литература в схемах
.pdf10 |
|
|
|
|
|
|
|
|
Теория литературы |
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Потеш- |
xподдевки |
— |
забавы, |
основанные на игре |
|||||||
íûé |
ñëîâ; |
|
|
|
|
|
|
|
|||
фольклор |
xскороговорки — фразы для разработки ре- |
||||||||||
|
|
чевого аппарата; |
|
|
|
||||||
|
|
xзагадки — иносказательное описание пред- |
|||||||||
|
|
|
мета, который надо разгадать |
||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Драма |
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
èãðû |
|
|
народный театр |
|
обряды |
||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|||||
|
xтеатр живого актера; |
|
|
xтеатр кукол; |
|
||||||
|
xнародная драма |
|
|
|
xðà¸ê; |
|
|||||
|
(«Лодка», «Царь |
|
|
|
xвертеп; |
|
|||||
|
Максимильян») |
|
|
|
xПетрушка |
|
|||||
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|||||||
Ðà¸ê |
|
Потешная |
панорама, |
зрелищное действо. |
|||||||
|
|
|
Ра¸к — небольшой ящик с отверстиями |
||||||||
|
|
|
в передней стенке, через которые показыва- |
||||||||
|
|
|
лись картинки преимущественно религиоз- |
||||||||
|
|
|
ного характера |
|
|
|
|
||||
|
|
|
|||||||||
Вертеп |
|
Народный кукольный рождественский те- |
|||||||||
|
|
|
атр. В переносном двухэтажном ящике |
||||||||
|
|
|
(«вертепе») разыгрывались сюжеты о рож- |
||||||||
|
|
|
дении Иисуса Христа (причем в нижнем |
||||||||
|
|
|
ярусе — сцены, связанные с царем Иродом |
||||||||
|
|
|
и избиением младенцев в Вифлееме или же |
||||||||
|
|
|
вставные комические интермедии о злобо- |
||||||||
|
|
|
дневных событиях народной жизни) |
||||||||
|
|
|
|||||||||
Театр |
|
Шутовские кукольные представления с Пе- |
|||||||||
Петрушки |
|
трушкой — балаганной перчаточной кук- |
|||||||||
|
|
|
лой. Петрушка — шут, остряк в красном |
||||||||
|
|
|
кафтане и в красном колпаке. Театр состо- |
||||||||
|
|
|
ял из складной легкой ширмы, набора ку- |
||||||||
|
|
|
кол, шарманки (или скрипки). Существо- |
||||||||
|
|
|
вал набор обыгрываемых сюжетов |
||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Литературные роды. Жанры литературы |
11 |
|
Различия между фольклором и литературой |
|
|
|
|
|
Фольклор |
Литература |
|
|
|
|
Автор — народ |
Автор — конкретное лицо |
|
|
|
|
Искусство устного слова |
Искусство письменного |
|
|
слова |
|
|
|
|
Непосредственный контакт |
Опосредованный контакт |
|
исполнителя со слушате- |
автора с читателем |
|
ëÿìè |
|
|
|
|
|
Наличие вариантов одного |
Отсутствие вариантов ав- |
|
и того же произведения |
торского текста |
|
|
|
|
ЛИТЕРАТУРНЫЕ РОДЫ. ЖАНРЫ ЛИТЕРАТУРЫ
Литературные роды
Группа жанров, объединенных сходными структурными признаками
Ýïîñ |
Лирика |
Драма |
|
|
|
xобъективно |
xизображается |
xизображают- |
изображается |
внутренний мир |
ся герои в дей- |
человеческая |
человека, его |
ствиях, столк- |
личность; |
чувства, мыс- |
новениях, кон- |
xповествует- |
ли, пережива- |
фликтах (внеш- |
ся о событиях, |
ния (движения |
íèõ èëè âíó- |
происходящих |
äóøè); |
тренних); |
в определенное |
xвнешняя жизнь |
xструктура речи |
время в опре- |
подается субъ- |
определяет- |
деленном про- |
ективно, через |
ся монологами, |
странстве; |
восприятие ли- |
диалогами, ав- |
xтекст име- |
рического героя; |
торскими ре- |
ет преимуще- |
xимеет особую |
марками; |
ственно опи- |
языковую орга- |
xпроизведение |
сательно-пове- |
низацию (риф- |
предназначено |
ствовательную |
ìó, ðèòì, ðàç- |
для исполнения |
структуру |
ìåð) |
на сцене |
|
|
|
12 |
|
|
|
Теория литературы |
|
|
Эпические жанры |
||
|
|
|
||
|
|
Малые жанры |
||
|
|
|
|
|
|
|
|
Притча |
|
|
|
|||
Нравственное поучение в ино- |
Евангельские притчи, |
|||
сказательной |
(аллегорической) |
Соломоновы притчи. |
||
форме. В притче всегда заключе- |
Л. Н. Толстой «Три |
|||
на определенная дидактическая |
старца», «Три прит- |
|||
идея. Притча |
íå |
изображает, |
÷è». |
|
а сообщает; отсутствует обрисов- |
К жанру притчи в ми- |
|||
ка характеров, показ явлений |
ровой литературе об- |
|||
в развитии. Является одним из |
ращались Ф. Кафка, |
|||
средств выражения |
морально- |
Б. Брехт, А. Камю, |
||
философских суждений писате- |
Ж.-П. Сартр |
|||
ля, характеризуется предельной |
|
|||
заостренностью главной мысли, |
|
|||
выразительностью и экспрессив- |
|
|||
ностью повествования |
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
Рассказ |
|
|
|
|||
Небольшое произведение с огра- |
А. П. Чехов «Ионыч», |
|||
ниченным числом |
персонажей, |
«Человек в футляре», |
||
в котором, как правило, решает- |
«О любви», И. А. Бу- |
|||
ся одна проблема и описывается |
нин «Чистый поне- |
|||
одно событие |
|
|
|
дельник» |
|
|
|
|
|
|
|
|
Новелла |
|
|
|
|||
Разновидность рассказа, с ост- |
Л. Н. Андреев «Че- |
|||
рым сюжетом |
и неожиданным |
моданов», О’Генри |
||
финалом |
|
|
|
«Дары волхвов» |
|
|
|
|
|
|
|
|
Очерк |
|
|
|
|
||
Разновидность |
рассказа, худо- |
Н. А. Некрасов «Фи- |
||
жественное описание |
конкрет- |
зиология Петербурга» |
||
ных явлений действительности, |
|
|||
преимущественно |
социальных, |
|
||
как типичных для данного вре- |
|
|||
мени. В основе — документаль- |
|
|||
ность, «писание с натуры» |
|
|||
|
|
|
|
|
Литературные роды. Жанры литературы |
13 |
||||
|
|
|
|
||
|
|
Средние жанры |
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
Повесть |
|
|
|
|
|
|
|||
Произведение, среднее |
между |
А. П. Чехов «Палата |
|||
рассказом и романом по коли- |
¹ 6», А. И. Куприн |
||||
честву действующих лиц и со- |
«Олеся», «Поединок», |
||||
бытий. |
Повествование |
хрони- |
И. С. Тургенев «Ася» |
||
кально, события даны в их |
|
|
|||
естественной |
последовательно- |
|
|
||
ñòè |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
Большие жанры |
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Роман |
|
|
|
|
||||
Отображает жизнь в ее полноте |
Ф. М. Достоевский |
||||
и многообразии. Жанровые осо- |
«Преступление и на- |
||||
бенности: многолинейность сю- |
казание», М. Ю. Лер- |
||||
жета, многопроблемность, разно- |
монтов «Герой нашего |
||||
образие внешних и внутренних |
времени», И. А. Гон- |
||||
конфликтов. |
Характеры |
ïîêà- |
чаров «Обломов» |
||
заны в развитии на протяжении |
|
|
|||
длительного времени |
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
Роман-эпопея |
|
||
|
|
|
|||
Роман, |
всесторонне отобража- |
Л. Н. Толстой «Война |
|||
ющий народную жизнь в пере- |
è ìèð», Ì. À. Øîëî- |
||||
ломные |
исторические |
эпохи. |
хов «Тихий Дон» |
||
Имеет большой объем, отобра- |
|
|
|||
жает важность и масштабность |
|
|
|||
событий |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Типология романа |
|
||
|
|||||
xавтобиографический (описание собственной жизни); |
|||||
xсемейно-бытовой (история жизни семьи); |
|
||||
xсоциально-психологический (исследование |
психологии |
||||
героев, обусловленной социальными условиями); |
|||||
|
|
|
|
|
|
14 Теория литературы
xисторический (изображение событий определенной эпохи);
xфилософский (описание борьбы идей, размышления над проблемами бытия);
xроман воспитания (история становления личности);
xроман-утопия/антиутопия (построение модели идеального общества/предостережение в изображенной модели: Е. И. Замятин «Мы», в мировой — Дж. Оруэлл «1984»); xэпистолярный (роман в письмах; Ф. М. Достоевский
«Бедные люди»);
xфантастический (описание фантастических героев, событий);
xлюбовный (повествование об истории любви);
xавантюрный (внимание уделяется перипетиям сюжета); xроман-путешествие;
xинтеллектуальный (особый способ интерпретации, осмысления жизни с помощью разума; В. В. Набоков «Защита Лужина», А. Г. Битов «Пушкинский дом»)
Лирические жанры
Îäà
Ведущий жанр классицизма. Сти- |
М. В. Ломоносов |
||
хотворение, воспевающее |
ãîñó- |
«Îäà íà äåíü âîñ- |
|
дарственные |
или исторические |
шествия на престол |
|
события и героев, отличается тор- |
императрицы Ели- |
||
жественностью |
стиля и высокой |
заветы Петровны», |
|
лексикой |
|
|
Г. Р. Державин |
|
|
|
«Фелица», «Бог» |
|
|
|
|
|
Элегия |
|
|
|
|
|
|
Стихотворение |
грустного, |
печаль- |
В. А. Жуковский |
ного характера, выражающее фи- |
«Сельское кладби- |
||
лософские размышления о жизни |
ùå», Ì. Þ. Ëåð- |
||
и человеке. Преобладают моти- |
монтов «Элегия» |
||
вы личных переживаний: одиноче- |
|
||
ства, отвергнутой любви, разочаро- |
|
||
вания |
|
|
|
|
|
|
|
Литературные роды. Жанры литературы |
15 |
||
|
|
|
|
|
Сонет |
|
|
|
|
||
Лирическое стихотворение из |
А. С. Пушкин «Ма- |
||
14 строк в виде сложной строфы: |
донна», В. Я. Брю- |
|
|
два катрена (четверостишия) и две |
сов «Сонет к фор- |
|
|
терцины |
(трехстишия). Вопрос |
ме», сонеты |
|
о жанровой самостоятельности со- |
Ф. Петрарки, |
|
|
нета остается открытым |
У. Шекспира |
|
|
|
|
|
|
|
Песня |
|
|
|
|
|
|
Самый |
древний вид лирической |
А. С. Пушкин |
|
поэзии; |
стихотворение, состоящее |
«Вакхическая |
|
из нескольких куплетов и припева |
песня» |
|
|
|
|
|
|
|
Послание |
|
|
|
|
|
|
Стихотворное письмо, обращенное |
А. С. Пушкин |
|
|
к одному лицу или к группе лиц. |
«К Пущину», |
|
|
По содержанию бывают лириче- |
М. Ю. Лермонтов |
|
|
скими, дружескими, сатирически- |
«Послание» |
|
|
ìè è ò. ä. |
|
|
|
|
|
|
|
|
Эпиграмма |
|
|
|
|
|
|
Сатирическое стихотворение, крат- |
В. Я. Брюсов «Фе- |
|
|
кое и остроумное, высмеивающее |
дору Сологубу», |
|
|
определенное лицо или явление |
«Константи- |
|
|
|
|
ну Бальмонту», |
|
|
|
И. С. Тургенев «На |
|
|
|
А. В. Дружинина» |
|
|
|
|
|
|
Лирическое стихотворение |
|
Небольшое произведение, написанное ритмизованной ре- чью, стихами
Предметно-тематические группы стихотворений
Пейзажная |
Изображение природы |
лирика |
|
|
|
Гражданская |
Личностное восприятие событий обще- |
лирика |
ственной и политической жизни |
|
|
16 |
Теория литературы |
|
|
Интимная |
Отображение чувств и мыслей лирическо- |
лирика |
го героя, связанных с любовными пере- |
|
живаниями |
|
|
Философ- |
Размышления о смысле жизни, о вопро- |
ская лирика |
сах мироздания |
|
|
|
Драматические жанры |
Основные жанры
Комедия (îò ãðå÷. komos — веселая процессия и ode — песня)
Вид драмы, в котором персонажи, |
Д. И. Фонвизин |
события и сюжет вызывают смех |
«Недоросль», |
и проникнуты комическим. Задачи |
Н. В. Гоголь |
комедии — осмеять отрицательные |
«Ревизор», |
явления действительности, а так- |
Ж.-Б. Мольер |
же развлечь зрителя. Комедия мо- |
«Мещанин во |
жет быть «высокой» (А. С. Грибое- |
дворянстве» |
дов «Горе от ума»), лирической |
|
(А. П. Чехов «Вишневый сад»), сати- |
|
рической (Ж.-Б. Мольер «Тартюф»). |
|
Жанры комедии по преобладающе- |
|
му приему: |
|
xкомедия положений (комический |
|
эффект достигается за счет неле- |
|
пых ситуаций, в которые попада- |
|
ют герои); |
|
xкомедия характеров (высмеива- |
|
ет отрицательные черты характе- |
|
ра персонажей); |
|
xкомедия-буффонада (комизм соз- |
|
дается за счет гротеска, фарсовых |
|
приемов) |
|
|
|
Трагедия (îò ãðå÷. tragodia, букв. — козлиная песнь)
Вид драмы; в основу сюжета положен неразрешимый конфликт, вызывающий страдания и гибель героев в финале
А. С. Пушкин «Борис Годунов», У. Шекспир «Ромео и Джульетта»
Литературные роды. Жанры литературы |
17 |
Драма (îò ãðå÷. dràma — действие)
«Средний жанр»: соединяет трагическое и комическое. По сравнению с трагедией в драме изображен острый, но разрешимый конфликт. Поэтому судьба главного героя и развязка сюжета могут иметь разные формы. В отличие от комедии, драма не осмеивает людей, а изображает их на фоне общества
À.Н. Островский «Гроза», «Бесприданница»,
À.П. Чехов «Чайка», «Три сестры»
Лиро-эпические жанры
Произведения, сочетающие в себе элементы лирики (описание чувств и переживаний персонажей, отображение внутреннего мира героев) и эпоса (эпическое повествование, развернутый сюжет)
Баллада
Сюжетное стихотворение (рассказ |
В. А. Жуков- |
в стихах) на легендарную, историче- |
ский «Людми- |
скую тему, с напряженным действи- |
ла», «Светлана», |
ем, необычной интригой, отсутстви- |
А. С. Пушкин |
ем детализации |
«Песнь о вещем |
|
Олеге» |
|
|
Поэма |
|
Стихотворное произведение, в котором развернутый сюжет сочетается с развитием образа лирического героя. Для поэмы характерны многоплановость, наличие действующих лиц, детальное изображение событий и персонажей, продолжительное время действия, лирические отступления. Поэмы могут быть эпиче- скими и романтическими
Н. В. Гоголь «Мертвые души», А. С. Пушкин «Медный всадник», Н. А. Некрасов «Кому на Руси жить хорошо»
18 |
Теория литературы |
|
|
Роман в стихах |
|
|
|
Роман в стихотворной форме. Имеет |
А. С. Пушкин |
жанровые особенности романа и си- |
«Евгений Онегин», |
стему лирических отступлений, соз- |
Б. Л. Пастернак |
дающих образ лирического героя |
«Спекторский» |
|
|
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ОБРАЗ
Форма отражения действительности в искусстве; любое явление, творчески переосмысленное и воссозданное автором в произведении
Художественный образ:
xрезультат художественного обобщения действительности; xнеотделим от своего реального прообраза, художественно
переосмысленного автором;
xотражает взгляды писателя на прообраз, помогает раскрыть особенности авторского мировосприятия;
xбудучи элементом или частью целого произведения, может обладать относительной самостоятельностью (например, «алые паруса»);
xбывает авторским (вырастающим из индивидуального видения художником мира) или традиционным (заимствованным из мифологии или мировой культуры);
xобладает функциональностью символа, многозначностью трактовок;
xориентирован на сотворчество читателя
Типология художественных образов
По предметному содержанию
Героев |
создают систему персонажей: |
|
образ Пьера Безухова |
|
|
Предметов |
диван и халат Ильи Обломова |
|
|
Природы |
xприродный пейзаж; |
|
xгородской пейзаж |
|
|
Времени и пространства |
пути-дороги, ночи |
|
|
Художественное время и пространство |
19 |
|
|
|
|
|
По характеру обобщенности |
|
|
|
|
Индиви- |
авторские, неповторимые (образ Квазимодо |
|
дуальные |
в «Соборе Парижской Богоматери» В. Гюго) |
|
|
|
|
Характер- |
обобщенные, в которых отражены основные |
|
íûå |
черты, присущие многим людям определенной |
|
|
эпохи (персонажи драм А. Н. Островского) |
|
|
|
|
Типиче- |
выражающие общечеловеческие черты (Гоб- |
|
ñêèå |
сек О. де Бальзака, Гамлет У. Шекспира) |
|
|
|
|
|
|
|
Образы– |
устойчиво повторяющиеся в |
творчестве |
мотивы |
определенного писателя (Прекрасная Дама |
|
|
А. А. Блока) |
|
|
|
|
Топосы |
общие для литературы целой эпохи или на- |
|
|
ции (образы «маленького человека», «нового |
|
|
человека», «лишних людей») |
|
|
|
|
Архетипы |
общечеловеческие, бессознательно передаю- |
|
(мифоло- |
щиеся из поколения в поколение образы (ма- |
|
ãåìû) |
тери, дома, дороги) |
|
|
|
|
ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ВРЕМЯ И ПРОСТРАНСТВО (хронотоп)
Время
Одна из форм (наряду с пространством) бытия и мышления
8Время реальное отличается от изображаемого в произведении.
8Автор может умышленно акцентировать внимание на времени или, напротив, не выделять его.
8Время может быть выражено с помощью датировки (абсолютной или относительной), указания длительности событий и диалогов героев: «В начале июля, в чрезвычайно жаркое время, под вечер…» (Ф. М. Достоевский «Преступление и наказание»); «разговор продолжался полчаса».