Добавил:

Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.

Вуз:

Всероссийский государственный университет кинематографии им. С.А. Герасимова "ВГИК"

Предмет:

[НЕСОРТИРОВАННОЕ]

Файл:

Товстоногов_Репетирует и учит

.pdf

Скачиваний:

404

Добавлен:

13.02.2015

Размер:

5.57 Mб

Скачать

☆

1 / 581 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 > Следующая >>>

Георгий

ТОВСТОНОГОВ

репетирует и учит

Литературная запись Семена Лосева

Санкт-Петербург Балтийские сезоны 2007

ББК 85.334.3 УДК 792 Т 503

Издание выпущено при финансовой поддержке Федерального агентства по культуре и кинематографии, Комитета по печати и взаимодействию со средствами массовой информации Санкт-Петербурга,

Е. С. Мячина, В. П. Сопромадзе

Составитель Е. И. Горфункель

Благодарим за помощь в работе над книгой:

Е. Антонову, А. Белякову, В. Каплана, Л. Мартынову, Т. Рывкину, Т. Ткач, Г. Фаттахову, В. Харламову

Редактор Е. С. Алексеева Художник А. В. Дзяк

Рисунки С. М. Лосева

¶ISBN 978-5-903368-01-3

©Академический Большой драматический театр им. Г. А. Товстоногова. 2007

©Горфункель Е. И. Составление, вступительная статья. 2007

©Лосев С. М., Литературная запись. 2007

©Лосев С. М., Мартынова Л. Н. Литературная запись репетиций спектакля «История лошади». 2007

©Горфункель Е. И., Кружнов Ю. Н. Указатели имен, литературных произведений. 2007

©Шимбаревич И. Н. Указатели зарубежных поездок;

постановок. 2007 ' © Лосев С. М., Рисунки. 2007

Содержание


Содержание...............................................................................................................................................................................			4
РЕИНКАРНАЦИЯ ТВОРЧЕСКОЙ ЖИЗНИ .........................................................................................................................			6
Уроки 1972-1974 .......................................................................................................................................			10
3 КУРС, 1 СЕМЕСТР .............................................................................................................................................................			10
14		ноября 1972 года Режиссерский анализ пьесы Н. В. Гоголя «Игроки»...................................................................................................................	10
21		ноября 1972 года Режиссерский анализ отрывков из повести Б. Лавренева «Сорок первый» ............................................................................	12
12		декабря 1972 года Режиссерский анализ сцены из пьесы В. Розова «В день свадьбы» ........................................................................................	17
3 КУРС, 2 СЕМЕСТР .............................................................................................................................................................			25
3	апреля 1973 года Консультация к экзамену. О работе с художником.....................................................................................................................		25
Из бесед с Г. А. Товстоноговым .....................................................................................................................................................................................			27
9	июня 1973 года. Экзамен Г. А. Товстоногов, М. Л. Рехельс, А. Н. Куницын ............................................................................................................		28
Из бесед с Г. А.Товстоноговым ......................................................................................................................................................................................			39
4 КУРС, 1 СЕМЕСТР .............................................................................................................................................................			41
Сентябрь 1973 года О потере критериев. Работа с художником и композитором ................................................................................................			41
Из разговора с Э. С. Кочергиным ...................................................................................................................................................................................			44
Из разговора с Кочергиным.............................................................................................................................................................................................			46
4	декабря 1973 г. ЛГИТМиК............................................................................................................................................................................................		47
18		декабря 1973 года Выбор одноактных пьес для самостоятельных работ. «Царь Федор» в Комиссаржевке. О трактовке материала. О
назначении методологии. О репетициях пьесы «Прошлым летом в Чулимске»........................................................................................................			50
Из записей репетиций спектакля по пьесе Вампилова «Прошлым летом в Чулимске» 16 ноября 1973 года БДТ. Репетиционный зал...............			56
Запись репетиции этой сцены через месяц 17 декабря 1973 года. БДТ ......................................................................................................................			57
18		декабря 1973 года. Продолжение занятия ...............................................................................................................................................................	57
Из разговора с Е. А. Лебедевым......................................................................................................................................................................................			59
Из бесед с Г. А. Товстоноговым .....................................................................................................................................................................................			63
4 КУРС. 2 СЕМЕСТР .............................................................................................................................................................			64
2	января 1974 года. 11.00-16.00 Репетиция пьесы Н. В. Гоголя «Игроки» ..................................................................................................................		64
2	января. 20.00-23.30........................................................................................................................................................................................................		68
12		февраля. 20.00-23.00 ...................................................................................................................................................................................................	71
16		февраля. 20.00-23.40 ...................................................................................................................................................................................................	76
Из разговора с Товстоноговым.......................................................................................................................................................................................			79
19		февраля. 20.00-23.30 ...................................................................................................................................................................................................	80
Эпизод с Замухрышкиным...............................................................................................................................................................................................			85
22		февраля. 20.00-23.30 ...................................................................................................................................................................................................	86
28		февраля. 20.00-23.00 ...................................................................................................................................................................................................	88
2	марта. 20.00-23.30........................................................................................................................................................................................................		91
3	марта. 20.00-23.00........................................................................................................................................................................................................		95
4	марта. 20.00-23.00........................................................................................................................................................................................................		97
5	марта. Показ спектакля для пап и мам ....................................................................................................................................................................		100
7	марта. 20.00-23.00......................................................................................................................................................................................................		100
Декабрь 1973 года Лекции и практические занятия А. И. Кацмана..........................................................................................................................			104
Февраль 1974 года. Консультация А. И. Кацмана Режиссерский анализ пьесы А. Вампилова «Дом окнами в поле» Режиссер Владимир Ч.			.. 107
16		июня 1974 года Показ и обсуждение самостоятельных режиссерских работ А. Вампилов. «Дом окнами в поле». Режиссер Владимир Ч. 110
7	февраля 1974 года Консультация А. И. Кацмана В. Розов. «Квиты». Режиссер Алексей Л................................................................................		111
16		июня 1974 года Экзамен. Показ пьесы В. Розова «Квиты». Режиссер Алексей Л. .............................................................................................	113
14		февраля 1974 года Консультация А. И. Кацмана В. Розов. «Заступница». Режиссер Николай П. ...................................................................	113
16		июня 1974 года Экзамен В. Розов. «Заступница». Режиссер — Николай П. .......................................................................................................	116
Р. Ибрагимбеков. «Похожий на льва» Эпизоды из второй картины ........................................................................................................................			117
В. Розов. «Затейник». Режиссер Вячеслав А. Вторая сцена пьесы...........................................................................................................................			117
В. Розов. «Незаменимый». Режиссер Евгений А. ........................................................................................................................................................			118
Уроки 1974-1977 .....................................................................................................................................			119
13 июля 1974 года ТОВСТОНОГОВ ВЕДЕТ КОЛЛОКВИУМ .......................................................................................			119
1 КУРС, 1 СЕМЕСТР ...........................................................................................................................................................			143
8	сентября 1974 года.....................................................................................................................................................................................................		143
Декабрь 1974 года Из обсуждения актерского зачета 1 -го семестра 1 -го режиссерского курса на кафедре режиссуры ЛГИТМиК............			154
Выступление перед курсом после обсуждения зачета кафедрой режиссуры..........................................................................................................			154
1 апреля 1975 года КУРСЫ ПОВЫШЕНИЯ КВАЛИФИКАЦИИ...................................................................................			156
1 КУРС, 2-Й СЕМЕСТР .......................................................................................................................................................			165
7	апреля 1975 года .........................................................................................................................................................................................................		165
Ритм ...............................................................................................................................................................................................................................			168
5	мая 1975 года. ШТАМП..............................................................................................................................................................................................		182
О наследии К. С. Станиславского ................................................................................................................................................................................			187
2 КУРС, 1 СЕМЕСТР ...........................................................................................................................................................			192
15		сентября 1975 года...................................................................................................................................................................................................	192
28		сентября 1975 года А. И. Кацман. Выдержки из беседы ......................................................................................................................................	197
13		октября 1975 года ....................................................................................................................................................................................................	200
28		октября 1975 года ....................................................................................................................................................................................................	213
3	ноября 1975 года .........................................................................................................................................................................................................		226
23		ноября 1975 года .......................................................................................................................................................................................................	243
1	декабря 1975 года .......................................................................................................................................................................................................		253
22		декабря 1975 г. Показ этапа работы над отрывками ..........................................................................................................................................	254
22		декабря 1975 года А. Вампилов. «Прощание в июне».............................................................................................................................................	258
29		декабря 1975 года Михаил Рощин. «Валентин и Валентина» ...............................................................................................................................	261
9 февраля 1976 года 2 КУРС, 2 СЕМЕСТР ПЕРВОЕ ЗАНЯТИЕ ПОСЛЕ ЗИМНИХ КАНИКУЛ ................................			263

Виктор Розов. «Затейник» ...........................................................................................................................................................................................

263

Михаил Рощин «Муж и жена снимут комнату»........................................................................................................................................................		263
23	февраля 1976 года Александр Вампилов. «Старший сын» ....................................................................................................................................	264
А. Крон. «Глубокая разведка» .......................................................................................................................................................................................		268
1 марта 1976 года Михаил Рощин. «Муж и жена снимут комнату» ......................................................................................................................		271
15	марта 1976 года Михаил Рощин. «Муж и жена снимут комнату» ....................................................................................................................	275
29	марта 1976 года .......................................................................................................................................................................................................	282
Виктор Розов. «ЗАТЕЙНИК» .......................................................................................................................................................................................		285
17	мая 1976 года Виктор Розов. «Традиционный сбор» .............................................................................................................................................	289
Александр Вампилов. «Прощание в июне» ...................................................................................................................................................................		292
13	июня 1976 года СОБЕСЕДОВАНИЕ Тема: элементы и категории системы К. С. Станиславского ................................................................	292
3-Й КУРС, 1-Й СЕМЕСТР...................................................................................................................................................		311
15	ноября 1976 года О ЖАНРЕ.....................................................................................................................................................................................	311
21	ноября 1976 года О ЖАНРЕ (Продолжение)..........................................................................................................................................................	317
Из разговора с Кочергиным: .........................................................................................................................................................................................		326
26 ноября 1976 года ВСТРЕЧА Г. А. ТОВСТОНОГОВА С ПРЕПОДАВАТЕЛЯМИ КАФЕДРЫ РЕЖИССУРЫ ЛГИК
................................................................................................................................................................................................		327
10	декабря 1976 года Вторая встреча Г. А. Товстоногова с преподавателями кафедры режиссуры ЛГИК .......................................................	337
12	января 1977 года Третья встреча Г. А. Товстоногова с преподавателями кафедры режиссуры ЛГИК..........................................................	348
Осень 1977 г. ЛГИТМиК ЧЕТВЕРТЫЙ РЕЖИССЕРСКИЙ КУРС ПОКАЗ САМОСТОЯТЕЛЬНЫХ РАБОТ ..........		370
Рассказ В. Г. Распутина «Встреча». ...........................................................................................................................................................................		370
Из беседы с Г. А. Товстоноговым.................................................................................................................................................................................		372
Отрывок из повести В. Г. Распутина «Живи и помни». ............................................................................................................................................		372
Из беседы с Г. А. Товстоноговым.................................................................................................................................................................................		374
Рассказ В. М. Шукшина «Танцующий Шива»..............................................................................................................................................................		375
Снова показ рассказа В. М. Шукшина «Танцующий Шива».......................................................................................................................................		376
Из беседы с Г. А. Товстоноговым.................................................................................................................................................................................		378
Начало декабря 1977 года 4-й режиссерский курс......................................................................................................................................................		378
Из беседы с Г. А Товстоноговым..................................................................................................................................................................................		383
Просмотр рассказа В. М. Шукшина «Хозяин бани и огорода»..................................................................................................................................		383
Из беседы с Г. А. Товстоноговым.................................................................................................................................................................................		387
7 декабря 1977 года А. П. Чехов. «Жилец» Режиссер Лариса Ш. .............................................................................................................................		388
Юрий Тынянов. «Подпоручик Киже»...........................................................................................................................................................................		391
Из беседы с Г. А. Товстоноговым.................................................................................................................................................................................		392
12	декабря 1977 года. ЛГИТМиК Ф. Достоевский. «Белые ночи» .............................................................................................................................	393
Из беседы с Г. А. Товстоноговым.................................................................................................................................................................................		399
Василий Шукшин. «Верую» ...........................................................................................................................................................................................		400
17	декабря. 12.00-17.00 Ф. Достоевский. «Белые ночи» .............................................................................................................................................	402
Из беседы с Г. А. Товстоноговым.................................................................................................................................................................................		403
В. Шукшин. «Танцующий Шива» ..................................................................................................................................................................................		404
А. Чехов. «Хористка» ....................................................................................................................................................................................................		405
В. Шукшин. «Верую» .....................................................................................................................................................................................................		407
А. Чехов. «Жилец»..........................................................................................................................................................................................................		407
19	декабря 1977 года Из обсуждения зачета 4-го режиссерского курса Класс профессора Товстоногова .........................................................	408
Беседа с курсом..............................................................................................................................................................................................................		409
«История лошади» Записи репетиций ..............................................................................................		412

РЕИНКАРНАЦИЯ ТВОРЧЕСКОЙ ЖИЗНИ

Из всех частей речи Георгий Александрович Товстоногов предпочитал глаголы: они активно выражали суть его режиссуры. Репетировать и учить — в этом состояла профессия. Учил он режиссеров, репетировал с актерами. Педагогика и создание новых спектаклей шли параллельно, но по-разному. Для Товстоногова принципиальна разница подхода к будущему режиссеру и действующему актеру.

Это «двоевластие» начиналось еще в молодости, когда он приезжал на каникулы из Москвы

иставил спектакли в тбилисском ТЮЗе. В Тбилиси же, в Театральном институте им. Ш. Руставели, после окончания ГИТИСа и одновременно с работой в Театре им. А. С. Грибоедова, Товстоногов вел курс сначала актеров, а потом и режиссеров.

Педагогическая деятельность продолжилась в Ленинграде. С 1958 по 1989 год в ЛГИТМиКе Товстоногов ведет режиссерскую мастерскую. В те же годы в Большом драматическом театре одна за другой появлялись его знаменитые постановки.

Второй том (первый — «Георгий Товстоногов. Собирательный портрет» — вышел в 2006 году) фиксирует творческие сферы Товстоногова подробно, на ярких примерах из педагогической

ипостановочной практики. Сюда входят занятия со студентами в течение нескольких лет, вступительный коллоквиум, зачеты, экзамены; встречи, дискуссии и практикумы с педагогами театральных вузов; репетиции в родном БДТ.

Виден процесс: как и чему учит великий мастер режиссерскую смену. Но режиссеры готовятся не для того, чтобы подчинить себе театр со всем многообразием его составляющих. Товстоногов настаивает на том, что режиссура — профессия помощи актеру. Без знания психологии актера, без понимания его возможностей, без умения раскрыть дарования, подхватить и окрылить, направить по верному пути, режиссер в театре не нужен. Всем известно, что термин «диктатура», употребляемый еще Гордоном Крэгом, подхвачен и использован Товстоноговым. История тридцатилетнего правления в Большом драматическом — как будто бы пример тоталитарного режима в искусстве, пускай даже сверхрезультативного, но все-таки силового метода. Публикация записей занятий и репетиций показывает, насколько поверхностны такие умозаключения. Жесткость и жестокость дисциплинарных мер в соединении с атмосферой бесконечного доверия и единодушия в творчестве — вот что такое режиссура Товстоногова. Читатель обратит внимание, как Товстоногов общается к участникам репетиций — «Севочка», «Сенечка», «Тамарочка», «Валечка». Заметит

ито, что любимым общим обращением в его устах было «братцы». Но не только детали закулисья здесь важны. Товстоногов-тиран, держащий в повиновении и театр, и всю театральную жизнь Ленинграда — тема, на которой много спекулировали. Вопрос о свободе театра в городе напрямую связывали с товстоноговским режимом, но его смерть, исторически совпавшая с крушением советской власти, скорее задержала развитие театра, чем ему способствовала. Свобода от диктатуры в театре сменилась годами застоя.

Записи репетиций, а особенно «Истории лошади», где сохранен, насколько это возможно, весь творческий процесс, многое меняют в представлении о режиссуре как таковой — об ее единоначалии и превосходстве. Спектакль делается коллективом единомышленников — эти широко известные слова Товстоногова получают поддержку. Ничто не совершается вслепую, а все на виду

ивместе. Репетиции — не монолог, а диалоги и дискуссии. Идеалом Товстоногов считал возможность импровизационной атмосферы на каждой репетиции. Воспоминания первого тома и записи репетиций во втором показывают, что это иногда удавалось. Реплики Товстоногова — «Закрепляем ваше предложение», «неудачная шутка», «хорошо придумали» — важные сигналы режиссерской реакции. В случае с «Историей лошади» именно активность всех участников — от замечания Лошадки из Табуна и реплики аспиранта, сидящего в сторонке, до открытий Евгения Лебедева, от споров о текстах пьесы и стихов до толкования одного слова из повести Толстого — дала такой многозначительный эффект — спектакль, шедший десятилетия, шедевр режиссерского и актерского искусства. Товстоногов понимал толк в актере и мгновенно

чувствовал, кто перед ним, откликался на талант с радостью, будь те готовый от природы мастер Павел Луспекаев, студент и интеллектуал Сергей Юрский или начинающие на его глазах Андрей Толубеев, Юрий Демич, Сергей Дрейден и переметнувшаяся из актрис в режиссеры Варвара Ша-

балина. Казалось бы, мимоходом сделанное сравнение между Юрским и Невинным — Ломовым из чеховского «Предложения» в гипотетическом исполнении каждого из них — дает урок понимания, от чего должен отталкиваться режиссер при работе над спектаклем.

К ученикам-режиссерам он более требователен и строг. Тут ни панибратства, ни упований на интуицию и импровизацию. Четкие формулировки, которые впору записывать в тетрадку — чего Товстоногов и требовал иногда. Режиссер с точки зрения профессии, как ее понимал Товстоногов, ответчик за театр, за качество спектакля, за искусство. За каждую ошибку актера, за его провал. Такова цена успеха — а он, зрительский успех, непременный итог творчества, с точки зрения мастера. Товстоногов выпустил в жизнь несколько курсов — сначала в Тбилиси, потом в Ленинграде. Общее число учеников, прежде всего режиссеров, солидно: за девять курсов в ленинградском Театральном институте — почти сто человек. Ученики тбилисского периода — Тенгиз Абуладзе, Резо Чхеидзе, Георгий Лордкипанидзе, Елена Иоселиани, Нелли Кутателадзе, Михаил Туманишвили

— яркие лица театра и кино послевоенной эпохи.

Поштучно, лицом к лицу, зная возможности каждого, Товстоногов работал над воспитанием наследников. Но были ли они в полном смысле наследниками? Никто не повторил Товстоногова

—не только потому, что (они сами в этом признаются) уровень его режиссуры недостижим. Выбор учеников изначально предполагал непохожесть, самостоятельность, самобытность. Это-то и делало другими выпускников мастерской Товстоногова — художников со своей судьбой Евгения Шифферса, Вадима Голикова, Каму Гинкаса, Генриетту Яновскую, Ефима Падве, Владимира Воробьева, Льва Стукалова, Евгения Арье, Геннадия Тростянецкого. Те, кто попал в последние выпуски мастерской Товстоногова — Виктор Крамер, Вадим Фиссон, Лев Эренбург — практически вступили в новую театральную эпоху, и их незавершенный курс у Товстоногова был по существу прощанием с театром конца XX века перед рывком в новое столетие. И тбилисские, и ленинградские ученики знали, что исключительное знание методологии Станиславского и следование ей делали самого Товстоногова наследником мхатовских открытий.

Он не стеснялся говорить «метод», «закон», «правило» — и совсем не в его духе слова «вдохновение», «откровение». Максимум иррационализма, который позволял себе мастер — риск. Он считал, что «режиссерский поиск — всегда немного риск». Почти математический подход к основам профессии в действительности был сочетанием анализа и интуиции. Найти ключ, расшифровать, проникнуть — когда на глазах многих поколений актеров и режиссеров он делал это, свидетели прибегали к слову «чудо», сам же Товстоногов был уверен, что оно доступно всякому, кто овладел методологией. Везде — в учебной аудитории, и на сцене — Товстоногов пользуется понятием «методология». Он неоднократно говорит об открытом К. С. Станиславским законе органического существования актера на сцене.

Записи, публикуемые здесь, важны для понимания всех сторон режиссуры, в том числе ее отношений с публикой. Вряд ли современные режиссеры так открыто, можно сказать, прагматически, ориентируются на зрителей, как это делал Товстоногов. Причем, не с целью нарастить цены на билеты, а с целью создать еще один круг единомышленников. «Нельзя испытывать терпение зрителя», «зрителю ничего не слышно, не видно», «почему зритель должен переводить или знать эти редкие слова?», «зрителю нужно понимать, чего вы хотите» — такие замечания разбросаны по всему тому. Товстоногов всегда помнил о зале. Он знал, кто его зритель и знал его запросы, вкус. Конечно, он знал, и какие «Маши» сидят обычно в особой ложе и как опасны невинные реплики, обращенные туда. В свой художественный заговор (еще одно, ставшее общепринятым, понятие в театральном творчестве) Товстоногов включал зрителей всяких категорий, но тот, к кому он обращался с высказыванием, со спектаклем, был его современником, даже им самим. Не случайно, во время репетиций и занятий со студентами он судит как зритель, ставит себя на место человека из зала, да и его обычное во время подготовки спектакля, место находилось в седьмом ряду, в зале

—и оттуда он «делал» спектакль. Во время прогонов он, бывало, ходил по залу с сигаретой и почти беззвучно подавал реплики актерам — как случилось в тот трагический день, когда у Ефима Копеляна был инфаркт. Из зала «он как бы проверял степень заразительности своего спектакля»,

—говорит С. М. Лосев.

Каким образом бесценные записи товстоноговских штудий оказались в руках составителей и издателей? Эта история началась более тридцати лет назад, в 1970-е годы, когда шли репетиции

«Тихого Дона», «Истории лошади», «Прошлого лета в Чулимске», а Товстоногов продолжал преподавать в ЛГИТМиКе. В то время вокруг Товстоногова уже создался круг летописцев — и в театре, и за его пределами. Среди них был выпускник Ленинградского государственного института культуры Семен Лосев. Он поступил в аспирантуру к Товстоногову в 1972 году и окончил ее в 1975-м. Преподавателем на курсе у мастера, неоднократно занимался в режиссерской лаборатории, «до самой смерти Товстоногова». Его жизненной целью стало создание курса лекций Товстоногова. «Я боготворил его с детства. «Пять вечеров» вообще перевернули все» — вспоминал Лосев. При поступлении в аспирантуру-стажировку он досконально знал основные сочинения по режиссуре, вплоть до небольшой статьи Товстоногова «О методе действенного анализа» (во втором издании книги «О профессии режиссера») — теоретического субстрата современной режиссуры. Лосев записывал занятия в институте и репетиции в театре. Записи сразу же расшифровывались, редактировались, уточнялись. Необычайно важно, что значительная часть записей проходила «цензуру» самого Товстоногова. Иногда он соглашался с версиями Лосева, иногда резко критиковал. Например, однажды, после прочтения очередной порции страниц категорически заявил: «Буквализм и отсутствие сверхзадачи репетиции», но записи оставил себе и согласился, что буквализм легко убирается. Поскольку репетиции фиксировались и ранее, Лосев вступал в невольное соревнование с теми, кто уже получил одобрение, в том числе и публикацией (см. об этом примечания к записи репетиций «Смерти Тарелкина» в книге «Георгий Товстоногов. Собирательный портрет»). Дина Морисовна Шварц, читавшая лосевские варианты, не приняла их: «Не пишите ничего вокруг». Прошло тридцать лет, и это «вокруг» стало способом реинкарнации творческой жизни мастера и его спектаклей. Записи Лосева отличались от вполне точных театроведческих записей, от фиксаций таких же аспирантов. Михаил Карнаухов, выпускник ЛГИТМиКа, стажер, вел записи репетиций «Тихого Дона» от читки (10.03.1977) до генеральной репетиции (31.05.1977). Эти записи расшифрованы, но пока не изданы. Они построены монологически — это голос режиссера, создателя. Лосеву же удавалось передавать дух и атмосферу, возникавшие в присутствии Товстоногова. Его записи обладают качеством своеобразной театральности: педагоги, студенты, а в театре актеры и весь вспомогательный состав кажутся персонажами пьес, называемых привычно и академически то «занятиями», то «репетициями». Самый же яркий персонаж, главный герой этой многосерийной драматургии — Георгий Александрович Товстоногов с его темпераментом и способностью эмоционально приковать к себе внимание публики. «Как вы этого не понимаете?»

— то и дело с наивностью гения повторяет Товстоногов тем, кто не поспевает за ним. «В «Чулимске», — вспоминает Лосев, — было много смешных и нелепых вещей, которые я записывал, и он ничего не менял, только что-то поправлял». Достаточно ремарки — «сухо» или «тихо-тихо, даже ласково сказал Георгий Александрович», чтобы изменилась обстановка. Раскованно, иногда комедийно, иногда серьезно, порой жестоко разворачиваются отношения учителя и учеников. В самые острые моменты на второй план уходит быт. Студент пришел на занятия нетрезвым, ему дали двадцать минут, чтобы привести себя в чувство. После просмотра куска Товстоногов доволен. «Двадцать минут под краном с холодной водой», — объясняет А. И. Кацман. — «Да я не про это. Вот оно, подлинно импровизационное самочувствие».

Годы общения с Товстоноговым и работа над записями полны драматических моментов, которые иногда прорываются на страницы, но многое остается «за кадром». Например, отлучение от театра, когда Лосев задремал на репетиции, и в наказание у него на полгода отняли пропуск в БДТ. Или гнев по поводу магнитофона, купленного (в те годы это было дорого и недоступно) специально, чтобы ничего не упустить, — гнев, вызванной «большим кругом обстоятельств», то есть внутриполитической обстановкой в стране и ожиданием «вызовов на ковер» в обком партии и разгона театра. Лосев признается, что после того, как Товстоногов его «допрашивал», кто позволил, он в перерыве расплакался. Ведь разрешение на магнитофон было дано мастером, а сначала Лосев писал вручную, изучал стенографию, выработал свою систему значков на основе самых распространенных выражений театрального словаря, вроде «предлагаемых обстоятельств» или «действия». Гнев был не неправедным, но ради продолжения дела аспирант смирился и снова перешел на перо и бумагу.

Историческая подлинность записей «Истории лошади» подтверждается еще одним замечательным хронистом творчества Товстоногова — Л. Н. Мартыновой. Она поступила в аспирантуру

кТовстоногову до Лосева, защитила диссертацию на тему «Проблемы режиссерской педагогики Г. А. Товстоногова (1965—1975)». Это была первая диссертация, связанная с режиссерской педагогикой мастера, Мартынова также первой начала записывать занятия Товстоногова. Над записями «Истории лошади» они работали вместе с Лосевым, совместно расшифровывали, переводили в машинопись. Людмила Николаевна приняла активное участие в подготовке материалов этого тома

кпечати. Что касается занятий в ЛГИТМиКе, то Мартынова «вела» курс Тростянецкого — Ветрогонова с самого начала, Лосев должен был подключиться к нему на третьем-четвертом году обучения, практически же он записал еще вступительный коллоквиум (опубликовано в журнале «Вестник театра», Рига, 1990, № 3, с. 30—41 под названием «Товстоногов ведет коллоквиум») и занятия первых семестров. Предшествующий курс Арье (так, по фамилиям студентов, курсы обозначались и в институте, и впоследствии, в истории) Лосев тоже наблюдал и записывал на треть- ем-четвертом году обучения. Он не объял необъятного: в записях есть неизбежная фрагментарность, но направление и педагогическая манера Товстоногова схвачены. Композиция материалов тома принадлежит Лосеву, на что хотелось бы обратить внимание. Занятия и репетиции чередуются, а иногда занятие как бы разрывается фрагментом репетиции, таким образом сближаются явления, хронологически и по месту действия отдаленные друг от друга. Те комментарии, которыми Лосев сопровождает записи, отрывки из бесед с Товстоноговым, Кочергиным, артистами БДТ, делают материал более живописным, добавляют впечатлений. Встречи с педагогами Института культуры, которые тоже вошли в том, сочетают формулировки и выкладки с показательными режиссерскими разборами, это уникальный документ, исторический практикум.

Иеще одна особенность тома: он проиллюстрирован рисунками Семена Лосева. Не только главные действующие лица, но и те, кто не виден в зрительном зале, все участники творческого заговора запечатлены в этих набросках. Многие — неоднократно, в разных жанрах, вплоть до дружеских шаржей. Будущие режиссеры, а тогда студенты, их педагоги тоже увидены очевидцем, наделенным даром портретиста.

Обозревая товстоноговское наследие, представленное во втором томе, задумываешься о том, как оно прозвучит сейчас, в контексте современного театра. Сколь важны сегодня методология и законы Станиславского? Чем отличается профессия в ее нынешнем понимании от товстоноговских представлений? Ведь мастер предрекал наступление «самовыражения» в театре и предостерегал: «самовыражение» в режиссуре позволено лишь гениям, к коим он причислял Мейерхольда, для остальных «смертных», в том числе и для себя, он оставлял приоритет автора, драматурга.

Сейчас так называемая система Станиславского все более активно пересматривается и переоценивается. Выдвигаются новые методы воспитания актера и новые принципы режиссуры. Станиславский (в который раз?) объявляется устаревшим. Товстоногов, учившийся у Лобанова, Попова, Мейерхольда, считал, что методология Станиславского — вечная, что она действительна для всех типов и направлений театра, что переживание, абсурд, условность и игровой театр в равной мере подчинены закону органического существования актера на сцене, что режиссеру необходимо обладать «чувством органики процесса». «Метод действенного анализа», «метод физических действий» оставались для него главными инструментами конструирования спектакля. Мыслить действенно — напутствие ученикам. Этюдный метод для Товстоногова — «скорее педагогический, чем практический прием». При всем этом он не был догматиком. Он мог сказать: «Я так установил? Значит, я и отменяю». Отменялись варианты; а логика, порядок мысли были несокрушимыми.

Записи репетиций, бесед, занятий, сделанные тридцать лет назад, обращены в сегодняшний день. Наследие Товстоногова сохранилось не только в книгах. Оно снова и снова возникает из хранилищ всеобщей памяти, из ее запасников. Наверняка, откроются новые источники. Это наследие великого режиссера. Театр сохранить невозможно. О спектаклях БДТ, об его главном режиссере будут еще писать. Хочется верить, что эта книга поможет историкам и исследователям, актерам и режиссерам проанализировать театральные открытия Товстоногова, понять, из чего, из каких фондов эрудиции, воспитания, труда, живого чувства времени рождались спектакли, делавшие БДТ очагом современной отечественной культуры.

Елена Горфункель

Уроки 1972-1974

РЕЖИССЕРСКИЙ КЛАСС Г. А. ТОВСТОНОГОВА, ВТОРОЙ ПЕДАГОГ - А. И. КАЦМАН

Выпуск 1975 года

Арье Е. М. Анисимов В. И. Горошевский Э. Г. Лебедев А. Е. Масленников Д. А. Пахомов Н. И. Резцов М. И. Чернядев В. К.

3 КУРС, 1 СЕМЕСТР

14 ноября 1972 года Режиссерский анализ пьесы Н. В. Гоголя «Игроки»

Во время занятия киносъемка.

Обозначая тему занятия, Аркадий Иосифович Кацман сказал, что необходимо определить сквозное действие в гоголевских «Игроках». «Борьба за деньги» — этого мало. Как влияет на определение сквозного тема доверия?

ТОВСТОНОГОВ. Кто с кем борется за доверие?

КАЦМАН. Ну, вы же не будете отрицать, что в пьесе эта тема есть?!

ТОВСТОНОГОВ. Кто с кем? Ихарев с жуликами? Что такое сквозное пьесы? То — за чем мы следим. Разве мы следим за тем, как исчезает и возникает доверие? Нам важно знать: сорвет Ихарев куш или нет? Это главное. Сквозное «Игроков» — борьба за выигрыш! Зритель по первому слою следит за самым элементарным: женится, к примеру, Подколесин или нет? Сквозное проявляет анекдот сюжета — фабулу. Не нужно в определениях сквозного действия выражать нравственную, эстетическую, философскую точки зрения. Если сквозное определено и построено верно, оно рождает, выталкивает эти пласты. Но само сквозное пьесы должно быть в основе своей элементарным, как и физическая задача.

ЕВГЕНИЙ А. В некоторых пьесах сквозное ощущается с самого начала, в некоторых — не сразу. Как проявляется сквозное?

ТОВСТОНОГОВ. Читая произведение, как правило, сначала мы погружаемся в сюжет, в те обстоятельства, которые двигали бы жизнь, если бы не было завязки. Это называют экспозицией. Сквозное в экспозиции существует подспудно, в завязке оно проявляется. Но есть такого рода драматургия, где экспозиция либо сведена к минимуму, либо отсутствует. Островский — «На всякого мудреца довольно простоты», Шекспир — «Ричард Третий». Здесь мы сразу находимся в сфере сквозного. А в «Гамлете», к примеру, сквозное выявляется после встречи Гамлета с Призраком.

АЛЕКСЕЙ Л. А исходное?

ТОВСТОНОГОВ. «Гамлета»? Ну, тут много может быть вариантов. Смерть отца; смена королей; мать вышла замуж, хотя сорока дней не прошло; убийство короля; появление призрака, ведь впервые он появился до начала истории, рассказанной в пьесе. Чем объемнее произведение, тем больше вариантов.

ЭРИК Г. А в чеховской драматургии сквозное включает в себя нравственные и философские пласты?

ТОВСТОНОГОВ. В любой драматургии сквозное должно определяться элементарно. Повторяю: как и простейшая задача выявляет в результате сложнейшую гамму чувств, так и сквозное пьесы, если оно определено верно, — выталкивает и философское, и нравственное, и эстетическое.

ЭРИК Г. А сквозное роли?

ТОВСТОНОГОВ. Сквозное роли — цель в пределах пьесы. Верное определение цели дает характер. Подчеркиваю: если цель определена верно.

ЭРИК Г. Гениальное — всегда просто?!

ТОВСТОНОГОВ. Вся сложность системы в том, что только точное определение простейше-

1 / 581 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 > Следующая >>>

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]

#
13.02.20159.45 Mб81Технология монтажа стереофильма.doc
#
13.02.201557.86 Кб32ТЗ № 1.doc
#
13.02.201526.62 Кб101типаж, натурщик и актер.doc
#
13.02.201551.2 Кб27титульный лист курсовой (экономика).doc
#
13.02.201528.16 Кб18титульный лист.doc
#
13.02.20155.57 Mб404Товстоногов_Репетирует и учит.pdf
#
08.11.201940.13 Кб3Топ-10 событий украинской новейшей истории.rtf
#
13.02.2015119.59 Кб27Торт Молочная девочка.docx
#
13.02.2015168.96 Кб17трудове 4.doc
#
13.02.2015131.07 Кб19трудове_практичні3модуль.doc
#
13.02.20151.67 Mб168Туркин. Драматургия кино.doc