из электронной библиотеки / 251524178311229.pdf

процесс, а главное, сохраняет свою основную миссию – ставит на пьедестал актера, который способен жить на сцене и создавать в театре правду.

2.2. Социокультурные функции Всероссийского театрального

фестиваля «Актёры России – Михаилу Щепкину»

С развитием современных технологий, средств массовой информации

(интернет, телевидение, реклама), изменились культурные потребности и желания публики. «Современное общество, в особенности молодежь и подрастающее поколение, являются крайне динамичной системой, и

развивается бурными темпами. Методики, разработанные 5-10 лет назад,

неумолимо устаревают и требуют реорганизации и «новых веяний» (42).

Кругозор населения расширяется, культурный уровень растет, поэтому и требования к предлагаемым продуктам становятся более жесткими, а зрители более избирательными. Вышеперечисленные факторы обуславливают проблему изучение социокультурных функций Щепкинского театрального фестиваля.

Всероссийский фестиваль «Актёры России – Михаилу Щепкину» –

первый в России театральный фестиваль, поставивший во главу угла фигуру Актёра. Это своего рода смотр актёрских достижений и открытий,

происходящих в каждодневном существовании наших театров и столичных, и

провинциальных. «На примере данного театрального смотра, – писала в своё время «Театральная жизнь», – можно проанализировать сегодняшнее состояние творческих дел в театрах, начиная с академических и заканчивая областными...

И в этом смысле авторитет Щепкина становится для всех художников той высотой, у подножия которой они могут проверить свою творческую ДНК...»

(6).

Один из лучших всероссийских театральных фестивалей за историю своего существования обрёл свой уникальный статус, прочно закреплённый в

41

сознании белгородцев и любителей театра по всей России: Щепкин – театральный сезон – фестиваль – лучшие российские спектакли.

«Актёры России – Михаилу Щепкину» – один из самых престижных российских театральных фестивалей, предлагающий своим зрителям возможность пристального взгляда на театральный процесс в стране,

достаточно адекватно отражающий состояние театральной жизни России.

Уникальность фестиваля в том, что это единственный в нашей стране

фестиваль, поставивший во главу угла актера.

Для преодоления информационного вакуума в театральной сфере организаторами фестиваля была сформирована информационная база данных, в

которую вошли разнообразные сведения о российских театрах-участниках, их истории, постановках и премьерах, творческих составах, технических возможностях, архитектуре зданий, о новых театральных проектах, а также

проводятся круглые столы, собрания, заседания, на которых могут присутствовать участники, критики, искусствоведы, студенты и др.

Накопленный опыт, связанный с обучением и повышением профессионального уровня театральных специалистов, показывает, что такие образовательные программы жизненно необходимы для поддержания и развития отечественного театра, расширения творческих связей театральных специалистов.

«Сегодня если областной центр не имеет своего театрального фестиваля,

он становится городом второго разряда. Фестиваль – это лицо, это, выражаясь современно, бренд города», – сказал на итоговой конференции фестиваля

«Актёры России – Михаилу Щепкину» член его экспертного совета,

театральный критик Николай Жегин (6).

Нашему театральному форуму в нынешнем году исполнилось 20 лет, и он прочно входит в число авторитетнейших российских фестивалей, достойно представляет Белгородчину в театральном пространстве России. Слагаемые

42

этого успешного «бренда» – высочайший уровень организации фестиваля,

внимание к нему областных властей, интерес зрителей, репертуар,

позволяющий познакомиться с актерскими дарованиями российской театральной провинции, увидеть и оценить живую игру известных столичных артистов.

Члены экспертного совета, подводя итоги театрального форума в Белгороде, высказывают не только мнения о спектаклях, актерских работах, но и пожелания по организации фестиваля. Так, шеф-редактор журнала Союза театральных деятелей России «Страстной бульвар, 10» Наталья Старосельская

«посоветовала, чтобы обсуждения для театральных трупп проходили после каждого спектакля (впрочем, на двух предыдущих фестивалях именно так и было), чтобы эксперты участвовали в отборе фестивальных работ (это позволит приобрести театральному смотру еще больший вес и авторитет)». По мнению Ольги Сенаторовой, «необходимо активнее задействовать ресурс фестиваля:

критики и театроведы могли бы проводить встречи с различными слоями зрительской аудитории, мастер-классы, презентации книг... В рамках именно Щепкинского фестиваля могла бы состояться и научно-практическая конференция, посвященная актуальным проблемам театра и актерского мастерства. Всё это должно дать новые импульсы для развития фестиваля и поддержки интереса к искусству театра со стороны как зрителей, так и властей»

(6).

Следовательно, посредством фестивальных форматов стираются межнациональные и межгосударственные границы, вырабатывается универсальный язык общения и драматического образования, что значительно ускоряет процесс получения новых знаний в области театральной педагогики,

постановочных и творческих процессов. Театральное фестивальное движение при сохранении этнографических характеристик выступает в роли катализатора

интеграционных процессов, способствует взаимопроникновению и

43

обогащению различных культур и художественных направлений и выступает как фактор объединения культур, наций, людей.

Посредством участия творческого коллектива в фестивальных мероприятиях активизируется творческий процесс, происходит усиление мотивации людей к театральной творческой деятельности, повышается их интерес к событиям, происходящим в мире искусства. В театральное творчество вовлекаются новые любители, повышается исполнительский уровень участников и творческие компетенции зрителей, профессиональные и любительские коллективы интегрируются в общее театральное культурное пространство, что в целом способствует развитию театрального творчества.

Таким образом, за время своего существования театральный фестиваль

«Актёры России – Михаилу Щепкину» доказал, как остро он необходим белгородцам и театрам России в целом. Фестиваль стал заметным явлением культурной жизни страны – и об этом можно судить уже по тому, что очень многие известные российские театры присылают заявки на участие в конкурсе.

Театры стремятся показать свои самые яркие достижения.

Фестиваль «Актёры России – Михаилу Щепкину» – это фактор престижа.

Его работа освещается практически всеми центральными средствами массовой информации, делая его весьма привлекательным с точки зрения PR и рекламы.

Здесь на наглядном примере мы видим и ощущаем то, что весь город работает на продвижение фестиваля. Мощная культурная и социальная доминанта Щепкинского фестиваля, ставшая уже Белгородским символом, с успехом демонстрирует развитие театрального искусства.

Таким образом, на основании изученного материала можно выделить основные социокультурные функции фестиваля:

1) пропаганда театрального искусства посредством показа лучших спектаклей российских театров, созданных по произведениям русской, мировой классической и современной драматургии;

44

2)приобщение зрителей к театральному искусству, формирование эстетического вкуса;

3)показ и пропаганда лучших актерских работ драматических театров

России;

4)укрепление творческих контактов с различными категориями театральных работников: режиссерами, актерами, художниками;

театральному искусству внимание широкой общественности, средств массовой информации.

45

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

По итогам проведенного исследования можно сказать, что цель и задачи

представленной работы достигнуты в полном объеме.

Врезультате проведенного исследования можно констатировать:

1.Фестиваль является необычным событием, сочетающим в себе законы культурной коммуникации и рефлексии, возможность сотворчества,

отсутствие локальности, наличие выверенной стратегии проведения и зрительской аудитории. В фестивале заложены с древнейших времён компоненты игры, игровая природа.

В основу любого фестиваля обязательно заложено понятие праздника. «Фестиваль» (от лат. festivus) в переводе означает «празднество», «праздник».

Фестиваль родился из праздника, его формирование проходило под влиянием праздничной культуры. С течением времени возникли фестивальные направления – конкретные течения, пути развития фестивального движения,

характеризующиеся общностью художественных, организационных фестивальных событий, связанных своеобразным художественным стилем.

Непосредственно сам фестиваль как явление художественной жизни отличается особой атмосферой праздника, ориентацией на показ лучших художественных коллективов и исполнителей, оригинальностью репертуарного предложения,

отличного от репертуара стационарных коллективов.

2. Фестивальное театральное движение сегодня становится мощным фактором развития театрального творчества в силу ряда его особенностей.

«Фестивализация» в театральном процессе – это сложный путь поиска новаторских идей, реализации нетрадиционных решений, развития инновационных форм работы, творческих исканий, привлечения своего нового зрителя. Фестиваль функционирует как зрелищное, привлекательное событие,

итоговый смотр достижений, соревнование, коммуникативный, учебно-

методический и исследовательский центр.

46

Современное театральное фестивальное движение приобретает характер массового общественного объединения любителей театрального искусства,

преследующего художественно-творческие, художественно-образовательные,

художественно-коммуникативные и социально-культурные общественно значимые цели, которые поддерживаются самими участниками движения, а

также инициативными общественными и волонтерскими объединениями.

Фестивальное движение направлено на поддержку талантливых людей,

создание условий для реализации их творческого потенциала, пропаганды театрального искусства и творчества.

3.Всероссийский фестиваль «Актёры России – Михаилу Щепкину» –

первый в России театральный фестиваль, поставивший во главу угла фигуру Актёра. Это своего рода смотр актёрских достижений и открытий,

происходящих в каждодневном существовании наших театров и столичных, и

провинциальных.

Фестиваль «Актёры России – Михаилу Щепкину» – один из самых престижных российских театральных фестивалей, предлагающий своим зрителям возможность пристального взгляда на театральный процесс в стране,

достаточно адекватно отражающий состояние театральной жизни России.

Уникальность фестиваля в том, что это единственный в нашей стране фестиваль, поставивший во главу угла актера.

Фестиваль «Актёры России – Михаилу Щепкину» – это фактор престижа. Его работа освещается практически всеми центральными средствами массовой информации, делая его весьма привлекательным с точки зрения PR и

рекламы. Мощная культурная и социальная доминанта Щепкинского фестиваля, ставшая уже Белгородским символом, с успехом демонстрирует развитие театрального искусства.

4. Определённые функции фестиваля, его типология позволяют конкретизировать педагогический потенциал фестивального формата в развитии любительского театрального творчества фестивальное движение за

47

счёт использования и оптимизации его организационно-педагогических условий оказывает позитивное влияние на развитие учебно-воспитательного,

художественно-творческого коммуникативного и организационного процессов в любительском театральном творчестве.

Посредством фестивальных форматов стираются межнациональные и межгосударственные границы, вырабатывается универсальный язык общения и драматического образования, что значительно ускоряет процесс получения новых знаний в области театральной педагогики, постановочных и творческих процессов. Фестивальное движение при сохранении этнографических характеристик выступает в роли катализатора интеграционных процессов,

способствует взаимопроникновению и обогащению различных культур и художественных направлений и выступает как фактор объединения культур,

наций, людей. Посредством участия творческого коллектива в фестивальных мероприятиях активизируется творческий процесс, происходит усиление мотивации людей к театральной творческой деятельности, повышается их интерес к событиям, происходящим в мире искусства. В театральное творчество вовлекаются новые любители, повышается исполнительский уровень участников и творческие компетенции зрителей, профессиональные и любительские коллективы интегрируются в общее театральное культурное пространство, что в целом способствует развитию театрального творчества.

48

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1.Авдеев, А.Д. Происхождение театра. Элементы театра в первобытнообщинном строе / А.Д. Авдеев. – М.; Л., 1959. – 266 с.

2.Аверинцев, С. С. Бахтин, смех, христианская культура / С. С. Аверинцев

// М. М. Бахтин: pro et contra. Личность и творчество М. М. Бахтина в оценке русской и мировой гуманитарной мысли. – СПб., 2001. – Т. 1. – С.

468 – 483.

3. Астафьева, Т. В. Совершенствование постановочного процесса в современном театре // Известия Российского государственного

4.Бабков, В. Фестивальный менеджмент / В. Бабков. – М.: ART-менеджер,

2007. – 426 с.

5.Бахтин, М. Франсуа Рабле и народная смеховая культура Средневековья и Ренессанса / М.М. Бахтин. – М., 1995. – 393 с.

6.Белгородский государственный академический драматический театр. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://beltheatre.ru/

7.Бенифанд, А.В. Праздники: сущность, история, современность. – Красноярск, 2006.

8.Бирженюк, Г.М. Основы региональной культурной политики и формирование культурно-досуговых программ: Монография / Г.М. Бирженюк, А.П. Марков. – СПб., 1999. – 128 с.

9.Борисов, А. Меняемся ли мы под влиянием глобализации? / А. Борисов // Международная жизнь. – М., 2005. – № 7-8. – С. 88 – 96.

10.Большая советская энциклопедия. Том 22 / Большая советская энциклопедия. – М.: БСЭ, 1953. – 608 с.

49

11.Быстрова, А.Н. Мир культуры: основы культурологии: учеб. пособие / А.Н. Быстрова. – М.; Новосибирск, 2002. – 712 с.

12.Ванченко, Т.П. Текст праздника как объект понимания / Т.П. Ванченко // Вестник МГУКИ. – 2008. – № 3. – С. 22 – 25.

13.Вартанов, Ан. Эстрадное искусство как средство социальной регуляции Текст. / Ан. Вартанов // Эстрада: что? где? зачем? – М., 1988. – С. 52 – 74.

14.Вилар, Ж. О театральной традиции: пер, с франц. – М., «Театр». – 1958. –

№1. – С. 46 – 108

15.Виноградский, В.Г. Социальная организация пространства: философско-

социологический анализ / В. Г. Виноградский. – М., 1988. – 187 с.

16.Волкова, П.С. Социальная природа искусства: учеб. пособие / П.С. Волкова, М.Ю. Рудь, Е.В. Фатальникова. – Краснодар, 2007. – 82 с.

17.Волкова, П.С. Философия в текстах культуры: учеб.-метод. пособие / П.С. Волкова, Р.С. Гасанов. – Краснодар, 2007. – 82 с.

18.Воловикова, М.И. Психология и праздник: Праздник в жизни человека / М.И. Воловикова, М. И. Тихомирова, С. В. Борисова. – М., 2003. – 143 с.

19.Гагин, В.Н. Культура России: праздник как феномен культуры: учеб. пособие / В. Н. Гагин. – М., 1998. – 38 с.

20.Галуцкий, Г.М. Экономика культуры: учеб. пособие / Г.М. Галуцкий. – М.: «Финансы и статистика», 2001. – 177 с.

21.Генкин, Д.М. Массовые праздники: учебное пособие для студентов институтов культуры / Д.М. Генкин. – М.: Просвещение, 1975. – 140 с.

22.Генкин, Д.М. Организация и методика художественно-массовой работы: учебное пособие / Д.М. Генкин, А.А. Конович, Б.Н. Петров. – М.: Просвещение, 1987. – 192 с.

23.Глан, Б.Н. Театрализованные праздники и зрелища 1965-1972 / Б.Н. Глан.

– М., 1976.

24.Гойхман, О.Я. Организация и проведение мероприятий / О.Я. Гойхман. – М.: ИНФРА-М, 2008. – 119 с.

50