из электронной библиотеки / 748667625710368.pdf
.pdfГосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования
БЕЛГОРОДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ ИСКУССТВ и КУЛЬТУРЫ
Кафедра фортепиано
Учебно-методический комплекс дисциплины
«Камерный ансамбль»
Специальность 073201 «Искусство концертного исполнительства»
Специализация 01 Фортепиано
Квалификация (степень) выпускника Специалист
Форма обучения очная
Белгород – 2011
1
:. Автор-составитель:
Л.Ф. Семеренко,
доцент кафедры фортепиано
Учебно-методический комплекс составлен в соответствии с требованиями ФГОС ВПО по направлению подготовки 073201 «Искусство концертного исполнительства » Профиль подготовки
«Фортепиано»
2
Структура учебно-методического комплекса по дисциплине
«Камерный ансамбль»
I. Рабочая программа................................................................................ |
4 |
II. Учебно-методические материалы................................................... |
15 |
1.Примерные репертуарные списки................................................................... |
15 |
2. Глоссарий........................................................................................................... |
19 |
3
1. Цели освоения дисциплины Цель дисциплины «Камерный ансамбль» - совершенствование
навыков ансамблевого исполнительства, необходимых для музыканта–профессионала; развитие «культуры человеческих отношений» участников ансамбля, которых объединяет стремление к общей цели.
2. Место дисциплины в структуре ООП ВПО
В соответствии с ФГОС ВПО по направлению подготовки 073201 «Искусство концертного исполнительства» профиль подготовки «фортепиано» (специалист) дисциплина «Камерный ансамбль» (С.3.Б.3) относится к дисциплинам модуля «Концертное ансамблевое искусство» профессионального цикла базовой части ООП ВПО.
Навыки и умения, полученные в процессе обучения, могут быть использованы на занятиях в концертмейстерском классе, фортепианном дуэте.
3. Требования к результатам освоения содержания дисциплины
Процесс изучения дисциплины направлен на формирование элементов следующих компетенций в соответствии с ФГОС ВПО по данному направлению:
а) общекультурных (ОК):
-способностью к социальному взаимодействию на основе принятых моральных и правовых норм, демонстрируя уважение к историческому наследию и культурным традициям, толерантности к другой культуре (ОК-4);
-способностью самостоятельно применять методы и средства познания, обучения и самоконтроля для приобретения новых знаний и умений, в том числе в новых областях, непосредственно не связанных со сферой деятельности (ОК-6);
-способностью проявлять коммуникативные и адаптивные личностные качества, работать и взаимодействовать с другими людьми в различных творческих ситуациях (ОК-11);
б) профессиональных (ПК):
-способностью ориентироваться в композиторских стилях, жанрах и формах в историческом аспекте (ПК-9);
-способностью ориентироваться в специальной литературе, как по профилю подготовки, так и в смежных областях искусства (ПК-10);
-способностью распознавать и анализировать музыкальную форму на слух или по нотному тексту (ПК-11);
6
-способностью грамотно прочитать нотный текст в соответствии со стилем композитора, постигать ключевую идею музыкального произведения (ПК-13);
-способностью к сотворчеству в исполнении музыкального произведения в ансамбле, при соблюдении оптимального динамического баланса звучания и идентичном с партнером ощущении агогики и фразировки (ПК-19).
В результате изучения дисциплины студент должен: знать:
-профессиональную терминологию;
-основные принципы и этапы работы над музыкальным произведением, этапы репетиционной работы;
-различные композиторские стили и их особенности; основной сольный репертуар, включая произведения композиторов конца XX, начала XXI веков;
уметь:
-слышать все партии в ансамбле, согласовывать свои исполнительские намерения и находить совместные художественные решения;
-самостоятельно работать над музыкальным произведением с целью создания высокохудожественной интерпретации в концертном исполнении произведений разных стилей и жанров;
-поддерживать свой технический аппарат в хорошей технической форме;
владеть:
-навыками ансамблевого исполнения;
-искусством выразительного интонирования, разнообразными приемами звукоизвлечения;
-разнообразными техническими приемами игры на инструменте.
4. Объем дисциплины и виды учебной работы.
Общая трудоемкость дисциплины составляет 20 зачетных единиц, 720 часов.
|
Вид учебной работы |
|
|
Всего |
|
|
|
|
|
|
|
|
Семестры |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
часов |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
1 |
|
2 |
|
3 |
|
4 |
|
5 |
|
6 |
|
7 |
|
8 |
|
9 |
|
|
А |
||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Аудиторные занятия (всего) |
|
|
352 |
36 |
|
36 |
|
36 |
|
36 |
|
36 |
|
36 |
|
|
36 |
|
36 |
|
36 |
|
|
28 |
|
В том числе: |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Индивидуальные |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
Практические занятия (ПЗ) |
|
|
|
36 |
|
36 |
|
36 |
|
36 |
|
36 |
|
36 |
|
36 |
|
36 |
|
36 |
|
28 |
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Семинары (С) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
7 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Лабораторные работы (ЛР) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Самостоятельная работа (СР) |
|
|
260 |
|
|
36 |
|
|
18 |
|
|
36 |
|
|
18 |
|
|
18 |
|
|
18 |
|
|
54 |
|
|
54 |
|
|
- |
|
|
8 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||||
|
(всего) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
В том числе: |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
Курсовой проект (работа) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
Расчетно-графические работы |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Реферат |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
|
Вид промежуточной аттестации |
108 |
|
|
|
|
|
З |
|
|
|
|
З |
|
54 |
|
|
К |
|
З |
|
|
|
54 |
|
|||||||||||
|
(зачет, экзамен) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
К |
|
|
|
|
Э |
||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Общая |
трудоемкость |
|
720ч/ |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
часов |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
20з.е |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
5. Содержание дисциплины.
5.1. Содержание разделов дисциплины.
№ |
Наименование |
|
Содержание раздела |
|
|
||
дисциплины |
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Анализ формы произведения. Образная |
|||||
|
|
характеристика основных тем. Знакомство |
|||||
|
|
с классификацией штрихов (раздельные и |
|||||
|
Работа над |
связные). Единство фразировки – одно из |
|||||
|
главных требований в камерном ансамбле. |
||||||
|
камерными |
||||||
|
Воспитание |
темпового |
единства |
в |
|||
|
произведениями |
||||||
|
ансамбле. |
Достижение |
динамического |
||||
|
эпохи барокко |
||||||
|
равновесия |
и |
динамической |
||||
|
|
||||||
|
|
целесообразности. |
|
|
|
||
|
|
Создание исполняемого образа и звуковое |
|||||
|
|
планирование. |
|
|
|
|
|
|
|
Анализ формы произведения. Образная |
|||||
|
|
характеристика основных тем: главной, |
|||||
|
|
связующей, побочной, и заключительной. |
|||||
|
Работа над |
Осмысление соотношения целого и деталей |
|||||
2. |
классической |
в исполнении, внутренней логики развития. |
|||||
|
крупной формой |
Работа |
над |
ансамблевой |
техникой. |
||
|
|
Использование тембровых, регистровых, |
|||||
|
|
динамических красок. Соотнесение техники |
|||||
|
|
звукоизвлечения пианистов и струнников. |
|
8
|
Работа над |
|
Анализ |
|
|
стилевых |
особенностей |
|
|
||||||||||
|
|
исполняемой |
|
музыки. |
Использование |
|
|
||||||||||||
|
крупной формой |
|
|
|
|
||||||||||||||
|
|
тембровых, регистровых, динамических |
|
|
|||||||||||||||
|
композиторов |
|
|
|
|||||||||||||||
3. |
|
красок. |
|
Достижение |
динамического |
|
|
||||||||||||
романтиков |
|
|
|
|
|||||||||||||||
|
|
равновесия |
|
|
|
и |
динамической |
|
|
||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||||
|
|
|
целесообразности. |
Соотнесение |
|
техники |
|
|
|||||||||||
|
|
|
звукоизвлечения пианистов и струнников. |
|
|
||||||||||||||
|
Изучение |
|
Анализ |
|
|
средств |
музыкальной |
|
|
||||||||||
|
|
выразительности. |
Достижение |
|
единого |
|
|
||||||||||||
|
произведений |
|
|
|
|
||||||||||||||
|
|
понимания |
|
звукового |
|
решения, |
|
|
|||||||||||
|
современных |
|
|
|
|
|
|||||||||||||
|
|
уравновешенности динамики, соответствие |
|
|
|||||||||||||||
|
композиторов |
|
|
|
|||||||||||||||
4. |
|
тембров. |
|
Звуковой баланс, |
звуковая |
|
|
||||||||||||
|
|
|
|
|
|||||||||||||||
|
|
|
архитектоника – важнейшая проблема в |
|
|
||||||||||||||
|
|
|
камерном ансамбле. Работа над штрихами |
|
|
||||||||||||||
|
|
|
и фразировкой. Достижение единства |
|
|
||||||||||||||
|
|
|
выразительных средств. |
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||
|
5.2 Разделы дисциплины |
и междисциплинарные связи с |
|
||||||||||||||||
обеспечиваемыми дисциплинами. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
№ |
Наименование |
|
|
№ разделов данной дисциплины, |
|
|
|
||||||||||||
п/п |
обеспечиваемых |
|
|
необходимых для изучения |
|
|
|
||||||||||||
|
(последующих) дисциплин |
обеспечиваемых (последующих) |
|
|
|
||||||||||||||
|
|
|
|
|
дисциплин |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
1 |
|
|
|
2 |
|
|
3 |
|
4 |
|
|
|
||
1. |
Концертмейстерский класс |
|
* |
|
|
* |
|
|
* |
|
|
* |
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
2. |
Фортепианный ансамбль |
|
* |
|
|
* |
|
|
* |
|
|
* |
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||
|
5.3. Разделы дисциплин и виды занятий |
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
№ |
Наименование раздела |
|
Инд. |
|
Практ. |
|
Лаб. |
|
Сем |
|
|
|
Все- |
||||||
|
|
|
|
|
СР |
го |
|||||||||||||
п/п |
дисциплины |
|
|
|
занятия |
|
зан. |
|
зан. |
|
ин. |
|
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
час. |
||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Работа над камерными |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
1. |
произведениями эпохи |
|
|
40 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
40 |
|
80 |
|||
|
барокко |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
2. |
Работа классической крупной |
|
|
160 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
160 |
320 |
||||
формой |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
3. |
Работа над крупной формой |
|
|
100 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
110 |
|
210 |
|||
композиторов романтиков |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
4. |
Изучение произведений |
|
|
52 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
58 |
|
110 |
|||
современных композиторов |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
9 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
6.Лабораторный практикум – не предусмотрен
7.Практические занятия (семинары) – не предусмотрены
8.Примерная тематика курсовых проектов (работ) – не предусмотрены
9.Образовательные технологии.
Впроцессе обучения наряду с традиционными методами используются технологии развивающего обучения. Важную роль играют информационно-коммуникационные технологии и межпредметные связи. Рекомендуется также использовать следующие формы проведения занятий на основе методов интерактивного обучения:
- посещение мастер-классов ведущих специалистов в области музыкального инструментального искусства;
- привлечение студентов к организации и проведению мероприятий музыкально-просветительской направленности.
№ |
Разделы |
Образовательные |
|
Интерактивн |
Объем |
||
п/ |
дисциплины |
технологии |
|
ые методы и |
часов |
||
п |
|
|
|
|
формы |
|
в |
|
|
|
|
|
обучения |
|
интера |
|
|
|
|
|
|
|
ктивн |
|
|
|
|
|
|
|
ой |
|
|
|
|
|
|
|
форме |
1 |
|
2 |
3 |
|
4 |
|
5 |
1. |
Работа |
над |
Технология |
|
Совместный |
|
16 |
|
произведениями |
диалогового обучения |
анализ |
|
|
||
|
эпохи барокко |
|
|
достоинств и |
|
||
|
|
|
|
|
недостатков |
|
|
|
|
|
|
|
исполнения |
|
|
2. |
Работа |
классической |
Технология |
|
Совместный |
|
64 |
|
крупной формой |
проблемного |
и |
анализ |
|
|
|
|
|
|
диалогового обучения |
ансамблевых |
|
||
|
|
|
|
|
трудностей |
|
|
3. |
Работа |
над крупной |
Проблемное обучение. |
Совместная |
|
44 |
|
|
формой |
|
|
|
работа |
над |
|
|
композиторов |
|
|
ансамблевыми |
|
||
|
романтиков |
|
|
трудностями |
|
||
4. |
Изучение |
Личностно- |
|
Анализ |
|
24 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
10 |
|
|
|
|