из электронной библиотеки / 15089851804077.pdf
.pdfУПРАВЛЕНИЕ КУЛЬТУРЫ БЕЛГОРОДСКОЙ ОБЛАСТИ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ БЕЛГОРОДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ ИСКУССТВ И КУЛЬТУРЫ
Факультет режиссуры, актерского искусства и хореографии Кафедра теории и методики хореографического искусства
УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКИЙ КОМПЛЕКС
учебной дисциплины
МЕТОДИКА ПРЕПОДАВАНИЯ СОВРЕМЕННЫХ ТАНЦЕВАЛЬНЫХ НАПРАВЛЕНИЙ В ХОРЕОГРАФИИ
Направление подготовки 51.03.02 (071500.62)
Народная художественная культура
Профиль подготовки – «Руководство хореографическим любительским коллективом»
Квалификационная (степень) - бакалавр
Форма обучения – очная
Разработчики:
доц. кафедры хореографическое творчество Карпенко И. А. ст. преп. каф. теории и методики хореографического искусства Плужникова М. Н.
Белгород – 2014
УПРАВЛЕНИЕ КУЛЬТУРЫ БЕЛГОРОДСКОЙ ОБЛАСТИ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ БЕЛГОРОДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ ИСКУССТВ И КУЛЬТУРЫ
Факультет режиссуры, актерского искусства и хореографии Кафедра теории и методики хореографического искусства
УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКИЙ КОМПЛЕКС
учебной дисциплины
МЕТОДИКА ПРЕПОДАВАНИЯ СОВРЕМЕННЫХ ТАНЦЕВАЛЬНЫХ НАПРАВЛЕНИЙ В ХОРЕОГРАФИИ
Направление подготовки 51.03.02 (071500.62)
Народная художественная культура
Профиль подготовки – «Руководство хореографическим любительским коллективом»
Квалификационная (степень) - бакалавр
Форма обучения – очная
Белгород – 2014
3
ОГЛАВЛЕНИЕ
РАБОЧАЯ ПРОГРАММА ДИСЦИПЛИНЫ………………………………….. 4
Цели освоения дисциплины……….…………………………………………... 5
Место дисциплины в структуре ООП ВПО…………………………………… 5 Требования к результатам освоения содержания дисциплины…………….... 5 Объем дисциплины и виды учебной работы…………………………………. 7
Содержание дисциплины……………………………………………………….. 7
Содержание разделов дисциплины……….……………………………………… 7
Разделы дисциплины и междисциплинарные связи с обеспечиваемыми |
11 |
(последующими) дисциплинами………………………………………………. 12 Разделы дисциплин и виды занятий…………………………………………… 12 Практические занятия (семинары)…………………………………………….. 12 Образовательные технологии………………………………………………….. 13 Оценочные средства для текущего контроля успеваемости, промежуточной аттестации по итогам освоения дисциплины и учебнометодическое обеспечение самостоятельной работы студентов……………. 15
Самостоятельная работа……………………………………………………….. 15
Задания к темам, вынесенным на самостоятельное изучение………………. 17
Учебно-методическое и информационное обеспечение учебной дисциплины………………………………………………………………………. 24
Материально-техническое обеспечение дисциплины………………………… 25 Методические рекомендации по организации изучения дисциплины………………………………………………………………………. 26 ПРАКТИКУМ……………………………………………………………………. 31 ТЕСТОВЫЕ ЗАДАНИЯ…………………………………………………………. 70 ГЛОССАРИЙ…………………………………………………………………….. 74
УПРАВЛЕНИЕ КУЛЬТУРЫ БЕЛГОРОДСКОЙ ОБЛАСТИ ГОУ ВО «БЕЛГОРОДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ ИСКУССТВ И КУЛЬТУРЫ»
РАБОЧАЯ ПРОГРАММА ДИСЦИПЛИНЫ (МОДУЛЯ)
МЕТОДИКА ПРЕПОДАВАНИЯ СОВРЕМЕННЫХ ТАНЦЕВАЛЬНЫХ НАПРАВЛЕНИЙ В ХОРЕОГРАФИИ
Направление подготовки 51.03.02 (071500.62)
Народная художественная культура
Профиль подготовки – «Руководство хореографическим любительским коллективом»
Квалификационная (степень) - бакалавр
Форма обучения – очная
Белгород – 2014
5
1. Цели освоения дисциплины
Целями освоения дисциплины (модуля) «Методика преподавания современных танцевальных направлений в хореографии» являются:
освоение будущими руководителями хореографических любительских коллективов разнообразных форм, стилей и техник современных направлений танцевального искусства;
расширение лексического арсенала, творческого диапазона и фантазии будущих руководителей для создания современных хореографических произведений.
Место дисциплины в структуре ООП ВПО
Предмет Б3.Б.13. «Методика преподавания современных танцевальных направлений в хореографии» является составной частью обучения бакалавра профиля подготовки «Руководство хореографическим любительским коллективом». Данная дисциплина относится к обязательным дисциплинам профессионального цикла и является основой для развития педагогических навыков в дальнейшей работе выпускников бакалавров.
Курс рассчитан на 7 и 8 семестр и предполагает практическое освоение современных танцевальных направлений, которое взаимодополняющее сочетается с практическими занятиями при изучении дисциплин «Танец и методика его преподавания: джазовый танец», «Танец и методика его преподавания: танец модерн», «Танец и методика его преподавания: клубный танец».
Подготовка бакалавров профиля подготовки «Руководство хореографическим любительским коллективом» по дисциплине «Методика преподавания современных танцевальных направлений в хореографии» опирается на знания обучающихся по ряду обязательных курсов, таких как «Педагогика», «Теория и история хореографического искусства», «Мастерство хореографа», «Методика работы хореографа в системе дополнительного образования» а также знаний специфики работы руководителя хореографического коллектива.
На теоретических занятиях курса «Методика преподавания современных танцевальных направлений в хореографии» студенты знакомятся с формированием и развитием направлений современного танца, со стилистикой движений, с педагогическим мастерством выдающихся педагогов, с основами создания композиции на лексическом материале различных направлений современной хореографии.
3. Требования к результатам освоения содержания дисциплины
Процесс изучения дисциплины направлен на формирование элементов следующих компетенций в соответствии с ФГОС ВПО по данному направлению:
а) общекультурных (ОК):
быть готовым к кооперации с коллегами, работе в коллективе (ОК-3);
6
быть способным находить организационно-управленческие решения в нестандартных ситуациях и готовым нести за них ответственность (ОК-4);
стремиться к саморазвитию, повышению своей квалификации и мастерства (ОК-6);
осознавать социальную значимость своей будущей профессии, обладать высокой мотивацией к выполнению профессиональной деятельности (ОК- 8);
б) профессиональных (ПК):
педагогическая деятельность:
уметь создавать благоприятные психолого-педагогические условия для успешного личностного и профессионального становления обучающихся
(ПК-3);
быть способным осуществлять программное и методическое обеспечение учебного процесса (ПК-4);
быть способным планировать и организовывать учебно-воспитательный процесс на основе системного подхода (ПК-5);
художественно-творческая деятельность:
быть способным выполнять функции художественного руководителя этнокультурного центра, клубного учреждения и учреждений культуры
(ПК-10);
быть способным руководить художественно-творческой деятельностью коллектива народного художественного творчества (любительского хореографического коллектива, любительского театра, студии декоративно-прикладного творчества, студии кино, фото- и видеотворчества) с учетом особенностей его состава, локальных этнокультурных традиций и социокультурной среды (ПК-11);
быть способным организовывать и планировать репетиционную, концертно-постановочную деятельность коллектива народного художественного творчества (любительского хореографического коллектива, любительского театра, студии декоративно-прикладного творчества, студии кино, фото- и видеотворчества) (ПК-12);
владеть методами анализа художественных произведений и критериями оценки качества художественно-исполнительской деятельности участников коллективов народного художественного творчества (хореографических любительских коллективов, любительских театров, студий декоративно-прикладного творчества, студий кино, фото- и видеотворчества) (ПК-13);
Знать:
основы техники исполнения движений джаз-танца, танца модерн, современных молодежных направлений танца;
современные формы, стили и техники танца;
применение законов драматургии построения танцевальных комбинаций в современной хореографии;
музыкально-ритмическую |
основу |
и |
структуру |
музыкальных |
7
произведений;
Уметь:
использовать знания современного лексического материала для создания собственных оригинальных хореографических произведений;
анализировать теоретические знания и практические умения, используемые в процессе создания современных форм танца;
самостоятельно решать проблемы, связанные с изучением и познанием особенностей современных направлений в хореографии;
пользоваться специальной и методической литературой, кино и видеоматериалами для изучения особенностей современных направлений танцевального искусства.
Владеть:
методикой преподавания стилей и техник современного танца;
навыками создания хореографического произведения на основе особенностей современных направлений в хореографии.
4. Объем дисциплины и виды учебной работы
Общая трудоемкость дисциплины составляет 2 зачетных единицы (72 часа) из них 60 часов отводится на аудиторное изучение дисциплины 12 часов на самостоятельную работу. Итоговый контроль проводится в форме
контрольной работы в VIII семестре.
|
Вид учебной работы |
Всего |
|
|
Семестры |
|
|||
|
|
|
часов |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
VII |
|
|
VIII |
||
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Аудиторные занятия (всего) |
|
60 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
В том числе: |
|
|
|
|
- |
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
||
Лекции (Л) |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
||||
Практич (Пр) |
60 |
36 |
|
24 |
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
Самостоятельная работа (СР) (всего) |
|
12 |
|
|
|
|
12 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Вид промежуточной аттестации (зачет, |
|
|
|
|
|
контрольная |
|||
экзамен, курсовая работа) |
|
|
|
|
|
работа |
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Общая трудоемкость часов |
|
72 |
|
|
|
|
|
|
|
зач. ед. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
2 |
1 |
|
1 |
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
5. Содержание дисциплины
5.1. Содержание разделов дисциплины
8
№ |
Наименование |
Содержание раздела |
п/п |
раздела |
|
|
дисциплины |
|
1.Раздел 1. Истоки джаза в музыке и танцевальном
Современный |
фольклоре. |
Искусство |
американских |
негров |
– |
|||||||
танец как особый |
характерный |
и |
органичный |
элемент |
культуры |
|||||||
вид пластического |
||||||||||||
США. Гибридная природа |
джаза, |
влияние |
на |
|||||||||
хореографического |
||||||||||||
формирование |
его |
стилистики |
|
народной |
||||||||
языка |
|
|||||||||||
(ирландской, |
шотландской, |
|
английской) |
|||||||||
|
|
|||||||||||
|
танцевальной культуры и бальной европейской |
|||||||||||
|
XVIII - ХIХ вв. (менуэт, кадриль, гавот). |
|||||||||||
|
Типичные особенности африканского танца. |
|
||||||||||
|
Жозефина Беккер, Катарина Данхэм, Перль |
|||||||||||
|
Праймес, Дональд Мак-Кейла, Метт Меттокс, |
|||||||||||
|
Луиджи (Евгений Луи). Новые формы |
|||||||||||
|
сценических представлений: ревю, обозрения, |
|||||||||||
|
мюзиклы, шоу. Влияние джаз-танца на |
|||||||||||
|
танцевальную культуру начала XX столетия. |
|||||||||||
|
Популярность и широкое распространение танцев |
|||||||||||
|
«Чарльстон», «Блэк Боттон», «Тустэп», «Биг |
|||||||||||
|
Аппл», «Шимми», «Конго» и других. |
|
|
|
||||||||
|
Мировое распространение джаз-танца. Уолтер |
|||||||||||
|
Нике, Алан Бернард, Франк Вагнер. Гус |
|||||||||||
|
Джордано – автор первого учебника по джаз- |
|||||||||||
|
танцу. Джером Роббинс, Алвин Эйли, Альберто |
|||||||||||
|
Алонсо – хореографы, синтезировавшие в балетах |
|||||||||||
|
технику джаз-танца с этническим, народным и |
|||||||||||
|
классическим танцем. Влияние джаза на |
|||||||||||
|
современный академический балет, танец модерн |
|||||||||||
|
и клубный танец. Тенденции развития джаз- |
|||||||||||
|
танца. Ведущие центры, школы и труппы |
|||||||||||
|
джазового танца. |
|
|
|
|
|
|
|||||
|
|
|||||||||||
2. Раздел 2. |
Зарождение в конце XIX - начале XX века в США |
|||||||||||
Основные |
и |
Германии |
современного |
направления |
||||||||
принципы техники |
хореографии – танца модерн. Истоки направления |
|||||||||||
и методика |
||||||||||||
в |
идеях |
теоретика и педагога |
Ф. Дель-сарта, |
в |
||||||||
изучения базовых |
||||||||||||
системе |
Э. |
Жака-Далькроза |
и искусстве |
А |
||||||||
движений |
||||||||||||
Дункан. Танец |
модерн |
как |
стремление создать |
|||||||||
современного |
||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
танца |
новую хореографию, отвечающую потребностям |
9
человека XX столетия. Основополагающие принципы данного направления: отказ от канонов, воплощение новых тем и сюжетов оригинальными танцевально-пластическими средствами. Общее с джаз танцем и различие между системами. Айседора Дункан – основоположница нового направления.
Основные направления в танце модерн. Стилистические особенности американской школы и ее мастера: Руфи Сен-Денис, Тен Шоун, Марта Грэхэм, Дорис Хамфри, Чарльз Вейдман, X Тамирис. Особенности развития танца модерн в Европе: Мари Вигман, Рудольф фон Лабан, Курт Йосс и др.
Взаимовлияние танца модерн, джаз-танца, фольклорного и классического танца. Новое явление в танцевальной практике и педагогике – модерн джаз-танец. Современные тенденции развития модерн джаз-танца и его разнообразных направлений. Авангардистский танец, «contemporary», «new dance» – Мерс Каннингем,
Триша Браун, Марк Моррис, Майкл Кларк, Розмари Бучер, Пина Бауш.
Современный танец на эстраде, в цирке, кино, шоу программах. Истоки танцевальной эстрады. Специфические черты эстрадного танца и основные средства его выразительности. Виды и жанры хореографических произведений на эстраде. Эстрадный хореографический номер как миниатюрный самостоятельный спектакль.
Этапы развития современной танцевальной эстрады. Взаимосвязь и взаимовлияние балета и эстрады. Особенности «русского модерна» в области танца нач. XX столетия. Отражение данного направления в творчестве М. Фокина, Ф. Лопухова, К. Голейзовского. Творческий поиск танцевальных школ, студий, мастерских 20 - 30-х г. Влияние на развитие русского академического балета. Элементы танцевальной эстрады, спорта,
10
современной пластики в балетах «Красный мак», «Золотой век», «Футболист», «Стальной скок». Эстрадный опыт К. Голейзовского, И. Моисеева, Л. Якобсона, Г. Майорова, Б. Эйфмана и др. хореографов балета. Мастера танцевальной эстрады: М. Эсамбаев, Л. Сабитова, В. Шубарин, Л. и А. Гайдаровы, В. Манохин, Т. Лейбель и В. Никольский.
Современные формы, стили и выразительные средства танцевальной эстрады.
Роль зарубежных мастеров танца в развитии новых направлений хореографии в России. Система и методика Э. Жак-Далькроза и ее распространение в России. С. М. Волконский и курсы ритмической гимнастики (Петербург, 1910 г.). Открытие в 1919 году Института ритма в Москве (рук. Н. Г. Александрова) и школы ритма в Петрограде (рук. Н. В. Романова). Идеи Айседоры Дункан о «танце будущего». Школа А. Дункан и деятельность ее последователей. Поиски новых выразительных возможностей, технических приемов и методик преподавания современного танца в экспериментальных студиях Л. Алексеевой, И. Чернецкой, В. Май, Л. Лукина и др.
3. Раздел 3. |
Взаимосвязь и взаимовлияние творческого поиска |
|||||
Особенности |
студийного |
движения, академического балета |
и |
|||
стилей, школ и |
танцевальной |
эстрады. Балетмейстеры-новаторы: |
||||
техник |
||||||
Н. М. Форегтер, К. Я. Голейзовский, М. М. Фокин, |
||||||
современного |
||||||
А. А. Горский, Г. Баланчивадзе. Синтезирование |
||||||
танца |
||||||
классического танца с элементами пластики, |
||||||
|
||||||
|
пантомимы, спорта, ритмической гимнастики, |
|||||
|
народного и джазового танцев. Современный |
|||||
|
танец в театре, мюзик-холле, цирке, на эстраде. |
|
||||
|
Поиски |
и |
эксперименты |
обновления |
||
|
академического танца под влиянием открытий |
|||||
|
джаз-танца, танца модерн и свободной пластики. |
|||||
|
Особенности |
хореографического |
языка |
в |
||
|
произведениях Л. Якобсона, Ю. Григоровича, О. |