из электронной библиотеки / 945050243521110.pdf

размерах верхняя цифра показателя — 2 или 3 — совпадает с числом долей метра: 2/2, 2/4,2/8, 2/16; 3/2, 3/4, 3/8, 3/16. В сложных однородных размерах содержатся две, три, четыре метрических ячейки с одинаковой продолжительностью долей. Размеры: 4/4= 2/4+ 2/4, 6/8= 3/8+ 3/8 и т.д.

Сложные смешанные размеры представляют собой объединение неодинаковых метрических ячеек с одинаковой продолжительностью счетных долей, например: 5/8 =2/8 + 3/8 или 3/8 + 2/8, 5/4 = 3/4+ 2/4 или 2/4 +3/4. и т.д.

В сложных, как однородных, так и смешанных размерах оказываются, таким образом, две, а иногда и три сильные доли, совпадающие с первыми долями составляющих их метрических ячеек. Первая из них является основной сильной долей, последующие— относительно сильными долями.

Кроме описанных выше, в музыке встречаются также и переменные размеры. Переменным называется размер с и з м е н я ю щ и м с я к о л и ч е с т в о м с ч е т н ы х д о л е й .

Если чередование (смена) определенных размеров в произведении производится строго систематически, то такой переменный размер называется периодическим. В этом случае в начале пье сы сразу выставляются обозначения обоих (или нескольких) размеров в соответствии с порядком их чередования. Если же смена различных размеров будет происходить лишь эпизодически, то есть без определенной системы, то данный размер называется непериодическим переменным размером . В таком случае в нутри пьесы всякий раз выставляется обозначение вновь наступившего размера.

Переменные размеры весьма характерны, в частности, для русских протяжных народных песен; нередко они встречаются также в композиторском творчестве (Римский – Корсаков, Скрябин, Стравинский и др.).

Различные виды рит мического движения.

В одних и тех же метрических условиях возможны самые разнообразные

соответствуют долгие длительности, а слабым – короткие.

В тех случаях, когда долгие звуки не совпадают с сильными долями, образуется смещение акцентов с сильных на слабые доли, называемые синкопой. Синкопа образуется при несовпадении метрического и ритмического акцентов.

Различают два вида синкоп: межтактовую и внутритактовую. Разновидностью внутритактовой синкопы является синкопа внутридольная

Рассмотрим теперь некоторые наиболее характерные типы ритмического движения:

- равномерный ритм. Он образуется от последовательного сочетания одинаковых длительностей;

31

- пунктирный ритм.

Соотношения метра и ритма в его различных проявлениях способствуют конкретизации жанровой природы музыкального произведения. Так, например, трехдольный метр присущ двум различным танцам – вальсу и мазурке, но их отличает ритмический рисунок. Для вальса более характерен равномерный ритм, для мазурки же – синкопированный ритм в сочетании с пунктирным.

Пунктирный ритм в сочетании с двухдольным метром - характерен для марша.

Полиметрия и полиритмия

Полиметрией называется явление, при котором ритмические рисунки в разных голосах фактуры организуются разными метрами. Характерным признаком полиметрии является полное или частичное несовпадение сильных долей. Полиритмия представляет собой одновременное сочетание двух или большего числа различных ритмических фиг ур с неодинаковым количеством временных долей в такте. В отличие от полиметрии все основные сильные доли тактов при полиритмии совпадают.

Кроме описанных выше, в музыке встречаются также и переменные размеры. Переменным называется размер с и з м е н я ю щ и м с я к о л и ч е с т в о м с ч е т н ы х д о л е й .

Если чередование (смена) определенных размеров в произведении производится строго систематически, то такой переменный размер называется периодическим. В этом случае в начале пье сы сразу выставляются обозначения обоих (или нескольких) размеров в соответствии с порядком их чередования. Если же смена различных размеров будет происходить лишь эпизодически, то есть без определенной системы, то данный размер называется непериодическим переменным размером . В таком случае в нутри пьесы всякий раз выставляется обозначение вновь наступившего размера (прим. 32—33).

Переменные размеры весьма характерны, в частности, для русских протяжных народных песен; нередко они встречаются также в

32

композиторском творчестве (Римский – Корсаков, Скрябин, Стравинский и др.)

Группировка длительностей (общие положения)

В целях упорядочения записи ритма существуют определенные правила группировки, значительно облегчающие восприятие нотного текста с первого взгляда. Соблюдение этих правил обязательно при оформлении нотного текста.

Группой нот называется ряд одинаковых или различных длительностей, объединенных общим ребром (или вязкой). В группы объединяются длительности короче четвертной ноты.

Группировка длительностей в инструментальной музыке

В простых размерах группировка длительностей производится по следующим правилам:

- Количество групп в одном такте должно соответствовать количеству счетных долей в такте, то есть верхней цифре показателя размера.

-Сумма длительностей в каждой группе должна равняться одной счетной (метрической) доле, то есть нижней цифре показателя размера.

-Крупные длительности обычно записываются одной нотой.

-При наличии в группе большого количества однородных или разнородных мелких длительностей она может, в свою очередь, делиться на подгруппы, объединенные одним общим ребром, остальные же ребра охватывают лишь ноты, входящие в подгруппу.

-При группировке необходимо в точности сохранять указанный ритм. Следовательно, все «лишние» для данной группы (или такта) длительности могут быть перенесены лишь в следующую группу (или такт), и наоборот, «занимать» недостающие длительности можно только из следующей соседней ноты, добиваясь нужного графического изображения звуков.

-Паузы, естественно, не соединяются друг с другом при помощи лиг, но могут дробиться

В сложных размерах, в отличие от простых, количество групп в одном такте, как правило, соответствует количеству простых тактов, входящих в состав данного сложного такта. В остальном же правила группировки будут те же что и в простых размерах.

В сложных смешанных размерах группировка должна подчеркивать внутреннюю структуру данного смешанного размера, но поскольку здесь

33

сочетаются разнообразные такты, то и группы в связи с этим могут быть неравны между собой.

Группировка длительностей в вокальной музыке

Вокальная музыка, как правило, бывает связана со словесным текстом, и это обстоятельство неизбежно сказывается на правилах группировки длительностей.

1) Если на данный слог текста приходится лишь один звук, то эта нота не группируется с другими нотами и записывается отдельно.

Близок уж час тор-жества мо-е- го, не-на- вист-ный со- пер-ник уй-дёт да-ле- ко от нас

2) В тех случаях, когда один слог текста распевается на двух и более звуках, все ноты, приходящиеся на данный слог, объединяются в одну группу общим ребром и охватываются лигой. Распевы характерны для русских народных песен, также ит. ариям

3) В вокализах, где распевание производится на один гласный звук, длительности группируются в соответствии с правилами группировки в инструментальной музыке.

Темп. Музыкальные термины

Темп - скорость исполнения музыкального произведения, зависящая от частоты пульсации метрических долей. Темпы подразделяются на быстрые, умеренные, медленные.

Производные от основных темпов – Andantino - быстрее, чем основной,

Allegretto – не очень скоро , Prestissimo - очень быстро …

Чтобы исполнитель не отклонялся от темпа, указанного композитором, используется метроном. Этот прибор изобрёл в 1816г. Менцель. Рядом с обозначением темпа указывается число ударов маятника в минуту: | = 80

Модуль 3. Лад и тональность.

Лад – интонационная система взаимоотношения звуков, основанная на тяготении их к единому устойчивому центру – тонике.

Европейская звуковая музыкальная система, сформировавшаяся в результате длительного развития, получила всемирное распространение. Она включает в себя всего лишь двенадцать различных по высоте звуков хроматического ряда, из которых только семь являются основными (диатоническими) и имеют свои собственные наименования.

I – тоника (Т, t ), II- нисходящий вводный тон, IIIмедианта,IV-

субдоминанта(S, s), V- доминанта (D), VI-субмедианта, VII-восходящий вводный тон

Каждая ступень выполняет определённую роль в ладу, функцию– устойчивую или неустойчивую. К устойчивым ступеням относятся I, III, V. Все остальные ступени лада (II, IV, VI и VII) являются неустойчивыми, степень их неустойчивости определяется интервальным соотношением с ближайшими устойчивыми звуками и «силой притяжения» данного устойчивого звука. Стремление неустойчивых ступеней перейти в устойчивые называется тяготением, а сам переход — разрешением.

Мажорный лад.

35

В музыке подавляющего большинства стран мира существуют два основных лада — мажорный и минорный.

М ажорны м ладом н а зы в а е т с я семиступенный лад устойчивые звуки кот о р о г о о б р а з у ю т б о л ь ш о е / м а ж . )

т р е з в у ч и . Слово «мажор» (ит. — «больший», «старший»). В буквенной же нотации слово мажор заменяется словом «Dur» (твёрдый). Главным характерным признаком мажорного лада является интервал б3 между I и III ступенями.

Гармонический и мелодический виды мажора

Мажорный лад имеет три основных вида: натуральный, гармонический и мелодический. Гамма натурального мажора состоит из двух тетрахордов и имеет тоновое строение: Т Т П Т Т Т П Для гармонического вида мажорного лада характерно введение ладовой

альтерации, понижающей VI ступень на полтона и, следовательно, обостряющей ее нисходящее тяготение к V ступени. На VI пониженной ступени возникает интервал ув2.

Гармонический мажор довольно широко распространён в музыке ряда восточных народностей и в профессиональной музыке– для создания ориентального, «восточного» колорита.

Мелодическим называется мажор с пониженными VI и VII cтупенями лада. Характерной особенностью мелодического мажора является отсутствие в нем на VII ступени напряженного восходящего вводного тона, отчего острота тяготения к тонике заметно ослабляется.

Минорный лад

Минорным ладом называется с е м и с т уп е н н ы й л а д , у с т о й ч и в ы е з в у к и к о т о р о г о о б р а з у ю т м а л о е ( м и н о р н о е )

т р е з в у ч и е . Слово «минор» означает «меньший». В буквенной же нотации слово «минор» заменяется словом moll («мягкий»).

Главным характерным признаком минорного лада является интервал малой терции (м. 3) между I и III ступенями, которая, определяет специфику лада. Минорный лад (как и мажорный) имеет три основных вида: натуральный, гармонический и мелодический минор. Гамма натурального минора имеет тоновое строение: т п тт п тт.

Для натурального минора характерным признаком является отсутствие остро звучащего напря-женного вводнотонового тяготения к тонике, так как окружающие тонику неустойчивые звуки в этом виде лада отстоят от нее на, целый тон.

Гармонический и мелодический виды минора

Для гармонического вида минорного лада характерно введение ладовой альтерации, повышающей VII ступень на полтона и, следовательно, обостряющей ее восходящее тяготение к тонике. Обострение тяготения VII ступени повышает напряженность D гармоний, что привело к

широкому распространению в профессиональном музыкальном творчестве. Для музыки с преоб-ладанием линеарного движения (и прежде всего одноголосной)

36

более характерным является мело-дический минор с повышенными VI иVII ст.В нисходящем напр - и звуки движутся по натур альной гамме .

Тональность

Тональность – это высотное положение лада, определяемое звуком тоники.

Наименование любой тональности определяется названием звука самой тоники и ладом. Ма-жорные тональности по буквенной системе пишутся с прописных (заглавных) букв, а минорных — со строчных (малых). Иногда для краткости в буквенной системе опускаются слова Dur или moll.

Параллельные, одноименные, однотерцовые тональности мажора и минора

Между тональностями имеется определенное родство. Это - одинаковое количество ступеней, их аналогичное функциональное значение, те же направления ладовых тяготений и т. д.

Наиболее близким родством между собой обладают тональности мажора и минора натуральных видов, если их тоники отстоят друг от друга на интервал малой терции. Мажорная тоника при этом всегда должна находиться выше минорной. Их звукоряды движутся параллельно, отсюда и название – параллельные тональности. У них общий звуковой состав, а, следовательно, и ключевые знаки –С - а.

Тональности мажора и минора, имеющие одну и ту же тонику, называются одноименными – С - с. Они отличаются III, VI, VII ступенями (3 –мя знаками).

Тональности мажора и минора, имеющие общий терцовый тон в главных трезвучиях, называются однотерцовыми – C – cis, совпадают III, VI, VII ступени. Их тоники находятся на расстоянии хроматического полутона – до – до#

Квинтовый круг мажорных и минорных тональностей.

В музыкальной практике нашли применение мажорные тональности до 7-ми ключевых знаков- 7 диезных и 7 бемольных тональностей. Если их расположить в порядке возрастания ключевых знаков, образуется стройная система под названием квинтовый круг и мажорных тональностей, так как между тониками соседних тональностей образуется интервал квинта.

C -а

37

As(4b) f

E(4#) cis

Энгармонически равные тональности – тональности, имеющие одинаковое звучание при различной нотации. Это 3 пары мажорных тональностей, в сумме имеющие 12 знаков.

Разновидности ладов

На протяжении многих столетий музыкальное искусство развивалось на ладовой основе. Некоторые лады, известные еще в древней Греции, и теперь находят свое применение в народной и профессиональной музыке. Правда, древние и средневековые лады значительно отличались от классических мажора и минора именно тем, что большое их разнообразие не давало четкого ощущения мажорности и минорности и устоем, могла практически стать любая из ступеней, подчеркиваемая чаще и сильнее остальных. Это, в свою очередь, приводило к тому, что один лад мог свободно и незаметно переходить в другой, что способствовало образованию гибкой мелодической линии.

Осознание лада и функциональных отношений между звуками происходило постепенно. Большую роль в восприятии отдельных звуков простейших старинных напевов как устойчивых или неустойчивых, повидимому, играло их метрическое положение: звуки, приходившиеся на сильные доли, воспринимались как более устойчивые. Кроме того, ощущение устойчивости производили звуки, завершавшие тот или иной напев.

Наиболее древние народные напевы состоят всего из двух-трех звуков. Происходившее в дальнейшем постепенное расширение звукового состава мелодий привело к возникновению ладомелодических образований из четырех, пяти, шести и семи звуков. В древних напевах многих народов мира часто встречается бесполутоновый (ангемитонный) пятиступенный лад — пентатоника.

Выше были рассмотрены основные, используемые в музыке последних столетий лады — натуральные мажор и минор и их гармонические и мелодические разновидности. Но наряду с ними существуют и другие лады: одни из них

связаны с особенностями народных музыкальных культур, другие – возникли в профессиональной музыкальной практике. Значительную роль в становлении наиболее употребительных ладов европейской музыкальной культуры сыграли старинные диатонические лады.

Модуль 4. Различные диатонические лады Диатоника

38

Диатоникa — слово греческого происхождения, буквально переводимое как «идущая по тонам». Диатоника как музыкальный термин относится к семизвуковой системе, все звуки которой могут быть расположены по чистым квинтам (или квартам). Диатоническим является, например, белоклавишный звукоряд фортепиано, соответствующий звукоряду натурального до мажора (ум5 – си-фа – исключение).

Разумеется, диатоническим будет и звукоряд, странспонированный на любой интервал и сохраняющий те же квинтовые соотношения между звуками

Все смежные звуки диатонического звукоряда образуют между собой большие или малые секунды — 5 больших и 2 малых. Последние находятся в таком соотношении, при котором их основания отстоят друг от друга на чистую квинту или кварту.

На основе диатоники и образуются различные диатонические лады.

Семиступенные лады.

В зависимости от положения главного устойчивого звука — тоники— в диатоническом звукоряде могут образовываться и различные диатонические лады. То, какой именно звук принимает на себя роль тоники, зависит от данного конкретного мелодического построения. Тоника может быть выявлена по-разному. Важнейшую роль при этом играет частота возвращения какого-либо звука и его метроритмическое положение.

Свои названия эти лады получили от древнегреческих диатонических ладов, которые назывались по тем областям Греции, где они были распространены: ионийский, дорийский, фригийский, лидийский, миксолидийский, эолийский, локрийский. Все они делятся на две группы: лады мажорного наклонения, с б3 от тоники и минорного наклонения, с м3 от тоники.

При сравнении с натуральными мажором и минором они имеют отличия:

Тетрахорд с м2 внизу называется фригийским, с м2 в середине — дорийским, с м2 наверху — ионийским, без малой секунды — лидийским. Из комбинации 2-х тетрахордов и образуются те или иные звукоряды диатонических ладов.

Диатонические лады с меньшим количеством ступеней

39

Из этих диатонических ладов наибольшую роль в народной и профессиональной музыке играют пятиступенные лады, относящиеся к области пентатоники.

Пентатоника относится к разряду так называемых ангемитонных, т.е. бесполутоновых ладов, в которых отсутствуют полутоновые и тритоновые соотношения ступеней..

Пентатоника характерна для музыки народностей, населяющих Среднее Поволжье — татар, башкиров, чувашей, марийцев, а также она распространена в некоторых странах Востока — например во Вьетнаме, Китае. Пентатоника в русской народной песне встречается относительно редко. Наиболее типичны для неё трихорды - трехзвучные попевки, образованные малой терцией и большой секундой в объеме чистой кварты.

Переменные лады

Переменными называются лады с изменяющейся тоникой в пределах одного звукоряда или с изменяющимся звукорядом при единой тонике.

Вид переменного лада, при котором взаимодействуют тоники параллельных тональностей, называется параллельно -переменным. Параллельно-переменный лад — очень частое явление в народной музыке.

Помимо параллельной переменности в народном песенном творчестве встречаются и другие виды переменных ладов, например, секундовая и квартовая переменность.

Дважды гармонические лады

Дважды гармонические лады (лады с двумя ув2) характерны для венгерской, болгарской, еврейской народной музыки, а также для некоторых восточных музыкальных культур. Встречаются дважды гармонические лады и в украинских народных песнях.

Дважды гармонический мажор отличается от натурального пониженными VI и IIст.

Дважды гармонический минор отличается от натурального по - вышенными VII и IVст.

Увеличенный и уменьшенный лады

В профессиональной музыке второй половины XIX и начала XX века можно встретить недиатонические ладообразования, не характерные для народной музыки. Важнейшие из них — так называемые увеличенный и уменьшенный лады – искусственные лады.

Звукоряд увеличенного лада представляет собой гамму из 6 звуков, построенную по целым тонами. Вместо консонирующего Т53 условной тоникой считается Ув53.

Звукоряд уменьшенного лада представляет собой гамму из 8 звуков, в которой чередуются тоны и полутоны (или наоборот). Условной Т уменьшенного лада является Ум7.

40