Функции условной музыки

Режиссерская музыка

В постановках ХХ века рядом с фигурой автора появляется еще значимая фигура режиссера – соавтора. Режиссер вскрывает или привносит в драму подтекст. Именно его выявлению и подчинена музыка. Музыка начинает активно создавать настроение сценического действия, его атмосферу. Музыка в режиссерском театре – это принципиально иное явление, это постоянно звучащая музыка жизни человеческого духа.

Представление, частью которого становилась музыка, в сравнении с дорежиссерским театром насквозь одушевлено. Принципы органической «вмонтировки» музыки в спектакль, в сценическое действие формировались постепенно (содружество МХАТа и И.Саца).

Иначе такую музыку называют психологической, раскрывающей, обобщающей, эмоциональной, иллюстративной, фоновой и т. д. Так как эту музыку в спектакль вводит режиссер, ее называют иногда «музыкой от режиссера». Каждый из этих терминов, широко распространенных в театре, далеко не полностью раскрывает истинную сущность музыки в спектакле. Так как такая музыка «присутствует» в спектакле как бы условно, будем в дальнейшем ее называть «условной» (хотя и этот термин, надо признать, не совсем удачный).

Чаще всего в качестве условной музыки режиссеры используются произведения классического репертуара, способные выполнить нагрузку глубочайшего обобщения. Песня на это не способна.

При подборе «условной» музыки очень важно учитывать колорит инструментовки и манеру исполнения. Существует множество ремиксов как классической, так и эстрадной и джазовой музыки.

Обычно «условная» музыка вводится на основе предварительного тщательного режиссерского анализа пьесы или отрывка. При подборе музыки режиссер должен хорошо разбираться в нюансах человеческой психики, в отношениях героев.

Анализируя речи действующих лиц, режиссер через музыку выявляет для зрителя подтекст, то есть истинный смысл, фактическое значение фразы или куска, предмета, о котором говорится.

Режиссерская музыка вводится режиссёром в соответствии с его сценическим замыслом и всегда выполняет функцию драматургического обобщения. Музыка может быть специально написанной для спектакля или театрализованного представления («заказная») или составленная из фрагментов уже известных сочинений («подобранная»).

Музыка, вводимая режиссером, не имеет прямой сюжетной мотивировки. Она как бы вне действия. Ее источник физически не находится на сцене и не подразумевается где-то рядом.

Предполагается, что эту музыку слышат только зрители. Действующие лица о ней не подозревают. Такова условность театра.

Режиссерская музыка озвучивает непрерывно текущий процесс сквозного развития в спектакле, это музыка духовной жизни героев.

Режиссерская музыка способна озвучить для зрителя внутренний монолог героя. Эта музыка как правило звучит на режиссерских паузах, без текста. Если же музыка вводится на тексте, то именно через нее зритель понимает скрытый смысл слов, подтекст.

Именно музыка придает словам их истинный смысл. Порой прямое содержание текста и характер музыки контрастируют на уровне сущностей.

Время звучания музыкальных номеров может быть различным: от нескольких музыкальных долей или тактов («отбивки») до крупных симфонических эпизодов. Каждый вводимый музыкальный фрагмент должен быть точно хронометрирован, описан и обозначен в режиссерском сценарии.

В ТЕАТРЕ Брехта к условной, режиссерской музыке следует отнести песни персонажей со сцены, адресованные непосредственно зрительному залу. Эти песни называются зонгами.

Это специальные разрывы действия, в которых с большой жесткостью обнаруживается несоответствие между мнимой, существующей в воображении героя свободой и подлинным его социальным состоянием с точки зрения драматурга и постановщика. Композитору предлагалось стать идеологом и музыкой на сцене сделать «социальный жест».

Музыка зонгов обращена к зрителю. Лаконичная, энергичная, юморная, свободная от фальшивого сентимента, она мобилизовала сознание и волю зрителя, говорила на понятном ему музыкальном языке. Музыка – голос театра «Берлинер Ансамбль».

Наиболее известный драматический спектакль с зонгами - «Трехгрошовая опера» Курта Вайля и Бертольда Брехта. В ряде пьес включение определённых музыкальных номеров предусмотрено самим драматургом (авторская музыка); эти номера составляют органическую часть такой пьесы и должны исполняться во всех её постановках.

Если музыка подобрана хорошо, то она одновременно сочетает в себе функции и сюжетной и условной музыки.

Сюжетная музыка, введенная драматургом, обязательна для каждой постановки. Условная музыка, при­влеченная театром ради достижения определенных худо­жественных задач, большей частью соответствует лишь данной постановке данного театра.

Условная музыка позволяет более выразительно пе­редать отношение режиссера и композитора к происхо­дящему на сцене, а также воплотить индивидуальное авторское видение.

В качестве условной музыки используются не только фрагменты из симфонических произведений, но и произведения камерного характера, музыкальные пье­сы в исполнении небольших, весьма оригинальных по со­ставу ансамблей или даже одного инструмента. Место звучания условной музыки выбирается в зави­симости от характера сценического действия — за сце­ной, в зрительном зале или непосредственно на сцене.

Следует отметить, что условная музыка, введенная в спектакль режиссером, нередко становится более сильным художественным средством, чем музыка, звучащая по ходу действия.

Условная музыка, так же как и сюжетная, может характеризовать действующих лиц. Обычно это выражается через музыкальные темы, связанные с персонажами. Через весь спектакль «Отелло» (Театр имени Моссовета) проходят темы музыкальных характеристик главных персонажей. Вот Отелло задумался, его мысли обращены к Дездемоне. И словно в ответ всплывает нежная мелодия — лейтмотив Дездемоны, напоминая о ее безупречной духовной чистоте... Яго обдумывает свои коварные планы. Визгливая, торопливая музыка как бы подхватывает, развивает его мысли...

Условная музыка дает возможность не только заострить характеристики героев, но и найти выразительные решения в комедийных сценах, она выступает как средство сатирического обличения и пародии.

Условная музыка в ряде случаев может стать непосредственным и прямым участником действия, важным средством сюжетного развития: может заметно усилить или, наоборот, затормозить развитие действия.