§11. Кинематограф «эпохи застоя» в 1965-1985 годы

Эпохальным явлением в развитии отечественного кинематографа явилась монументальная картина Сергея Федоровича Бондарчука «Война и мир» (1965–1967гг.). Этот период ознаменован созданием современных комедий. В 1965 году на экраны страны вышла ставшая сверхпопулярной картина Л. И. Гайдая «Операция Ы», а гайдаевские персонажи Шурик, Трус, Балбес, Бывалый стали всенародными любимцами. Последовавшие за этим фильмом работы режиссера Л.И. Гайдая пользовались неизменным успехом у зрителей («Кавказская пленница» 1967 год, «Бриллиантовая рука» 1969 год, «Иван Васильевич меняет профессию» 1973 год). Замечательно легкие, остроумные комедии снимает Э. А. Рязанов, многие из них - «Ирония судьбы или С легким паром» (1976год) не теряют своей популярности. Особым музыкальным сказочно прекрасным драматическим искусством, танцевальным шармом, граничащим с искрометным отчаянием, наполнены фильмы В.Е. Воробьева («Труффальдино из Бергамо» 1976 год, «Свадьба Кречинского» 1974 год).

Не меньшей популярностью пользовались фильмы мелодраматического содержания, героями которых были современники, обычные люди, попавшие в сложные перипетии личной, семейной жизни («Осенний марафон» Г. Н. Данелии, «Вокзал для двоих» Э. А. Рязанова, «Москва слезам не верит» В. В. Меньшова – удостоена «Оскара»).

Создаются остросюжетные картины: «Семнадцать мгновений весны» - режиссер Т. М. Лиознова, «Место встречи изменить нельзя» - режиссер С. С. Говорухин, «Белое солнце пустыни» - режиссер Владимир Яковлевич Мотыль, а главный оператор Эдуард Александрович Розовский, «Приключения Шерлока Холмса» - режиссер И. Ф. Масленников. Однако были созданы такие фильмы, которые не всегда доходили до массового проката. Долгое время оставались неизвестными широкому зрителю многие работы А. А. Тарковского, например его знаменитый «Сталкер».

Особое значение в культуре этого времени имело творчество Василия Макаровича Шукшина (1929–1974 гг.), – писателя, актера и кинорежиссера. В его рассказах, повестях, фильмах: «Живет такой парень» (1964год), «Печки-лавочки» (1973 год), «Калина красная» (1973 год), нашел воплощение образ странного «чудака-человека», у которого обостренное и даже болезненное восприятие существующего мира, что давало возможность зрителю по-новому взглянуть на окружающую действительность.

§12. Мультипликация «эпохи застоя» в 1965-1985 годы

На период 1965-1985 годы приходится выпуск многих сериалов (Маугли, Винни-Пух, Ну, погоди!) и альманахов (Светлячок, Калейдоскоп, Весёлая карусель).

Большинство режиссёров «Союзмультфильма» в прошлом были мультипликаторами. Часто они сами принимали участие в рисовании собственных фильмов («Малыш и Карлсон» (1968год) Бориса Степанцева).

Советская мультипликация представляет свои работы на зарубежных фестивалях. Многие мультфильмы часто занимают призовые места: «Варежка» (1967год), «Балерина на корабле» (1969год).

В 1970-е годы, кроме «Союзмультфильма», мультипликацией в СССР занимаются студия «Экран», Свердловская киностудия и Саратовтелефильм, Пермьтелефильм, Волгоградский, Горьковский и Куйбышевский комитеты по телерадиовещанию. Технической вершиной советской мультипликации 1970-х годов является мультфильм «Полигон» (1977год) Анатолия Петрова.

В 1981 году на студию «Экран» (впоследствии «Мульттелефильм») пришёл талантливый украинский мультипликатор Александр Татарский, который начал проводить экспериментальную творческую работу с пластилином («Пластилиновая ворона» (1981год), «Падал прошлогодний снег» (1983год)), потом перенёс эту эстетику на рисованный фильм «Обратная сторона Луны» (1983год). Впоследствии Александр Татарский основал студию «Пилот». Затем, в начале 1990-х годо, в часть коллектива «Пилот» уехала в США, на студию Klasky Csupo.

В этот период на Свердловской (впоследствии студия А-Фильм) киностудии развивается мультипликационное творчество. Здесь при создании мультфильмов активно используется живопись по стеклу: «Сказочка про козявочку» (1985год), «Добро пожаловать!» (1986 год)). В этом направлении более всего ярко проявилось творчество художника Александа Петрова.

Особо следует отметить, что заметное место в мультипликации 1980-х годов занимает полная (тотальная) мультипликация.

Тотаальная (полная) мультипликаация — визуальный приём в рисованной мультипликации, заключающийся в том, что по ходу сцены изменяются рисунки не только персонажей, но и заднего плана. Этот довольно затратный приём позволяет передать любые движения воображаемой камеры, через которую смотрит зритель. В некоторых случаях часть слоёв не требуется изменять, а достаточно двигать или вращать (например, небо). Отдельную сложность представляет размещение персонажей в кадре, поскольку при движении камеры точки пространства перемещаются в кадре по сложным законам. Поэтому на этапе раскадровки персонажей для получения правдоподобного их размещения, ракурса и масштаба требуется раскадрованный задний план, либо персонажи не должны перемещаться по кадру, либо должны рисоваться вместе с задним планом, либо не должны касаться поверхности. Вообще самая сложная — тотальная анимация. Любая анимация — это фон, на котором движутся два персонажа. Фон не движется, только персонажи, потом фон меняется, бегают другие персонажи. То есть отдельно рисуются два персонажа и отдельно рисуется фон, который в каждом кадре перерисовывать не надо. В тотальной (полной) анимации каждая картинка рисуется полностью.