из электронной библиотеки / 603346035815776.pdf
.pdf10
|
|
|
исполнительства. Развитие и |
|
|
|
обогащение теории и методики |
|
|
|
классического танца. Н. |
|
|
|
Базарова, В. Мэй, А. Писарев, В. |
|
|
|
Костровицкая, А.М. Мессерер, |
|
|
|
П.А.Пестов, Н. Серебренникова, |
|
|
|
Н.И. Тарасов, В.А. Звездочкин, |
|
|
|
М.Е. Валукин. и другие. |
|
|
Тема 4. Творчество К.Я. |
Детский шуточный танец «Топ- |
|
|
Голейзовского. Репертуар из |
топ», музыка И.О. Дунаевского, |
|
|
балетов П.И. Чайковского |
постановка К.Я. Голейзовского. |
|
|
«Щелкунчик», «Спящая |
Испанский танец из балета |
|
|
красавица», «Лебединое |
«Щелкунчик», постановка А.А. |
|
|
озеро». |
Горского. Танец пастушков из |
|
|
|
балета «Щелкунчик», танец |
|
|
|
Красной Шапочки и Волка из |
|
|
|
балета «Спящая красавица», |
|
|
|
постановка М.И. Петипа. Танец |
|
|
|
русских кукол, Арабский танец |
|
|
|
из балета «Щелкунчик», Ю.Н. |
|
|
|
Григоровича. Вариации феи |
|
|
|
Сирени, Синей птицы из балета |
|
|
|
«Спящая красавица», |
|
|
|
постановка Ф.В. Лопухова. |
|
|
|
Вариация Зигфрида, Малая |
|
|
|
вариация из балета «Лебединое |
|
|
|
озеро», постановка |
|
|
|
К.М.Сергеева. Танец Маленьких |
|
|
|
лебедей, вариация Одетты, |
|
|
|
постановка Л.И. Иванова. |
|
|
|
Практические занятия. |
|
|
Тема 5. Репертуар |
Практические занятия. |
|
|
классического наследия |
«Северный хоровод», «Березка». |
|
|
народно-сценического танца. |
Триптих. |
|
|
Постановочные работы Н. |
|
|
|
Надеждиной. |
|
2. |
6. |
Тема 6. Выразительные |
Важнейшей категорией |
|
|
средства классической |
классического танца является |
|
|
хореографии. |
выворотность. Цель |
|
|
|
выворотности. Другой важной |
|
|
|
категорией в классическом |
|
|
|
танце является aplomb |
|
|
|
(устойчивость, равновесие). |
|
|
|
Стержень устойчивости – |
|
|
|
позвоночник. Гибкость в |
11
|
|
|
классическом танце – это |
|
|
|
средство музыкально-актерской |
|
|
|
выразительности. . Элевация |
|
|
|
(умение задерживаться в |
|
|
|
воздухе) и баллон. Данная |
|
|
|
система организована таким |
|
|
|
образом, что классический |
|
|
|
экзерсис целенаправленно |
|
|
|
развивает каждое из |
|
|
|
вышеперечисленных качеств. |
|
|
Тема 7. Музыкальное |
Музыкальные формы и стили |
|
|
воспитание и оформление |
классической хореографии. |
|
|
урока. |
Подбор музыкального |
|
|
|
материала для урока по |
|
|
|
наследию и репертуару. Работа с |
|
|
|
концертмейстером. |
|
|
|
Концертмейстер, используя |
|
|
|
широкую палитру музыкальных |
|
|
|
средств, динамических оттенков |
|
|
|
и эмоциональных окрасок, |
|
|
|
призван создать необходимое |
|
|
|
творческое состояние у |
|
|
|
исполнителей. Понятие «метр», |
|
|
|
«ритм», «темп», «музыкальная |
|
|
|
динамика». Музыкальность и |
|
|
|
выразительность движений. |
|
|
|
Подбор музыкального |
|
|
|
материала с учетом характера |
|
|
|
движений. Темп – скорость |
|
|
|
исполнения музыки. Темп |
|
|
|
всегда связан с характером |
|
|
|
произведения. Он является |
|
|
|
основополагающей категорией |
|
|
|
танца. Важным также является |
|
|
|
соответствие характера музыки |
|
|
|
и движения. Из различных |
|
|
|
видов эмоций музыка |
|
|
|
воплощает главным образом |
|
|
|
настроения. |
|
|
Тема 8. Репертуар из балетов |
Практические занятия. |
|
|
А. Хачатурян «Чипполино». Л. |
Вариации из балета А. |
|
|
Минкуса «Дон Кихот». А. |
Хачатуряна «Чиполлино»: |
|
|
Адана «Жизель». |
Чиполлино, Редиски. Танец |
|
|
|
графа Вишенки и Магнолии |
|
|
|
постановка Ю.Н. Григоровича. |
12
|
|
|
Танец Базиля и двух девушек, |
|
|
|
«Сегидилья», вариация Китри из |
|
|
|
балета Л. Минкуса «Дон |
|
|
|
Кихот», постановка М. |
|
|
|
Барышникова. «Галоп», |
|
|
|
вариация Жизель, па-де-де |
|
|
|
Юноши и Девушки из балета |
|
|
|
«Жизель», постановка Ю.Н. |
|
|
|
Григоровича. |
|
|
Тема 9. Репертуар |
Практические занятия. |
|
|
классического наследия |
«Хороводные пляски». |
|
|
народно-сценического танца. |
|
|
|
Постановочные работы Т. |
|
|
|
Устиновой. |
|
3. |
7. |
Тема 10. Особенности |
Определение длительности |
|
|
построения уроков женского и |
частей урока в женском и |
|
|
мужского классического |
мужском классах, а также темпа |
|
|
танца. |
уроков. Развитие |
|
|
|
выразительности движений, |
|
|
|
танцевальности в женском |
|
|
|
классе. Развитие устойчивости, |
|
|
|
силы мышц ног в мужском |
|
|
|
классе. Allegro в женском |
|
|
|
классе. Allegro в мужском |
|
|
|
классе. Выразительные средства |
|
|
|
женского танца. Специфика |
|
|
|
мужского танцевания. |
|
|
|
Особенности пальцевой техники |
|
|
|
в женском классе. Н.И.Тарасов |
|
|
|
и его книга «Классический |
|
|
|
танец. Школа мужского |
|
|
|
исполнительства». Особое |
|
|
|
внимание в своей работе |
|
|
|
Николай Иванович уделял |
|
|
|
школе мужского |
|
|
|
исполнительства с целью |
|
|
|
воспитать у танцовщиков- |
|
|
|
мужчин невероятную |
|
|
|
мышечную мощь и |
|
|
|
выразительность. |
|
|
Тема 11. Взаимосвязь и |
Связь классического танца с |
|
|
влияние стилистики |
народным танцем очень велика. |
|
|
классической хореографии на |
Классический танец – |
|
|
развитие академического |
образцовый, т.е. дает образец |
|
|
народного танца. |
для других видов танца, в |
13
|
|
|
данном случае для народного |
|
|
|
танца. Классический танец был |
|
|
|
рожден для выражения идеи |
|
|
|
надземости, бесплотности духа. |
|
|
|
Народный танец – это |
|
|
|
пластический портрет народа, |
|
|
|
т.е. немая поэзия, зримая песня, |
|
|
|
таящая в себе часть народной |
|
|
|
души.Общие задачи. |
|
|
|
Характерные различия. |
|
|
Тема 12. Репертуар из балетов |
Практические занятия. Вариация |
|
|
А.К. Глазунова «Раймонда», |
Раймонды из балета |
|
|
С.С. Прокофьева «Ромео и |
«Раймонда», постановка Ю.Н. |
|
|
Джульетта». |
Григоровича. Вариации |
|
|
|
Меркуцио, Тибальда, дует |
|
|
|
Ромео и Джульетты, танец |
|
|
|
рыцарей из балета «Ромео и |
|
|
|
Джульетта», постановка Ю.Н. |
|
|
|
Григоровича. |
|
|
Тема 13. Репертуар |
Практические занятия. |
|
|
классического наследия |
«Байновская кадриль». |
|
|
народно-сценического танца. |
|
|
|
Постановочные работы О. |
|
|
|
Князевой. |
|
4. |
8. |
Тема 14. Классический танец |
Истоки классического танца. |
|
|
как основа хореографического |
Исторический процесс |
|
|
образования. |
формирования и развития |
|
|
|
системы классического танца, |
|
|
|
основные принципы и |
|
|
|
требования. Возникновение и |
|
|
|
развитие техники классического |
|
|
|
танца. Русская школа |
|
|
|
классического танца. Состояние |
|
|
|
и тенденции развития |
|
|
|
классического танца в |
|
|
|
современном культурном |
|
|
|
пространстве. Роль |
|
|
|
деятельности Пьера Бошана в |
|
|
|
развитии выразительных |
|
|
|
средств классического танца. |
|
|
|
Наличие единой методологии |
|
|
|
преподавания имеет множество |
|
|
|
положительных аспектов и |
|
|
|
позволяет разносторонне и |
|
|
|
последовательно |
14
|
|
|
совершенствовать ее как в |
|
|
|
теории, так и на практике, |
|
|
|
используя самые различные |
|
|
|
формы обучения, средства и |
|
|
|
приемы подачи материала. |
|
|
Тема 15. Классическая |
В формировании и развитии |
|
|
хореография как действенный |
личности, нравственном и |
|
|
фактор формирования и |
эстетическом воспитании |
|
|
развития личности. Ее |
подрастающего поколения |
|
|
воспитательные задачи. |
важная роль отводится |
|
|
|
искусству, в частности |
|
|
|
танцевальному, и более |
|
|
|
конкретно классической |
|
|
|
хореографии. Десятки тысяч |
|
|
|
детей принимают участие в |
|
|
|
работе балетных школ, |
|
|
|
хореографических студий. |
|
|
|
Благодаря систематическому |
|
|
|
хореографическому |
|
|
|
образованию и воспитанию |
|
|
|
учащиеся приобретают общую |
|
|
|
эстетическую и танцевальную |
|
|
|
культуру, а развитие |
|
|
|
танцевальных и музыкальных |
|
|
|
способностей помогает более |
|
|
|
тонкому восприятию |
|
|
|
профессионального |
|
|
|
хореографического искусства. |
|
|
|
Необходима целенаправленная |
|
|
|
организация детской |
|
|
|
деятельности, в частности |
|
|
|
хореографической, усиление ее |
|
|
|
воспитательных возможностей и |
|
|
|
индивидуальных особенностей |
|
|
|
детей, их желаний и |
|
|
|
потребностей. Классическая |
|
|
|
хореография – одно из средств |
|
|
|
эстетического воспитания и |
|
|
|
воспитания творческого начала |
|
|
|
в человеке. |
|
|
Тема 16. Репертуар из балетов |
Практические занятия. Вариация |
|
|
Ф. Лоу «Галатея», Ж. Бизе- |
Элизы из балета «Галатея», |
|
|
Щедвина «Кармен – Сюита», |
постановка Д. Брянцева. |
|
|
А. Хачатуряна «Спартак». |
Вариация Кармен из балета |
|
|
|
«Кармен-Сюита», постановка А. |
15
|
|
|
Алонсо. Вариация Спартака из |
|
|
|
балета «Спартак», постановка |
|
|
|
Ю.Н. Григоровича. Выход |
|
|
|
гладиаторов, постановка И. |
|
|
|
Моисеева. |
|
|
Тема 17. Репертуар |
Практические занятия. |
|
|
классического наследия |
Сицилианская тарантелла La |
|
|
народно-сценического танца. |
karetta. Арагонская хота. |
|
|
Постановочные работы И. |
|
|
|
Моисеева. |
|
5.2. МАТРИЦА СООТНЕСЕНИЯ РАЗДЕЛОВ/ТЕМ УЧЕБНОЙ ДИСЦИПЛИНЫ И ФОРМИРУЕМЫХ В НИХ ПРОФЕССИОНАЛЬНЫХ И ОБЩЕКУЛЬТУРНЫХ КОМПЕТЕНЦИЙ
Разделы, темы |
Кол- |
Обще |
|
|
Профессиональные |
|
|
Всего |
||||||
дисциплины |
во |
культурные |
4 |
5 |
6 |
10 |
13 |
18 |
31 |
38 |
39 |
|
|
|
|
часов |
23 |
24 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
1. Балетный |
4 |
|
+ |
|
|
|
+ |
|
+ |
+ |
|
+ |
|
5 |
спектакль – |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
основная форма |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
существования |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
классического |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
танца. Сюжетная |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
основа первых |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
спектаклей. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Аллегорические |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
балеты VII века. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Основные черты |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
балетного театра |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
VIII века. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Романтический |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
балет IX века. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
2. Выдающиеся |
2 |
|
+ |
|
|
|
+ |
|
+ |
+ |
|
+ |
|
5 |
педагоги |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
классического |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
танца – хранители |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
педагогических и |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
исполнительских |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
традиций русской |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
балетной школы. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
3. Вопросы |
2 |
|
+ |
|
|
|
+ |
|
+ |
+ |
|
+ |
|
5 |
систематизации и |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
анализа |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
16 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
литературы по |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
теории и методике |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
классического |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
танца. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
4. Творчество К.Я. |
18 |
+ |
|
+ |
+ |
+ |
+ |
+ |
+ |
+ |
|
|
|
+ |
|
|
9 |
||||||||||
Голейзовского. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Репертуар из |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
балетов П.И. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Чайковского |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
«Щелкунчик», |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
«Спящая |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
красавица», |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
«Лебединое |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
озеро». |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
5. Репертуар |
10 |
+ |
|
|
|
+ |
+ |
+ |
+ |
+ |
+ |
|
|
|
+ |
|
|
8 |
|||||||||
классического |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
наследия народно- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
сценического |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
танца. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Постановочные |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
работы Н. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Надеждиной. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
6.Выразительные |
4 |
|
|
|
+ |
|
|
|
|
|
|
+ |
|
|
+ |
|
+ |
|
|
+ |
5 |
||||||
средства |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
классической |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
хореографии. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
7. Музыкальное |
4 |
|
|
|
|
+ |
|
|
|
|
|
|
|
+ |
|
|
|
|
+ |
|
|
|
|
|
+ |
|
4 |
воспитание и |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
оформление урока. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
8. Репертуар из |
22 |
|
+ |
|
|
+ |
+ |
+ |
+ |
+ |
+ |
|
|
+ |
|
|
8 |
||||||||||
балетов А. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Хачатурян |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
«Чипполино». Л. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Минкуса «Дон |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Кихот». А. Адана |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
«Жизель». |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
9. Репертуар |
10 |
|
+ |
|
|
|
+ |
+ |
+ |
+ |
+ |
+ |
|
|
|
+ |
|
|
8 |
||||||||
классического |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
наследия народно- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
сценического |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
танца. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Постановочные |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
работы Т. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Устиновой. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
17 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
10. Особенности |
6 |
|
+ |
|
|
|
+ |
+ |
+ |
|
+ |
|
5 |
построения уроков |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
женского и |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
мужского |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
классического |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
танца. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
11. Взаимосвязь и |
6 |
|
+ |
|
|
|
+ |
|
+ |
+ |
|
+ |
5 |
влияние |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
стилистики |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
классической |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
хореографии на |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
развитие |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
академического |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
народного танца. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
12. Репертуар из |
16 |
+ |
|
+ |
+ |
+ |
+ |
+ |
+ |
|
+ |
|
8 |
балетов А.К. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Глазунова |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
«Раймонда», С.С. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Прокофьева |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
«Ромео и |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Джульетта». |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
13. Репертуар |
8 |
+ |
|
+ |
+ |
+ |
+ |
+ |
+ |
|
+ |
|
8 |
классического |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
наследия народно- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
сценического |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
танца. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Постановочные |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
работы О. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Князевой. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
14. Классический |
2 |
|
+ |
|
|
|
+ |
|
+ |
+ |
|
+ |
5 |
танец как основа |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
хореографического |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
образования. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
15. Классическая |
2 |
|
+ |
|
|
|
+ |
|
+ |
+ |
|
+ |
5 |
хореография как |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
действенный |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
фактор |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
формирования и |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
развития личности. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Ее воспитательные |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
задачи. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
16. Репертуар из |
10 |
+ |
|
+ |
+ |
+ |
+ |
+ |
+ |
|
+ |
|
8 |
балетов Ф. Лоу |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
«Галатея», Ж. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Бизе-Щедвина |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
18 |
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
«Кармен – |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Сюита», А. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Хачатуряна |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
«Спартак». |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
17. Репертуар |
|
10 |
|
+ |
|
|
+ |
|
+ |
+ |
+ |
|
+ |
|
+ |
|
|
+ |
|
|
8 |
||||||
классического |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
наследия народно- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
сценического |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
танца. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Постановочные |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
работы И. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Моисеева. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Всего: |
|
136 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
5.3. РАЗДЕЛЫ ДИСЦИПЛИНЫ И ВИДЫ ЗАНЯТИЙ |
|
|
|
|
||||||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||
№ |
|
|
|
|
|
|
Всего |
|
|
Аудиторные занятия |
|
Самост |
|
||||||||||||||
п/ |
Наименование разделов и |
|
часов в |
|
|
|
(в том числе) |
|
оятельн |
|
|||||||||||||||||
п |
тем |
|
|
|
|
трудоем |
|
Всег |
|
И |
|
Л |
|
ПЗ |
|
|
ая |
|
|||||||||
|
|
|
|
|
|
|
кости |
|
|
о |
|
З |
|
|
З |
|
|
|
|
работа |
|
||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
1. |
5 семестр. |
|
|
|
|
11 |
|
|
6 |
|
|
2 |
|
4 |
|
|
|
|
5 |
|
|
||||||
|
Балетный спектакль – |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
основная форма |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
существования |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
классического танца. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
Сюжетная основа первых |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
спектаклей. Аллегорические |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
балеты VII века. Основные |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
черты балетного театра VIII |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
века. Романтический балет |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
IX века. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
2. |
Выдающиеся педагоги |
|
|
9 |
|
|
|
4 |
|
|
2 |
|
2 |
|
|
|
|
5 |
|
|
|||||||
|
классического танца – |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
хранители педагогических и |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
исполнительских традиций |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
русской балетной школы. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
3. |
Вопросы систематизации и |
|
9 |
|
|
|
4 |
|
|
2 |
|
2 |
|
|
|
|
5 |
|
|
||||||||
|
анализа литературы по |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
теории и методике |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
классического танца. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
19
4. |
Творчество К.Я. |
26 |
20 |
2 |
|
18 |
6 |
|
Голейзовского. Репертуар из |
|
|
|
|
|
|
|
балетов П.И. Чайковского |
|
|
|
|
|
|
|
«Щелкунчик», «Спящая |
|
|
|
|
|
|
|
красавица», «Лебединое |
|
|
|
|
|
|
|
озеро». |
|
|
|
|
|
|
5. |
Репертуар классического |
17 |
12 |
2 |
|
10 |
5 |
|
наследия народно- |
|
|
|
|
|
|
|
сценического танца. |
|
|
|
|
|
|
|
Постановочные работы Н. |
|
|
|
|
|
|
|
Надеждиной. |
|
|
|
|
|
|
|
Итого: |
72 |
46 |
1 |
8 |
28 |
26 |
|
|
|
|
0 |
|
|
|
6. |
6 семестр. |
12 |
6 |
2 |
4 |
|
6 |
|
Выразительные средства |
|
|
|
|
|
|
|
классической хореографии. |
|
|
|
|
|
|
7. |
Музыкальное воспитание и |
12 |
6 |
2 |
4 |
|
6 |
|
оформление урока. |
|
|
|
|
|
|
8. |
Репертуар из балетов А. |
30 |
24 |
2 |
|
22 |
6 |
|
Хачатурян «Чипполино». Л. |
|
|
|
|
|
|
|
Минкуса «Дон Кихот». А. |
|
|
|
|
|
|
|
Адана «Жизель». |
|
|
|
|
|
|
9. |
Репертуар классического |
18 |
12 |
2 |
|
10 |
6 |
|
наследия народно- |
|
|
|
|
|
|
|
сценического танца. |
|
|
|
|
|
|
|
Постановочные работы Т. |
|
|
|
|
|
|
|
Устиновой. |
|
|
|
|
|
|
|
Итого: |
72 |
48 |
8 |
8 |
32 |
24 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Экзамен: |
36 |
|
|
|
|
|
|
Всего: |
108 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
10 |
7 семестр. |
10 |
8 |
2 |
4 |
2 |
2 |
|
Особенности построения |
|
|
|
|
|
|
|
уроков женского и мужского |
|
|
|
|
|
|
|
классического танца. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
11 |
Взаимосвязь и влияние |
10 |
8 |
2 |
4 |
2 |
2 |
|
стилистики классической |
|
|
|
|
|
|
|
хореографии на развитие |
|
|
|
|
|
|
|
академического народного |
|
|
|
|
|
|
|
танца. |
|
|
|
|
|
|
12 |
Репертуар из балетов А.К. |
22 |
20 |
4 |
|
16 |
2 |
|
Глазунова «Раймонда», С.С. |
|
|
|
|
|
|
|
Прокофьева «Ромео и |
|
|
|
|
|
|
|
Джульетта». |
|
|
|
|
|
|