

начинать рисунок

невых и цветовых отношений. Целесо-

с линий и кончать тоном и наоборот.

образно начинать рисунок с линейной

Каждый из этих приемов имеет свою

прорисовки пером и заканчивать тоном,

выразительность. Определенный

инте-

наносимым кистью. Иногда при реше-

ресный эффект достигается при работе

нии светотеневой задачи можно на-

кистью по влажной бумаге. Зернистость

чинать рисунок с прокладки тона

и расплывчатость края мазка создают

кистью, а заканчивать пером с прори-

мягкость и свободную широту рисунка.

совкой

и

уточнением

изображаемого.

Иногда хорошо начинать работу по

Рисунок пером с последующей проклад-

влажному листу и кончать — по сухому.

кой тона кистью имел и имеет большое