из электронной библиотеки / 251524178311229.pdf

Управление культуры Белгородской области Государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования

«Белгородский государственный институт искусств и культуры» Факультет искусствоведения и межкультурной коммуникации Кафедра гуманитарных наук

Допустить к защите

Зав. кафедрой __________________

«____» ________________2016 г.

Ярлыков Александр Александрович

ТЕАТРАЛЬНЫЙ ФЕСТИВАЛЬ «АКТЁРЫ РОССИИ – МИХАИЛУ ЩЕПКИНУ» В КУЛЬТУРНО-ОБРАЗОВАТЕЛЬНОМ ПРОСТРАНСТВЕ БЕЛГОРОДЧИНЫ

Выпускная квалификационная (бакалаврская) работа студента 442 ИГН (К) группы

заочной формы обучения направления подготовки 50.03.01. Искусства и гуманитарные науки

Научный руководитель:

доцент кафедры

гуманитарных наук,

канд. филол. наук

Медведева Н.М.

Белгород 2016

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ…………………………………………………………………... 3

ГЛАВА I. ТЕОРЕТИКО-МЕТОДОЛОГИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ

ФЕСТИВАЛЬНОГО ДВИЖЕНИЯ……………………………………….. 6

1.1.Понятие «фестиваль» и «фестивальное движение» в культурно-

исторической ретроспективе………………………………………….. 6

1.2.Фестивализация как явление современного театрального процесса.. 24

ГЛАВА II. ВСЕРОССИЙСКИЙ ТЕАТРАЛЬНЫЙ ФЕСТИВАЛЬ

«АКТЁРЫ РОССИИ – МИХАИЛУ ЩЕПКИНУ» В КУЛЬТУРНО-

ОБРАЗОВАТЕЛЬНОМ ПРОСТРАНСТВЕ РЕГИОНА………………... 38

2.1.Историко-культурологическая характеристика театрального фестиваля «Актёры России – Михаилу Щепкину» …......................... 38

2.2.Социокультурные функции Всероссийского театрального фестиваля «Актёры России – Михаилу Щепкину» …………………. 42

ЗАКЛЮЧЕНИЕ……………………………………………………………… 47

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ……………………… 50

ПРИЛОЖЕНИЕ……………………………………………………………... 56

2

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность темы исследования. Понятие «фестиваль» встречается в самых разных текстах, относящихся к социальным и гуманитарным наукам.

Сегодня современное фестивальное движение приобретает характер массового общественного объединения любителей театрального искусства,

преследующего художественно-творческие, художественно-образовательные,

художественно-коммуникативные и социально-культурные общественно значимые цели, которые поддерживаются самими участниками движения, а

также инициативными общественными и волонтерскими объединениями.

Белгородский театральный фестиваль «Актёры России – Михаилу Щепкину» не стал исключением, а напротив, является одним из первых театральных фестивалей России. На собственном примере Белгородский драматический академический театр имени М.С. Щепкина доказывает необходимость популяризации театрального фестивального движения.

Всероссийский фестиваль «Актёры России – Михаилу Щепкину» – первый театральный фестиваль, поставивший во главу угла фигуру Актёра. Это своего рода смотр актёрских достижений и открытий, происходящих в каждодневном существовании наших театров и столичных, и провинциальных. Белгородский театральный фестиваль является значимым событием в городе, ведь именно показывая лучшие спектакли российских театров, созданные по произведениям русской, мировой классической и современной драматургии и демонстрируя лучшие актерские работы драматических театров России, прививает любовь зрителей к театру. Кроме того, фестиваль создает атмосферу театрального праздника в городе, способного привлечь к театральному искусству внимание широкой общественности и средств массовой информации. Но, несмотря на весомое влияние и вклад фестиваля в развитие культурной жизни региона, к

сожалению, нет научных работ, посвященных рецепции театрального фестиваля. Именно эта проблема обуславливает актуальность данной работы.

3

Степень научной изученности. Понятие «фестиваль» подробно разработано как в зарубежной, так и в современной отечественной этнографии,

культурологии, социологии, обществознании и других социальных и гуманитарных науках. Проблемой культурно-массового праздника, так или иначе, занимались В. Тэрнер, М. Фуко, Й. Хейзинга, и др. В отечественной литературе серьезному анализу подверг идею праздника М.М. Бахтин в своей работе о творчестве Рабле. Среди отечественных исследователей необходимо

назвать таких авторов, как С.С. Аверинцев, А.В. Бенифанд, Т.П. Ванченко,

В.Н. Гагин, Д.М. Генкин, Б.Н. Глан, К. Жигульский, А.Г. Левинсон, Д.С.

Лихачев, А.И. Мазаев, В.Я. Пропп, В.Н. Топоров, и др.

Среди авторов, занимающихся вопросами театра, можно отметить работы

А.Д. Авдеева, Г.Г. Дадамяна, А. Дживелегова и др.

Летопись фестиваля «Актеры России – Михаилу Щепкину» подробно

описана в статьях Н. Васильевой, С. Гогина, Н. Жегина, Н. Кутковой, Э.

Саркисьянц, В. Филипповой и др.

Объект исследования. Театральный фестиваль как социокультурный феномен современного театрального процесса

Предмет исследования. Социокультурные функции Всероссийского

театрального фестиваля: «Актёры России – Михаилу Щепкину» в культурно-

фестиваля «Актёры России – Михаилу Щепкину» в культурно-образовательном пространстве региона.

В связи свыше обозначенной целью были поставлены следующие задачи исследования:

–выявить характерные признаки феномена фестиваля в

социокультурном контексте. Осмыслить тенденции развития фестиваля как

социокультурного явления;

4

–рассмотреть процесс театральной фестивализации в контексте явлений социокультурной жизни;

–дать историко-культурологическую характеристику театрального фестиваля «Актеры России – Михаилу Щепкину» в культурно-образовательном пространстве региона;

–определить социокультурные функции Всероссийского театрального фестиваля «Актёры России – Михаилу Щепкину».

Апробация результатов исследования. Основные положения работы

были представлены на различных научных форумах различного уровня (и в

сборниках их материалов), среди которых:

Международная научно-практическая конференция «Интеграция как базовый фактор создания и развития социокультурного пространства города» (г. Белгород, 26-27 ноября 2015 г.);

Международная научно-практическая конференция

«Театрализованные представления и праздники в контексте современных тенденций развития культуры» (г. Хабаровск, 6-10 апреля 2016 г.);

Всероссийская научно-практическая конференция «Культурные тренды современной России: от национальных истоков к культурным инновациям» (г. Белгород, 14-15 апреля 2016 г.).

Структура дипломной работы. Данная работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка использованной литературы и приложения.

5

ГЛАВА I. ТЕОРЕТИКО-МЕТОДОЛОГИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ФЕСТИВАЛЬНОГО ДВИЖЕНИЯ

1.1. Понятие «фестиваль» и «фестивальное движение» в культурно-

исторической ретроспективе

Фестиваль (от французского «festival») – массовое празднество, показ достижений профессионального и самодеятельного художественного творчества. Любой, даже самый продолжительный фестиваль, имеет четкие календарные сроки его проведения. Фестивальные мероприятия проводятся в единстве заранее установленного пространства страны, региона, города,

концертного или театрального зала.

Наиболее полное определение понятия фестиваль дает Словарь по общественным наукам Glossary.ru: «Фестиваль – музыкальный, театральный или другой смотр лучших достижений искусства. Обычно фестиваль является соревнованием, участники которого выделяются специальными жюри в результате предварительных отборочных просмотров» (53).

С.И. Ожегов в определении термина «фестиваль» обращает внимание прежде всего на функционально-результативную характеристику данного явления: «Фестиваль – широкая общественная, праздничная встреча,

сопровождаемая смотром достижений каких-нибудь видов искусств» (46, с. 374). Данное определение представляет фестиваль не как художественную акцию, а как общественно-политическую, которая характерна для культурной политики.

Толковый словарь русского языка Ушакова определяет фестиваль как

«Периодическое культурное празднество, показ, смотр искусства (театрального,

музыкального и т.д.)» (58, с. 468).

Патрис Пави в «Словаре театра» определяет фестиваль, как «сакральное культовое действование в системе обрядово-ритуальных традиций, которое

6

следует рассматривать в следующих значениях, а, следовательно, и аспектах исследования:

Празднество (в значении «действование» = «литургия» = общее сакральное действие = общее созидание): в Афинах в V веке во время религиозных (дионисийских или ленейнских) празднеств разыгрывались дифирамбы. Эти ежегодные церемонии представляли собой самый привилегированный момент развлечений и встреч. Фестиваль унаследовал от этих ежегодных событий некоторую торжественность, характер исключительности и пунктуальности, которые нередко обессмысливаются в результате многочисленности и заорганизованности фестивалей современных»

(47, с. 407).

Фестивали подразделяются по масштабам. Например, фестивали бывают Всемирными, Международными, Республиканскими, Областными (краевыми),

районными, региональными.

Следует отметить тот факт, что регулярные фестивали уже имеют свою символику (эмблему, гимн и др.). В связи с его проведением издаются тематические плакаты, изготавливаются значки, сувениры. Участникам и победителям вручаются дипломы, грамоты, ценные призы.

Также фестивали делятся и по продолжительности проведения. Здесь можно назвать краткосрочные фестивали (от нескольких дней до двух недель),

среднесрочные (от двух недель до одного месяца) и долгосрочные (от одного месяца до года). Стоит добавить и то, что если организаторы фестиваля хотят,

чтобы он стал регулярным, то они стараются сохранить период проведения фестиваля неизменным.

Фестиваль как культурная акция предполагает наличие своей аудитории,

на которую ориентирована его художественная концепция. Фестиваль как явление художественной жизни отличается особой атмосферой праздника,

ориентацией на показ лучших художественных коллективов и исполнителей,

оригинальностью репертуарного предложения, отличного от репертуара

7

стационарных коллективов. Основная задача фестиваля – внести свежую струю в культурную жизнь страны, региона, города, создать максимально широкое поле притяжения как для профессионалов в области театра и музыки, так и для рядовых зрителей и слушателей.

Возрождение фестиваля как явления культурной жизни произошло на рубеже XIX и XX столетий. Явилось это следствием появления новой городской культуры, развитие которой стали определять средства массовой коммуникации – газеты, журналы, радио, звукозапись, кино, телевидение.

Возрождение фестиваля с подчеркнуто праздничной ритуальной атмосферой, желание сделать каждое представление или концерт уникальным событием, выходящим за рамки привычной художественной практики,

отвечало новой общественной потребности в обновлении коммуникативных процессов.

Как отмечает Периль Б., «Большинство из ныне известных и популярных фестивалей появилось в 1950-е годы. Их развитие и постоянно увеличивающийся объем деятельности связаны не только с обновлением видов зрелищного общения в структуре современной городской культуры, но и с глобальными политическими изменениями. В это время в международных документах и в практической политике формируется и утверждается концепция единого европейского пространства, в котором каждая страна, сохраняя исторически сложившиеся политические институты, национальную и культурную самобытность, является частью общего межгосударственного пространства. Наряду с формированием нового международного политического порядка это привело и к складыванию общеевропейского культурного пространства, в котором сеть крупнейших международных фестивалей играет важную интегрирующую роль в качестве престижного поля для международного артистического обмена, демонстрации лучших достижений национальных культур» (48).

8

Говоря о функционировании фестиваля, необходимо отметить то, что он может быть и временной и систематически повторяемой акцией. Практика фестивалей исполнительских искусств как единовременных акций в последние годы не имеет широкого распространения в Европе. Как правило, это культурные акции, посвященные юбилеям деятелей искусств и историческим датам. Это фестивальные проекты, организуемые международными культурными институтами ЮНЕСКО, Международным институтом театра,

Международной ассоциацией детских театров, Европейской ассоциацией новой музыки и другими. Такие фестивальные проекты не имеют четкой периодичности проведения, их организаторы стремятся каждый последующий фестиваль провести в одной из стран – членов международных институтов.

Что касается финансирования такого рода проектов, то оно в основном ориентировано на такие источники как гранты культурных комиссий международных политических институтов, таких, как Совет Европы,

Европейское экономическое сообщество, ЮНЕСКО, гранты самих международных культурных организаций и средства их национальных комитетов.

Большинство фестивалей, проводимых международными культурными институтами и организациями, так или иначе, связано с экспериментальными и новыми формами художественной деятельности. Эти фестивальные проекты можно отнести к категории некоммерческих, так как в их программных установках преобладает ориентация на профессиональное художественное сознание художника или искушенного ценителя новых эстетических концепций.

Как форма массового праздника фестиваль берет свое начало от античных мистерий, шествий, олимпийских игр. Первоначально он носил характер торжественных шествий, кортежей. Позднее фестиваль принимает форму театрализованного массового представления, которая носит характер соревнования и является демонстрацией достижений.

9

В настоящее время фестивальное движение во всем мире и в нашей стране, ширится и развивается с каждым годом. Фестиваль становится частью жизни не только столиц, но и маленьких городов. В современной исследовательской литературе предложена следующая «классификация фестивалей:

1.По организационным признакам:

время и место проведения (фестивальный хронотоп).

2.По времени проведения:

Краткосрочные (однодневные; проходящие в несколько дней;

недельные фестивали);

Среднесрочные (от двух недель до одного месяца);

Долгосрочные (идущие более месяца или требующие длительной подготовки по вопросам организации)

3.По месту организации и соответствующей локализации (топос):

стационарные – проходящий в одном и том же городе (месте);

мобильные, проходящий на разных площадках, в разных городах и даже странах.

4.По наличию соревновательной составляющей:

ориентация на консолидацию людей, связанных одной идеей или родом деятельности, и выявление общих тенденций в представленном направлении (фестиваль-смотр, фестиваль-демонстрация);

открытая форма соревнования с целью выявить лучшего,

эталонного представителя в представленном направлении (конкурс-фестиваль).

Хотя конкурсная основа и является существенной и способствует повышению интереса у участников и зрителей (генезис – агоны), но в настоящее время не должна доминировать. Тенденция называть фестивалем любой конкурс является ошибочной. Это нивелирует качественные характеристики фестиваля.

5.По предметно-содержательному признаку:

спортивные (футбольный фестиваль, фестиваль сноуборда);

10