литература в схемах
.pdf230 |
История литературы |
Ф. М. Достоевский о романе «Преступление и наказание»
(из письма М. Н. Каткову от 10 (22) — 15 (27) сентября 1865 г., Висбаден)
8«Это — психологический отчет одного преступления. Действие современное, в нынешнем году».
8«Молодой человек, исключенный из студентов университета, <…> живущий в крайней бедности, по легкомыслию, по шаткости в понятиях, поддавшись некоторым странным, “недоконченным” идеям <…> решился убить одну старуху».
8«Он решает убить ее, обобрать, с тем чтоб сделать счастливою свою мать, <…> избавить сестру <…> от сластолюбивых притязаний <…>, докончить курс, ехать за границу и потом всю жизнь быть честным, твердым, неуклонным в исполнении “гуманного долга к человече- ству” — чем уже, конечно, “загладится преступление”».
8«Почти месяц он проводит после того до окончательной катастрофы, никаких на него подозрений нет и не может быть. Тут-то и развертывается весь психологический процесс преступления. Неразрешимые вопросы восстают перед убийцею, неподозреваемые и неожиданные чувства мучают его сердце».
8«Божия правда, земной закон берет свое, и он конча- ет тем, что принужден сам на себя донести. Принужден, чтобы хотя погибнуть в каторге, но примкнуть опять к людям <…>. Закон правды и человеческая природа взяли свое, убили убеждения, даже без сопротивления. Преступник сам решает принять муки, чтоб искупить свое дело»
Две стороны теории Раскольникова
«Наполеоновская» |
|
«Мессианская» |
|
|
(альтруистическая) |
Деление людей на два типа: |
|
|
|
|
|
обыкновенных (человек — |
|
Одна смерть ради |
«тварь дрожащая», «вошь») |
|
тысячи спасенных |
и необыкновенных (способ- |
жизней, принятие |
|
ных «сказать новое слово»). |
|
на себя греха убий- |
Необыкновенным позволяет- |
|
ства ради счастья |
ся переступать через жизни |
|
других |
обыкновенных |
|
|
|
|
|
Из литературы второй половины ХIХ века |
231 |
Истоки преступления Родиона Раскольникова
Социальные:
xкрайняя нищета и безысходность положения Раскольникова;
xжелание помочь матери и сестре, закончить образование; xсострадание к человеческому горю и желание помочь
всем «униженным и оскорбленным»
Философские:
xделение человечества на два разряда: «тварей дрожащих» и «право имеющих»;
xразрешение крови «по совести» с целью осчастливить че- ловечество;
xцель — свобода и власть
Психологические:
xдушевные муки и поиск выхода из тупика;
xуязвленная гордость и уверенность в своей исключительности;
xжелание испытать себя
Композиция романа
Двухчастность названия отражает двухчастность композиции романа: первая часть — преступление и его причины; вторая, главная, часть — действие преступления на душу героя, духовно-психологическое наказание
Жанровая специфика
Философский роман
Герои, решая конкретные вопросы собственной жизни, на- чинают осознавать их общее значение, за конкретными ситуациями раскрывается их универсальный смысл
Морально-психологический роман
Предмет изображения — внутренний мир личности, решающей нравственные вопросы. Глубокое постижение психологии личности, ее мотивов и состояний
232 |
История литературы |
Полифонический роман
Теорию полифонического (многоголосого) романа Достоевского разработал М. М. Бахтин. Голоса героев равноправны между собой, составляют «множественность самостоятельных и неслиянных голосов и сознаний». Автор в полифоническом романе рядом и вместе с героями, а не над ними
Полифонизм Достоевского (М. М. Бахтин)
8Достоевский |
совершил |
8«Достоевскому |
важно не |
|||||||||
«коперниковский |
ïåðå- |
то, чем его герой являет- |
||||||||||
ворот», |
сделав |
предме- |
ся в мире, а прежде всего |
|||||||||
том изображения «не дей- |
то, чем является для ге- |
|||||||||||
ствительность |
героя, |
à |
роя мир и чем является |
|||||||||
его самосознание как дей- |
он сам для самого себя» |
|||||||||||
ствительность второго по- |
|
|
|
|
|
|
||||||
рядка» |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|||||||||
8«Он [Достоевский] создал |
8Главные |
герои |
Достоев- |
|||||||||
существенно |
новый |
ðî- |
ского <…> не только объ- |
|||||||||
манный жанр» |
|
|
екты авторского слова, но |
|||||||||
|
|
|
|
|
|
è |
субъекты |
собственно- |
||||
|
|
|
|
|
|
го непосредственно знача- |
||||||
|
|
|
|
|
|
щего слова» |
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
||||||||
8«… |
герой, голос |
которо- |
8«Несовместимейшие |
ýëå- |
||||||||
го построен так, как стро- |
менты материала Достоев- |
|||||||||||
ится голос самого автора |
ского распределены меж- |
|||||||||||
в романах обычного типа» |
ду несколькими мирами, |
|||||||||||
|
|
|
|
|
|
несколькими |
полноправ- |
|||||
8Слову |
героя |
«принадле- |
||||||||||
ными сознаниями. Не ма- |
||||||||||||
æèò |
исключительная |
ñà- |
||||||||||
териал |
непосредствен- |
|||||||||||
мостоятельность в струк- |
||||||||||||
но, но эти сознания с их |
||||||||||||
òóðå |
произведения, |
îíî |
||||||||||
кругозорами |
сочетаются |
|||||||||||
звучит как бы рядом с ав- |
||||||||||||
â |
высшее |
единство |
<…> |
|||||||||
торским словом и особым |
||||||||||||
полифонического романа» |
||||||||||||
родом |
сочетается |
ñ íèì |
||||||||||
|
|
|
|
|
|
|||||||
и с полноценными же го- |
|
|
|
|
|
|
||||||
лосами других героев» |
|
|
|
|
|
|
||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Из литературы второй половины ХIХ века |
233 |
Символический сюжет романа
Сны Раскольникова — некая символическая реальность
8Сон о забитой кляче снится герою до совершения преступления и является по сути наказанием до преступления. Бунт гуманной натуры Раскольникова против заблуждений разума выражает душевную борьбу героя. Два пространства (кабак и церковь) олицетворяют два возможных выбора. Атмосфера города-кабака, пьяные, страшные люди, равнодушные друг к другу, — все это создает образ безумного мира, в котором утеряны связи с Богом;
8Сон о повторном убийстве старухи выражает бессилие героя. Преступление против старухи оборачивается насмешкой над самим Раскольниковым. Герой осознает, что не относится к «необыкновенным» людям, «право имеющим»;
8Сон о трихинах — философский итог романа. Оконча- тельное развенчание теории Раскольникова. Подобные теории ведут к мировой катастрофе. В этом же сне наме- чен и путь к спасению: отказ от утверждения собственного эго, смирение и праведность: «Спастись во всем мире могли только несколько человек, это были чистые и избранные, предназначенные начать новый род людей и новую жизнь, обновить и очистить землю, но никто и нигде не видал этих людей, никто не слыхал их слова и голоса»
Система двойников Раскольникова в романе
Студент |
Озвучивает мысли Раскольникова после пер- |
в распи- |
вой встречи со старухой-процентщицей, |
вочной |
но, в отличие от Раскольникова, относится |
|
к идее как к абстракции. Сам он за это ни- |
|
когда бы не взялся |
|
|
Ïåòð Ïå- |
«Экономическая теория» личной выгоды — |
трович |
теория Раскольникова, опошленная и сни- |
Лужин |
женная до бытового уровня. Раскольников |
|
отвечает Лужину: «Доведите до послед- |
|
ствий, что вы давеча проповедовали, и вый- |
|
дет, что людей можно резать» |
|
|
234 |
История литературы |
|
|
Аркадий |
Живет по принципу вседозволенности. Пере- |
Иванович |
ступил через несколько жизней: Марфы Пе- |
Свидри- |
тровны, девочки-самоубийцы, лакея Филь- |
гайлов |
ки. Свидригайлов — это предупреждение |
|
Раскольникову о возможной судьбе: ощуще- |
|
ние пустоты, скуки, непричастности миру, |
|
оторванности от людей доводят Свидригай- |
|
лова до самоубийства |
|
|
Порфирий |
Сходство психологии следователя и Расколь- |
Петрович |
никова: обвинителем Раскольникова высту- |
|
пает человек, который его понимает |
|
|
Ñîíÿ Ìàð- |
Соня тоже преступница — она переступи- |
меладова |
ла через свою жизнь ради спасения родных. |
|
Именно ей Раскольников открывает свою |
|
тайну и ждет от девушки спасения. Соню |
|
удерживает от помешательства и самоубий- |
|
ства вера. Выбор пути Сони, а не пути Сви- |
|
дригайлова выводит героя на путь внутрен- |
|
него воскрешения |
|
|
Своеобразие темы «маленького человека» у Ф. М. Достоевского
8 |
«Маленький человек» об- |
8 |
«Маленький человек» не |
|||
|
ладает сложной и проти- |
|
только объект авторского |
|||
|
воречивой душой |
|
высказывания, но и субъ- |
|||
|
|
|
ект высказывания о себе |
|||
|
|
|
|
|
||
8 |
Автор не идеализирует |
8 |
«Маленький |
человек» |
||
|
его: в «маленьком челове- |
|
у Достоевского, |
íàðÿ- |
||
|
ке» есть и добро, и зло |
|
ду с главными героями, |
|||
|
|
|
имеет свою идеологию, |
|||
|
|
|
философию |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
8 |
Показан не только сочув- |
8 |
Несмотря |
íà |
забитость, |
|
|
ственно (по традиции), но |
|
обладает |
гордостью, ам- |
||
|
и критически |
|
бициозностью, |
à |
потому |
|
|
|
|
обидчив |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Из литературы второй половины ХIХ века |
235 |
«Маленький человек» в романе «Преступление и наказание»
Мармеладов, Катерина Ивановна, Соня Мармеладова, голодные дети на улице, женщина-самоубийца на мосту, пьяная девушка на площади
Философия Мармеладова
8«...бедность не порок, это истина... Но нищета <…> — порок-с. В бедности вы еще сохраняете свое благородство врожденных чувств, в нищете же никогда и никто»
8«Ведь надобно же, чтобы всякому человеку хоть куданибудь можно было пойти. Ибо бывает такое время, когда непременно надо хоть куда-нибудь да пойти!»
8«...ведь надобно же, чтоб у всякого человека было хоть одно такое место, где бы и его пожалели!»
8«Не веселья, а единой скорби ищу... Пью, ибо сугубо страдать хочу!»
8«…меня жалеть не за что! Меня распять надо, распять на кресте, а не жалеть! Но распни, <…> распяв, пожалей его! И тогда я сам к тебе пойду на пропятие, ибо не веселья жажду, а скорби и слез!..»
Соня Мармеладова:
xпожертвовала собой ради спасения семьи;
xдоведена до такой степени отчаяния, когда даже самоубийство кажется недостижимой роскошью;
xзаботится о других, а не о себе («ненасытимое сострадание»);
xкроткая, безответная;
xсилы, помогающие выжить и не сойти с ума, дает ей вера в Бога
236 |
|
|
|
|
История литературы |
Функции образа Сони Мармеладовой в романе |
|||||
|
|
|
|||
Рассудочным |
постро- |
«Это человек-то вошь!», «И кто |
|||
ениям |
Раскольнико- |
меня тут судьей поставил: кому |
|||
ва противостоит инту- |
æèòü, êîìó íå æèòü?» |
||||
итивное |
постижение |
«От Бога вы отошли, и вас Бог |
|||
Соней законов жизни, |
поразил, дьяволу предал!..» |
||||
она выступает как оп- |
|
||||
понент |
Раскольнико- |
|
|||
ва, как голос его со- |
|
||||
вести |
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
Указывает |
Расколь- |
«Поди сейчас, сию же минуту, |
|||
никову путь к спасе- |
стань на перекрестке, поклонись, |
||||
íèþ |
|
|
|
|
поцелуй сначала землю, которую |
|
|
|
|
|
ты осквернил, а потом покло- |
|
|
|
|
|
нись всему свету, на все четы- |
|
|
|
|
|
ре стороны, и скажи всем, вслух: |
|
|
|
|
|
“ß óáèë!” Тогда бог опять тебе |
|
|
|
|
|
жизни пошлет» |
|
|
||||
Разделяет крест Рас- |
«...за тобой пойду, всюду пойду!» |
||||
кольникова, сопрово- |
«Да разве ты тоже не мучаешь- |
||||
ждает его на каторге |
ñÿ?» |
||||
|
|
|
|
||
Любовь |
ê |
Ñîíå, åå |
«...вдруг что-то как бы подхва- |
||
преданность, |
íå òðå- |
тило его и как бы бросило к ее но- |
|||
бующая |
ничего |
âçà- |
гам. Он плакал и обнимал ее ко- |
||
мен, готовность |
ïå- |
ëåíè». |
|||
реносить |
âñå |
ìóêè |
«...он воскрес, и он знал это, чув- |
||
ради него воскреша- |
ствовал вполне всем обновив- |
||||
ют Раскольникова |
шимся существом своим, а она — |
||||
|
|
|
|
|
она ведь и жила только одною его |
|
|
|
|
|
жизнью!» |
|
|
|
|
|
«...он только чувствовал. Вместо |
|
|
|
|
|
диалектики наступила жизнь» |
|
|
|
|
|
|
|
Хронотоп романа |
|
|
|
|
В каком городе про- |
|
Действие происходит в Петербур- |
исходит действие ро- |
ге. Достоевский считал Петербург |
|
ìàíà? |
|
«самым умышленным городом |
|
|
|
Из литературы второй половины ХIХ века |
237 |
|
|
|
|
|
в мире», «сочиненным», «самым |
|
|
фантастическим». В |
литературо- |
|
ведении существует |
определение |
|
«Петербург Достоевского» |
|
|
|
|
В каких произведе- |
«Медный всадник» А. С. Пушки- |
|
ниях предшествен- |
на, повести Н. В. Гоголя. «Петер- |
|
ников Достоевского |
бургский текст» — произведения, |
|
Петербург не про- |
в которых разрабатывалась тема |
|
сто место действия, |
Петербурга |
|
а участник происхо- |
|
|
дящего? |
|
|
|
|
|
Каким мы видим Пе- |
Узкие улочки, серые, грязные. |
|
тербург в романе? |
Город построен на болоте, поэто- |
|
|
му летом там невозможно жить |
|
|
из-за вони и испарений |
|
|
|
|
В каком году проис- |
Ф. М. Достоевский в письме |
|
ходит действие ро- |
М. Н. Каткову: «Это — психоло- |
|
ìàíà? |
гический отчет одного преступле- |
|
|
ния. Действие современное, в ны- |
|
|
нешнем году» (т. е. в 1865) |
|
|
|
|
В каком месяце на- |
«В начале июля, в чрезвычайно |
|
чинается роман и ка- |
жаркое время…» |
|
кая погода на ули- |
«На улице жара стояла страш- |
|
це? Для чего автор |
ная, к тому же духота, толкот- |
|
описывает погоду? |
ня, всюду известка, леса, кир- |
|
|
пич, пыль и та особенная летняя |
|
|
вонь, столь известная каждому |
|
|
петербуржцу». |
|
|
О жаре до убийства в романе го- |
|
|
ворится пять раз и после убий- |
|
|
ства — два раза. Это атмосфера |
|
|
преступления |
|
|
|
|
Сколько времени |
В мире Достоевского время, как |
|
описано в романе? |
и пространство, одухотворено и |
|
|
может, в зависимости от состоя- |
|
|
ния героев, то бесконечно растя- |
|
|
гиваться, то сжиматься, то почти |
|
|
|
|
238 |
|
История литературы |
||
|
|
|
|
|
|
исчезать. |
«Èíîé ðàç |
казалось |
|
|
ему, что он уже с месяц лежит, |
|||
|
в другой раз — ÷òî âñå òîò æå |
|||
|
äåíü èäåò». |
|
|
|
|
С дня совершения «пробы» до мо- |
|||
|
мента, когда Раскольников идет |
|||
|
сдаваться, |
проходит около двух |
||
|
недель. Потом 8 лет каторги. До |
|||
|
начала действия романа — полго- |
|||
|
да (время написания статьи) |
|||
|
|
|||
Где мы чаще всего |
«Порог, прихожая, коридор, пло- |
|||
видим героя, в ка- |
щадка, лестница, ступени ее, от- |
|||
ком пространстве? |
крытые на лестницу двери, воро- |
|||
|
та дворов, а вне этого — город: |
|||
|
площади, улицы, фасады, каба- |
|||
|
ки, притоны, |
мосты, |
канавки. |
|
|
Вот пространство этого романа». |
|||
|
«Верх, низ, лестница, порог, при- |
|||
|
хожая, площадка получают зна- |
|||
|
чение “точки”, |
где совершается |
||
|
кризис, радикальная смена, не- |
|||
|
ожиданный перелом судьбы, где |
|||
|
принимаются решения, |
пересту- |
||
|
пают запретную черту, обновля- |
|||
|
ются или гибнут» (М. Бахтин) |
|||
|
|
|
|
|
Из литературы конца XIX — начала XX века |
239 |
ИЗ ЛИТЕРАТУРЫ
КОНЦА XIX — НАЧАЛА XX ВЕКА
Антон Павлович Чехов (1860–1904)
Рассказ «Смерть чиновника» (1883)
Впервые опубликован в 1883 г. в журнале «Осколки»
Относится к раннему периоду творчества Чехова
Сюжет
В основе сюжета — комическая ситуация, приобретающая характер социально-этического обобщения
Однажды вечером, сидя в театре и ощущая себя «на вершине блаженства», экзекутор Иван Дмитрич Червяков чихнул и обрызгал сидящего впереди господина, в котором узнал статского генерала Бризжалова. Червяков извинился, однако ему показалось, что генерал обиделся, поэтому в антракте он снова подошел с извинениями. Это продолжает мучить Червякова, и он решается снова пойти к генералу. Навязчивость воспринимается тем как насмешка. На следующий день, желая все объяснить, герой снова отправляется к генералу. Тот приходит в бешенство и прогоняет его. Чиновник в ужасе: «В животе у Червякова ÷òî-òî оторвалось. Ничего не видя, ничего не слыша, он попятился к двери, вышел на улицу и поплелся… Придя машинально домой, не снимая вицмундира, он лег на диван и… помер»
Комическое и трагическое в рассказе
Драматический сюжет контрастирует с ироническим тоном повествования. Смешной рассказ начинается словом «смерть» (в заглавии) и заканчивается словом «помер»
Ироничная тональность финала рассказа не скрывает серьезного социально-психологического содержания