46. Определение понятия «композиция». Предмет и задачи композиции как учебной дисциплины.

Основной категорией худ-го творчества явл композиция-(с лат.- сочетание, сложение, соединение частей в единое целое) с древ времен имело достаточно широкий смысл. На протяжении истории понятие композиция имела разные знач, однако, применялось оно в отношении сложного, целого,состоящего из нескольких элементов. Впервые термин композ-ия встреч в работах итал.худ-ка эпохи возрождения Альберти, по мнению кот.композиции для худ-ка выступает правилом при помощи кот. отдельные изобр-ия сочетаются на картине.

Сокольникова Н.М.(соврем российский худ. Пед-г): -композиция в изо-это построение худ-го произведения , обусловлено его содержанием, хар-ром и назначением. Слово композ-ия употреб в 2-х смыслах: как процесс его создания, как атрибут худ-го произведения(средства). В современной лит-ре сущест 2 осн точки зрения на композ-ию: - композиционный процесс – особый вид работы над произведением. Компазиц-ая деят-ть рассматривается как изобразительное сочинение ; - композ-ая деят-ть рассматр как осн качество видения, мышления и практики худ-ка. Сенько Д.С. рассматривает комп-ию, как собственное худразновидность компл.-ое произведение, результат деят-ти чел-ка.

Задачи: - формирование четких и ясных представлениях о закономерностях, принципах худ-го- композиц-го формообразования; - овладение спектром методов, средств и приемов дизайн-деят-ти; - развитие образного мышления, пространственных представлений, творческой инициативы ; - воспитание эстетического вкуса, базовых умений и навыков в сфере проектирования и худ-го оформления интерьера.

Предмет комп-ии - является сущность творческого процесса и закономерностей построения худ-го произведения

47. Основные законы живописи.

Ж – вид изобразительного искусства (писать живо, писать, как в жизни, изображать явления жизнеподобное). Ж. обладает широким кругом выразительных средств, среди кот. важнейшие – композиция, рисунок и цвет (колорит).

Одним из важнейших законов живописи является: закон пропорциональных тоновых и цветовых отношений. ТОН- степень светосилы цвета. ЦВЕТ – гл выразительное и изобразительное средство живописи. ОТНОШЕНИЕ - термин в живописи, определяющий точную пропорциональную натуре взаимосвязь каждого цветового и тонового тона с др тонами. Цветовые и тоновые отношения натуры в этюде живописном воспроизводятся методом пропорционального соответствия. Все поверхности в изображении должны быть во столько раз такие же поверхности светлее или темнее друг друга в видимой натуре. Цветовые отношения для реалистической живописи важно, чтобы не только тоновые, но и цветовые различия предметов были переданы в тех отношениях, в кот они воспринимаются в момент наблюдения натуры. В живописном изобр-ии особенно важно сохранить видимые отношения не только по светлоте, но и по силе насыщенности цвета. В рисунке не копируются абсолютные величины целого и деталей, а находятся их видимые отношения пропорционально уменьшенном размере. Верные переданные пропорции дают возможность узнавать предметы в рисунке. В живопис изобр-ях проявл анологичные закономерности живописец приводит видимую натур и изображение к единому тоновому и цветовому масштабу. Нахождение светотеневых и цветовых отношений – процесс неделимый. Форма лепится не разбеливанием или утемнением локального цвета, а мазками краски, согласованной одновременно по тону, оттенку, силе цвета. Законы воздушной перспективы…. Светлотный контраст, краевой контраст, последовательный контраст,… законы композиции

48.Основы цветоведения: природа света и цвета. Окруж мир в цвете чел. видит благодаря 2 факторам : - объективному – свету; субъективному – зрению. К объект. фактору относятся тела, излучающие собств. свет: солнце, раскаленные металлы, осветительные приборы. Свет первоисточников наз прямым. Падая на окруж объекты и предметы, часть лучей прямого света поглащается телами, а часть отражается. В результате сами объекты и предметы становятся источниками отраженного света ( луна, земля, наземные предметы). Отраженный от предмета свет, в свою очередь, падая на соседние предметы, вызывают рефлексы таким образом, видимые объекты и предметы в природе освещены прямым и отряженным светом. Цвет:основные–жел,крас,синий; составные–ор,зел,фиол; дополнительные–цветовой круг; теплые, холодные, хроматические, ахроматические.*Первоисточники света: солнце, раскаленные металлы и газы, костер, лампы и т.д. Отраженный от предмета свет – вызывает рефлекс. Спектр цвета: К.О.Ж.З.Г.С.Ф. – хроматические (цветные). Белые, серые и черные цвета принято называть ахроматическими (бесцветными). Хроматические цвета отличаются друг от друга цветовым оттенком (тоном), насыщенностью (интенсивностью) и светлотой. Насыщенность – это степень отличия хроматического от серого, равного с ним по светлоте, у одних цветов она выражена больше, а у других – меньше. Светлота – это степень приближения цветов к белому. Цвет в природе всегда находится в соседстве или в окружении других цветов. В результате они влияют др.на др., изменяются по цветовому оттенку, светлоте и насыщенности – одновременный контраст. Так любой цвет в окружении более темных светлее, а в окружении более светлых – темнее: это светлотный контраст или контраст по светлоте. Краевой контраст – в местах где светлое поле соприкасается с более темным. Цвета спектра – К.Ж.С. – принято наз. главными. Их не возможно получить смешением др. цветов. Если же два крайних цвета спектра –– смешать между собой, то получится новый промежуточный цвет. Если в цветовом круге из восьми цветов смешивать соседние цвета в различных пропорциях, то можно получить множество различных оттенков. При соседстве теплых и холодных цветов теплые цвета делают холодные цвета более холодными, а холодные, наоборот, делают теплые цвета более теплыми. Теплые цвета на нейтральном сером фоне вызывают контрасты слабее, нежели холодные. Поэтому холодными цветами труднее достичь гармонии цветов в картине, нежели теплыми.. Светотень: благодаря свету мы видим предметы не только цветными, но и объемными. На круглых и выпуклых предметах на стороне, освященной прямым светом, особо выделяется самое светлое пятно – блик. Цвет блика зависит от цвета источника света, а также от от материала и собственной окраски предмета. Теневую часть предмета принято наз. собств. тенью. Тень, падающую на предмет и на плоскость, на кот. стоит предмет, наз. падающей тенью. Место м-ду освещенной и теневой частями на предмете называют полутенью, или полутоном. Посветление и изменение собственного цвета предмета под действием отраженных от др. освещенных поверхностей световых лучей носит название рефлекса. Благодаря рефлексам мы различаем в тени рельефность, а сами тени видим не глухими и черными, а цветными, прозрачными, воздушными. При изображении объемных предметов следует учитывать градации светотени – свет, блик, собственную и падающую тень, полутон и рефлекс.