из электронной библиотеки / 945050243521110.pdf
.pdf
|
|
интонации. |
Семантика |
|
отдельных |
||||||
|
|
интервалов и их участие в образовании |
|||||||||
|
|
музыкально-риторических |
|
фигур, |
|||||||
|
|
музыкальных |
символов, |
|
народно- |
||||||
|
|
песенных интонаций. Интервал как |
|||||||||
|
|
составная часть аккордов. |
|
|
|
|
|||||
|
|
|
|
|
|||||||
5 |
Лад. Мажор и минор. |
Лад |
– логически |
дифференцированная |
|||||||
|
Тональность. |
система |
звуковысотных |
соотношений. |
|||||||
|
|
Западноевропейская |
мажоро-минорная |
||||||||
|
|
система. Лады мажор и минор. Три вида |
|||||||||
|
|
мажора и минора. Мажор и минор с |
|||||||||
|
|
двумя |
увеличенными |
|
|
секундами. |
|||||
|
|
Функции |
и |
названия |
ступеней |
лада |
|||||
|
|
(тоника, |
доминанта, |
субдоминанта, |
|||||||
|
|
медианты, вводные тоны). Система |
|||||||||
|
|
устоев неустоев в мажоре и миноре. |
|
||||||||
|
|
|
Тональность. |
|
Кварто-квинтовый |
||||||
|
|
круг |
тональностей. |
|
Тональности |
||||||
|
|
параллельные, |
|
|
|
одноименные, |
|||||
|
|
однотерцовые, |
|
|
|
хроматические. |
|||||
|
|
Энгармонизм тональностей. |
|
|
|
||||||
6. |
Аккорды. |
Созвучие. |
Аккорд. Аккорды терцового и |
||||||||
|
|
нетерцового |
строения. |
|
Аккорды |
||||||
|
|
терцового |
строения. |
Терцдецимаккорд |
|||||||
|
|
как |
диатонический |
предел |
терцовой |
||||||
|
|
структуры. |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
Трезвучия. Четыре вида трезвучий. |
||||||||
|
|
Обращение трезвучий. Трезвучия на |
|||||||||
|
|
ступенях |
мажора |
|
и |
|
минора. |
||||
|
|
Функциональная |
система |
|
трезвучий. |
||||||
|
|
Разрешение диссонирующих трезвучий и |
|||||||||
|
|
их обращений. |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
Септаккорды. Общие сведения: |
||||||||
|
|
названия, |
|
фонизм, |
|
обоснование |
|||||
|
|
обозначения |
обращений. |
Семь |
|||||||
|
|
септаккордов. |
Интервальное |
строение |
|||||||
|
|
септаккордов |
и |
|
их |
|
обращений. |
||||
|
|
Построение |
всех |
|
септаккордов |
и |
|||||
|
|
обращений от любого звука, принимая |
|||||||||
|
|
его за приму, терцию, квинту или |
|||||||||
|
|
септиму аккорда. Функции септаккордов. |
|||||||||
|
|
Главные и побочные септаккорды. |
|||||||||
|
|
Способы разрешения. Автентическое и |
|||||||||
|
|
|
11 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
плагальное разрешение септаккордов. |
|
|||||||||
|
|
|
Главные септаккорды: |
D7, SII7 |
и |
|||||||
|
|
VII7. Различные способы разрешения |
||||||||||
|
|
главных септаккордов. Разрешение D7 |
в |
|||||||||
|
|
T |
и VI (прерванный оборот) плагальное |
|||||||||
|
|
разрешение |
в |
S6 |
разрешение |
в III6 |
||||||
|
|
(Шопеновское разрешение). Разрешение |
||||||||||
|
|
SII7, VII7 |
и |
их |
обращений |
всеми |
||||||
|
|
способами. |
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
Побочные |
|
|
|
септаккорды. |
|||||
|
|
Разрешение |
побочных |
септаккордов |
по |
|||||||
|
|
аналогии |
|
D7 -T , |
VII 7 -T , |
II7 -T6. |
||||||
|
|
Переход |
побочных септаккордов |
в |
||||||||
|
|
обращения |
септаккордов |
терцового |
и |
|||||||
|
|
кварто-квинтового соотношений (по |
||||||||||
|
|
двум схемам). |
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
Построение всех |
септаккордов |
в |
|||||||
|
|
различных |
тональностях. Построение |
|||||||||
|
|
септаккордов и их обращений от любого |
||||||||||
|
|
звука, определение тональностей данных |
||||||||||
|
|
аккордов, |
функции и разрешение их |
в |
||||||||
|
|
этих тональностях разными способами. |
|
|||||||||
7. |
Диатоника. |
Диатоника |
(в переводе с греч. – |
идущая |
||||||||
|
Диатонические ладовые |
по |
тонам) |
– |
ладовая |
|
система, |
|||||
|
структуры. |
подчиняющаяся |
|
|
|
определённым |
||||||
|
|
закономерностям: расположение звуков |
||||||||||
|
|
по квинтам (квинтовая координация), |
||||||||||
|
|
отсутствие вариантов ступеней (в |
||||||||||
|
|
звукоряде не могут чередоваться два или |
||||||||||
|
|
более полутона подряд), наличие в |
||||||||||
|
|
звукоряде не более семи ступеней. |
||||||||||
|
|
Диатоника |
– |
древнейшая |
|
ладовая |
||||||
|
|
система. |
Семиступенные |
диатонические |
||||||||
|
|
лады: |
|
ионийский, |
|
лидийский, |
||||||
|
|
миксолидийский, эолийский, дорийский, |
||||||||||
|
|
фригийский |
|
|
и |
|
локрийский. |
|||||
|
|
Происхождение |
|
названий. |
|
Область |
||||||
|
|
применения в старинной музыке, в |
||||||||||
|
|
народной музыке и в музыке русских и |
||||||||||
|
|
зарубежных |
|
композиторов. |
|
Другие |
||||||
|
|
названия – церковные лады, лады |
||||||||||
|
|
народной музыки. Модальность. Черты |
||||||||||
|
|
модальных |
ладов. |
Понятия |
«устой», |
|||||||
|
|
«амбитус», |
«реперкусса». |
|
Понятие |
|||||||
|
|
|
12 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
«белоклавишная диатоника». |
|
|
||||
|
|
Модальность и тональность. |
|
|
||||
|
|
Пентатоника. |
|
Ангемитонная |
||||
|
|
пентатоника её варианты. |
|
|
|
|||
|
|
Малообъёмные лады: трихорды, |
||||||
|
|
тетрахорды и гексахорды в народной и |
||||||
|
|
старинной музыке. Переменные лады. |
|
|||||
8. |
Хроматизм. Виды |
Понятие |
«хроматизм» |
(от греч. |
||||
|
хроматизма. |
Chroma – цвет, краска) – ладовая система, |
||||||
|
|
в которой |
отсутствует |
квинтовая |
||||
|
|
координация тонов, возможно любое |
||||||
|
|
количество ступеней в звукоряде и любое |
||||||
|
|
чередование |
полутонов. |
Зависимость |
||||
|
|
степени |
хроматизации |
зукоряда |
от |
|||
|
|
количества полутонов. |
|
|
|
|
||
|
|
Виды хроматизма: фигурационный |
||||||
|
|
(мелизматический), |
альтерационный, |
|||||
|
|
модудяционный, |
смешанный |
и |
||||
|
|
автономный. |
|
|
|
|
|
|
|
|
Альтерация (от лат. Alteratio - |
||||||
|
|
изменяю) – обострение тяготений |
||||||
|
|
неустойчивых |
ступеней |
|
лада |
в |
||
|
|
устойчивые. Хроматические интервалы и |
||||||
|
|
альтерированные аккорды как результат |
||||||
|
|
ладовой |
альтерации. |
Альтерированные |
||||
|
|
аккорды: |
альтерированная субдоминанта |
|||||
|
|
(DD), D7#5, D7ь5, VII7#3, VII7ь 3. |
|
|||||
|
|
Модуляционный хроматизм. Общее |
||||||
|
|
понятие о модуляции. Виды модуляций |
||||||
|
|
(переход, сопоставление, отклонение). |
||||||
|
|
Родство |
тональностей. |
Тональности |
||||
|
|
диатонического родства. Отклонение в |
||||||
|
|
тональности |
диатонического родства. |
|||||
|
|
Побочные доминанты. |
Хроматическая |
|||||
|
|
гамма. |
Правописание |
хроматической |
||||
|
|
гаммы в мажоре и в миноре. |
|
|
||||
|
|
Смешанный |
|
|
хроматизм. |
|||
|
|
Политональность, |
|
полиладовость, |
||||
|
|
миксодиатоника. |
|
|
|
|
||
|
|
Автономный хроматизм: свободная |
||||||
|
|
атональность, |
додекафония, |
некоторые |
||||
|
|
«именные» лады, симметричные лады. |
||||||
|
|
Симметричные лады в музыке русских |
||||||
|
|
композиторов и в музыке композиторов |
||||||
|
|
13 |
|
|
|
|
|
|
ХХ века. Обозначение симметричных ладов. Деление октавы на равные части различными интервалами и заполнение ячеек симметричным чередованием тонов и полутонов. Целотоновый лад, уменьшённые, увеличенные и тритоновые лады.
Особое место в системе «диатоника
– хроматика» гемиольных ладов, некоторых именных ладов (Барток, Шостакович), обиходного лада.
9.Транспозиция. Транспозиция – перенос музыкального
Секвенции. текста из одной тональности в другую. Способы транспозиции: ладотональный, посредством замены ключа и транспозиция на хроматический полутон. Ладотональный – транспозиция на тот или иной интервал. Транспозиция на хроматический полутон путём замены ключевых знаков. Практическое применение транспозиции. Транспонирующие инструменты.
Секвенция – перемещение мелодико-гармонического оборота в восходящем или нисходящем направлении. Эволюция понятия «секвенция». Секвенция в средневековой музыке. Виды секвенций: тональные (диатонические) и модулирующие по родственным тональностям (хроматические) или по равновеликим интервалам (транспонирующие). Мотив секвенции, звено, шаг (интервал перемещения), количество звеньев.
Секвенции как средство выразительности и один из приёмов развивающего изложения.
10. Мелизмы. Знаки |
Мелизмы |
(от |
греч. melos – песня, |
||
сокращения нотного |
мелодия) |
– |
краткие |
мелодические |
|
письма. |
обороты, |
|
зашифрованные |
||
|
определёнными |
знаками. |
Виды |
||
|
мелизмов: |
форшлаги, |
|
морденты, |
|
|
группетто |
и |
трели. |
Обозначение |
|
|
мелизмов. |
|
|
|
|
|
14 |
|
|
|
|
|
|
Мелизмы |
в |
музыке |
различных |
|||
|
|
эпох, стилей |
и |
авторов. |
Мелизмы |
в |
||
|
|
музыке французских |
клавесинистов, |
|||||
|
|
И.С.Баха, |
|
венских |
|
классиков, |
||
|
|
романтиков; мелизмы в современной |
||||||
|
|
музыке). |
|
|
|
|
|
|
|
|
Знаки |
сокращённого |
нотного |
||||
|
|
письма. Знаки сокращения в современной |
||||||
|
|
нотации. |
|
|
|
|
|
|
11. |
Структура музыкальной |
Мелодия |
|
– |
|
одноголосная |
||
|
речи. Мелодия, Фактура. |
последовательность, организованная |
по |
|||||
|
|
ладовым, ритмическим и структурным |
||||||
|
|
законам. Линеарность и интонационность |
||||||
|
|
как специфические черты мелодии. Виды |
||||||
|
|
мелодического |
рисунка: |
поступенное |
||||
|
|
движение, опевание повторность звука, |
||||||
|
|
скачки. |
Мелодическая |
волна. |
||||
|
|
Кульминация. |
|
|
|
|
|
|
|
|
Ладовые |
особенности |
мелодии. |
||||
|
|
Взаимодействие мелодии и гармонии в |
||||||
|
|
музыке различных эпох. Мелодия и |
||||||
|
|
интонация. |
Семантика |
мелодических |
||||
|
|
интервалов. Мелодия вокальная и |
||||||
|
|
инструментальная. |
|
|
|
|
||
|
|
Структура |
|
музыкальной речи. |
||||
|
|
Период, предложение, фраза и мотив. |
||||||
|
|
Масштабно-тематические |
|
структуры. |
||||
|
|
Разновидности периода: период единого |
||||||
|
|
строения, периоды из двух, трёх и |
||||||
|
|
четырёх предложений. Квадратные и |
||||||
|
|
неквадратные периоды. Тематическая и |
||||||
|
|
тонально-гармоническая характеристики |
||||||
|
|
периода. Общие сведения о простых |
||||||
|
|
формах (двух- и трёхчастной). |
|
|||||
|
|
Музыкальная фактура: монодия, |
||||||
|
|
гетерофония, полифония, гомофония и |
||||||
|
|
смешанная (гомофонно-полифоническая) |
||||||
|
|
фактура. |
|
Виды |
|
полифонии: |
||
|
|
имитационная |
и |
контрапунктическая |
||||
|
|
(разнотемная). |
|
|
|
|
|
|
|
|
Фактурные |
приёмы: |
фигурация |
||||
|
|
(мелодическая, |
|
ритмическая |
и |
|||
|
|
гармоническая), дублировки. Фактурные |
||||||
|
|
функции голосов. Выразительная роль |
||||||
|
|
15 |
|
|
|
|
|
|
фактуры.
5.2. Разделы дисциплины и междисциплинарные связи с обеспечиваемыми (последующими) дисциплинами
№ |
Наименование |
|
№ № разделов данной дисциплины, |
|
|
|
|
|
||||||||||||
п/п |
обеспечиваемых |
|
необходимых для изучения обеспечиваемых |
|
||||||||||||||||
|
(последующих) |
|
(последующих) дисциплин |
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||
|
дисциплин |
|
1 |
2 |
|
3 |
|
4 |
|
5 |
6 |
7 |
|
8 |
|
9 |
|
|
||
1. |
гармония |
|
|
|
|
|
|
|
+ |
|
+ |
+ |
|
|
|
+ |
|
|
|
|
2. |
полифония |
|
|
|
|
|
|
|
+ |
|
+ |
+ |
+ |
|
|
|
|
|
|
|
5.3. Разделы дисциплин и виды занятий |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||
№ |
Наименование раздела |
|
|
|
|
Лекц |
Прак |
Лаб. |
|
Сем |
СР |
|
Всег |
|||||||
п/п |
дисциплины |
|
|
|
|
|
. |
|
т. |
зан. |
|
ин. |
|
|
|
|
о |
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
зан. |
|
|
|
|
|
|
|
|
час. |
|
1. |
Введение. |
|
|
|
|
|
2 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
2 |
|
2. |
Музыкальный звук. |
|
|
|
|
|
2 |
|
2 |
|
|
|
|
|
|
2 |
|
6 |
||
3. |
Ритм. Метр. Темп. |
|
|
|
|
|
4 |
|
4 |
|
|
|
|
|
|
4 |
|
12 |
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
4. |
Интервалы. |
|
|
|
|
|
2 |
|
2 |
|
|
|
|
|
|
2 |
|
6 |
||
5. |
Лад. Мажор и минор. |
|
|
|
|
4 |
|
4 |
|
|
|
|
|
|
4 |
|
12 |
|||
|
Тональность. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
6. |
Аккорды. |
|
|
|
|
|
6 |
|
6 |
|
|
|
|
|
|
6 |
|
18 |
||
7. |
Диатоника. Диатонические |
|
|
2 |
|
2 |
|
|
|
|
|
|
2 |
|
6 |
|||||
|
ладовые структуры. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Зачёт |
|
|
|
|
|
|
|
2 |
|
|
|
|
|
|
2 |
|
4 |
||
8. |
Хроматизм. Виды |
|
|
|
|
|
6 |
|
6 |
|
|
|
|
|
|
6 |
|
18 |
||
|
хроматизма. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
9. |
Транспозиция. Секвенции. |
|
|
2 |
|
2 |
|
|
|
|
|
|
2 |
|
6 |
|||||
10. |
Мелизмы. Знаки сокращения |
|
|
2 |
|
2 |
|
|
|
|
|
|
2 |
|
6 |
|||||
|
нотного письма. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
11. |
Структура музыкальной речи. |
|
|
4 |
|
4 |
|
|
|
|
|
|
4 |
|
12 |
|||||
|
Мелодия, Фактура. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Пункты 6,7,8 заполняются по необходимости
6. Лабораторный практикум - не предусмотрено
№ |
№ раздела |
Наименование лабораторных работ |
Трудоем |
п/п |
дисциплин |
|
-кость |
|
ы |
|
(час.) |
|
16 |
|
1.
2.
…
7. Практические занятия (семинары)
№ |
№ раздела |
Тематика практических занятий (семинаров) |
Трудоем |
п/п |
дисциплин |
|
-кость |
|
ы |
|
(час.) |
1. |
|
|
|
2. |
|
|
|
… |
|
|
|
8.Примерная тематика курсовых проектов (работ) - не предусмотрено.
9.Образовательные технологии и интерактивные методы работы.
Сцелью достижения компетентностного обучения на уроках по элементарной теории музыки возможно применение:
- развивающего обучения; - личностно – ориентированного обучения;
- комплексно – тестового обучения; - технологии дискуссии.
10.Оценочные средства для текущего контроля успеваемости, промежуточной аттестации по итогам освоения дисциплины и учебнометодическое обеспечение самостоятельной работы студентов 10.1 Самостоятельная работа Первый семестр
Перечень вопросов к зачету:
1.Музыкальный звук и его свойства.
2.Нотное письмо.
3.Ключи.
4.Музыкальная система, музыкальный строй, темперация.
5.Метр, ритм, темп.
6. Размер. Виды размеров. Группировка длительностей в тактах. 7.Простые размеры.
8.Сложные размеры.
10. Смешанные, переменные размеры. 11..Особые виды ритмического деления. Синкопа. 12. Интервал. Классификация интервалов. 13.Простые и составные интервалы.
14. Консонирующие и диссонирующие интервалы.
15.Интервалы в натуральном мажоре и миноре. Ладовое и акустическое разрешение.
17
16.Лад. Мажор и минор.
17. Тональность. Квинтовый круг тональностей.
18.Одноименные, параллельные, однотерцовые, энгармонически равные тональности.
19. Диатоника. Диатонические ладовые структуры. Семиступенные лады. 20.Пентатоника. Дважды гармонические лады. Переменные ладовые структуры. Искусственные лады.
Практические задания (упражнения на фортепиано): а) игра секвенций (диатонических и хроматических); б) интервальные последовательности по цифровкам; в) интервалы с разрешением; г) гаммы и лады.
Второй семестр
Экзамен
Студент должен: выполнить письменную работу по темам 2-го семестра.
Примерный вариант требований письменной экзаменационной работы:
1.Определить строение мелодии, транспонировать на заданный интервал. 2.Определить лад, тональность мелодии (с отклонениями и модуляцией). 3.Построить лад с альтерацией, хроматическую гамму 4.От заданного звука построить интервалы (характерные, хроматические),
аккорды (в том числе – побочные), или определить данные интервалы, аккорды, обозначить возможные тональности и разрешить всеми способами. 5.В предложенной тональности построить:
а) заданные хроматические интервалы и аккорды с разрешением б) аккордовую последовательность.
Примечание: в последовательности можно предложить построить в пропущенных местах интервалы и аккорды с разрешением.
Требования к экзамену:
1.Ответить устно по билету (два вопроса).
2. Сыграть на фортепиано: звукоряды гамм до 7 знаков, альтерированные лады, отдельные хроматические интервалы с разрешениями, аккордовую последовательность в объеме программы по цифровке и т.д.
Примерный список экзаменационных вопросов по темам:
1.Интервалы в гармоническом мажоре и миноре.
18
2.Аккорд, классификация аккордов, обращения аккордов.
3.Трезвучие, виды трезвучий, их обращения.
4.Трезвучия в ладу, разрешение.
5.Общая характеристика септаккордов, их разновидности.
6.Доминантсептаккорд.
7.Септаккорд II ступени.
8.Вводные септаккорды.
9. Побочные септаккорды.
10.Хроматизм. Ладовая альтерация.
11. Хроматическая гамма.
12.Диатонические и хроматические интервалы.
13.Родство тональностей. Модуляция.
14.Мелодия и ее развитие.
15. Строение музыкальной речи.
16.Транспозиция.
17. Понятие жанра. Фактура.
18.Понятие энгармонизма. Энгармонизм звуков, интервалов, аккордов, тональностей.
19.Мелизмы.
20.Музыкальные термины.
11. Учебно-методическое и информационное обеспечение дисциплины
а)основная литература
Вахормеев, Т. Справочник по музыкальной грамоте и сольфеджио / Т.Вахромеев. – М.:
Музыка, 2009. – 88с.
Теория музыки: учебник для музыкальных училищ/общ. ред.Т.С. Бершадской . – СПб.: Композитор, 2007. -345с.
Вахромеев, В. Элементарная теория музыки / В. Вахромеев. – М.: Музыка, 2009. – 254с. Красинская, Л. Элементарная теория музыки: учеб.пособие / Красинская Л. Уткин В. –
М.: Музыка, 2004. – 334с.
Способин, В. Элементарная теория музыки: учебник / В. Способин. – М.: Кифара,
2011.- 182с.
Хвостенко, В.Задачи и упражнения по элементарной теории музыки / В. Хвостенко. –
М.: Музыка, 2008. -209с.
Упражнения по теории музыки: учебное пособие/Н.Ю.Агафонов.-СПб.:Композитор,
2004.- 260с.
Калашник, М. Уроки элементарной теории музыки: учебное пособие /М. Калашнмк. –
Харьков: Фактор, 2004. -350с.
Холопова В.Н. Теория музыки: мелодика, ритмика, фактура, тематизм: Учебное пособие /В.Н.Холопова . – М.:"Лань", "Планета музыки", 2010. – 368с - [Электронный ресурс]. - http://e.lanbook.com/books/element.php?pl1_id=1978
б) дополнительная литература
Алексеев, Б., Мясоедов, А. Элементарная теория музыки / Б.К.Алексеев, А.Н.Мясоедов. – М.: Музыка, 1986.
Курс теории музыки / под ред. А.Л.Островского. – Л., 1978.
19
Упражнения по теории музыки / Н.Ю.Афонина, Т.Е. Бабанина, С.Е.
Белкина и др. – СПб.: Композитор, 2002.
Асафьев, Б. Музыкальная форма как процесс /Б.Асафьев. – Л., 1971. Бейшлаг, А. Орнаментика в музыке / А. Бейшлаг. – М.: Музыка, 1978. Берков, В. О формообразующих средствах гармонии /В.О.Берков. – М.,
1962.
Виноградов, В., Красовская, Е. Занимательная теория музыки / Г.В.Виноградов, Е.М.Красовская. – М.: Советский композитор, 1991. Гусейнова, З. Русские музыкальные азбуки 15 – 16 веков: Учебное пособие / З.М. Гусейнова. – СПб., 2006.
Ерёменко, К. О несовершенстве современной системы нотописи и возможных путях её развития / К. Ерёменко //Музыка и современность.
Вып.6. – М.: Музыка, 1969.
Когоутек, Ц. Техника композиции в музыке ХХ века /Ц. Когоутек. – М.: Музыка, 1976.
Мазель, Л. Проблемы классической гармонии /Л.А. Мазель. – М.: Музыка,
1972.
Мазель, Л. О природе и средствах музыки /Л.А. Мазель. – М.: Музыка,1983. Музыкальная энциклопедия. Т I - VI. М., 1973 – 1982.
Назайкинский, Е. О музыкальном темпе /Е.В. Назайкинский. – М.,1965. Холопова, В. Мелодика / В.Н. Холопова. – М.: Музыка, 1984.
Холопова, В. Музыкальный тематизм / В.Н. Холопова. – М.: Музыка, 1983. Холопова, В. Музыкальный ритм / В.Н. Холопова. – М.: Музыка, 1980. Холопова, В. Теория музыки /В.Н. Холопова. – СПб.:« Лань», 2002. Штейнпресс, Б. Популярный очерк истории музыки до XIX в. / Б.Штейнпресс. – М.: ГМИЗ, 1963.
в) программное обеспечение - Finale 2010;
г) базы данных, информационно-справочные и поисковые системы базы данных: в учебном процессе используются Электронные библиотечные системы:
«Лань» - e.lanbook.com;
«Университетская книгаonlajn» – biblioclub.ru
12.Материально-техническое обеспечение дисциплины: учебная аудитория фортепиано, аудиотехника, нотный материал, учебные пособия, компьютер.
13.Методические рекомендации по организации изучения дисциплины
Результаты обучения профессиональных музыкантов зависят от уровня педагогического мастерства, требует интенсификации учебного процесса, постоянного совершенствования и обновления методики преподавания.
20