Функции условной музыки:

• Создает атмосферу действия;

• эмоционально усиливает монолог и диалог;

• характеризует действующих лиц;

• подчеркивает конструктивно-композиционное построение спектакля;

• обостряет конфликт;

• рассказывает о действии за сценой;

• подчеркивает и усиливает фантастические и сказочные моменты в сценическом действии.

Указанные функции наиболее характерны и, естественно, этот список не исчерпывает всех возможных случаев использования условной музыки в спектакле.

Наиболее часто условная музыка звучит в лирических сценах разнообразного характера. Прощание сына с ма­терью перед отъездом в дальнюю экспедицию, встреча влюбленных после разлуки, беседа старых боевых дру­зей, вспоминающих молодость, и т. д. Во всех этих эпизо­дах музыка помогает создать нужное настроение.

Условная музыка может раскрыть внутренний моно­лог героя. Драматургически внутренний монолог возни­кает обычно после каких-то событий, когда герой, оставшись наедине с собой, оценивает их, размышляет, нередко переживает эмоциональное напряжение. Это и позволяет музыке «высказаться» здесь во весь голос, она помогает нам понять то, что трудно, а порой и бес­тактно было .бы выразить словами. В подобных случаях она тесно взаимодействует с соответствующей мизан­сценой.

Условная музыка, так же как и сюжетная, может характеризовать действующих лиц. Обычно это выражается через музыкальные темы, связанные с персонажами.

Условная музыка дает возможность не только заост­рить характеристики героев, но и находить выразитель­ные решения в комедийных сценах, выступать как сред­ство сатирического обличения и пародии. В спектакле «Голый король» (театр «Современник») большинство музыкальных номеров построено на нарочито искажен­ных знакомых интонациях. Так, в гимне страны Прин­цессы использована старая немецкая песенка «Ах, майн либер Аугустин», сочетающаяся со звуками, похожими на хрюканье. Остроумно деформированы торжественные приветствия фанфар, осмеянные визгливым звучанием флейты; как злая пародия воспринимается пьяный пляс Камергера и Гувернантки, построенный на теме «Собачь­его вальса». Полный сарказма музыкальный образ мар­ширующих марионеток звучит в сцене во дворце Короля. Жесткие, грубые интонации музыки подчеркиваются раз­вязными выкриками солдат и фрейлин.

Действенная роль Условная музыка способна в спектакле выполнить конструктивно-композиционную роль. Подчерки­вая экспозицию, завязку, кульминацию, заканчивая от­дельную сцену, акт или спектакль в целом, музыка спо­собна придать драматическому произведению большую стройность и завершенность.

Увертюра, музыкальный антракт между картинами, финал спектакля как бы конструктивно цементируют спектакль, а использование в спектакле музыкального лейтмотива, основанного на единстве музыкального ма­териала, помогает создать определенную сценическую композицию.

Выполняя композиционную роль, музыка может уси­ливать подъемы или спады в развитии сценического действия.

Нередко режиссерская музыка подчеркивает неожиданные «сломы» действия, расставляя музыкальные акценты.

Часто именно музыка дает возможность зрителю по­чувствовать завершенность эпизода, особенно в финалах, или, наоборот, незавершенность (резкий обрыв звуча­ния), что тоже оказывает влияние на композицию как отдельных сцен, так и спектакля в целом.

Условная музыка в ряде случаев может стать непо­средственным и прямым участником действия, важным средством сюжетного развития: может заметно динамизировать или, наоборот, затормозить развитие действия. В сцене «Буря» спектакля «Король Лир» (Театр им. Мос­совета) музыкальный образ бури — образ, раскрываю­щий сущность трагедии Шекспира. Здесь условная музыка непосредственный участник действия, она созвуч­на разбушевавшейся стихии и душевному потрясению людей и тем самым эмоционально и в смысловом отно­шении выделяет данную сцену. Музыку дополняют шу­мы — вой ветра, удары грома и в самой музыке слышны «свист» и «завывание» деревянных духовых инструментов.

Условная музыка, так же как и сюжетная, способна дать представление о действии за сценой, с которым соприкасаются герои. Но уже не через какой-либо конкретный источник бытовой музыки, звучащей за сценой, а с помощью обобщенной музыкальной «картины». Она позволяет довообразить массовые, пространственные сцены: бой, пургу и т. д. Музыка, звучащая за сценой, может «нарисовать» выжженную пустыню, ледяное без­молвие тундры, безбрежное море и т. д. и т. п.

За стеной хижины, в которой случайно встретились трое, пурга днем и ночью. Не смолкая ни на минуту, поет свою песню ветер. Тревожная волнующая музыка в спектакле «Пурга» (Калужский драматический театр им. А. В. Луначарского), создавая этот образ, помогает зрителю увидеть разгулявшуюся непогоду, почувствовать пронизывающий ветер, слепящий глаза снег, непролазные сугробы, создать атмосферу отделенное героев от всего мира.

Условная музыка, возникшая за сценой, может под­готовить зрителя к тому, что не вытекает из содержания данной сцены, она способна создать более конкретные «зрительные» картины.

Упомянем еще одну функцию условной музыки — способность подчеркивать, усиливать фантастические мо­менты в сценическом действии. Обычно такие моменты встречаются в детских сказочных спектаклях.

Надо сказать, что музыка, отмечающая эти характер­ные моменты в спектакле, порой является основным фактором, помогающим режиссеру создать нужную ат­мосферу данной сцены. Характерным примером тому может служить музыка И. Саца к спектаклю «Синяя птица» (МХАТ). Именно с помощью музыки удалось убедительно показать сказочные образы Огня, Хлеба, Сахара, Воды, Света и т. д.(Слушать муз.-лит. Композицию)

Композитор удачно нашел ту выразительную силу, которая так действует на зрителя, создавая в его душе настроение, необходимое для той или иной картины. Наи­более сильное впечатление у зрителя оставляют музы­кальные образы Света и Феи — эти образы характери­зуются какими-то необычно нежными, светлыми, «доб­рыми» звуками.

Как правило, в этих случаях используется необычный состав музыкальных инструментов или электроинстру­менты с их специфическими тембрами.

Условная музыка, привлеченная режиссером ради решения определенных художественных задач, — принадлежность лишь данной постановки данного театра. Условная музыка, введенная в спектакль режиссером, нередко становится более сильным художественным средством, чем музыка, звучащая по ходу действия.

Ввести условную музыку в спектакль значительно труднее, чем сюжетную. Ее условность может войти в противоречие с реальностью жизни, показываемой на сцене. Поэтому условная музыка всегда требует убедительного внутреннего оправдания.