9.Особенности американского романтизма (по википедии)

Крупнейшие представители:

• Вашингтон Ирвинг (1783-1859): «История Нью-Йорка», «Рип Ван Винкель», «Легенда Сонной Лощины», «Легенда об арабском зведочете».

• Фенимор Купер (1789-1851): «Шпион», «Лоцман», «Зверобой», «Последний из магикан»

• Натагиел Готорн (1804-1864): «Дом о семи фронтонах», «Алая буква», «Черная вуаль свещенника», «Молодой Браун», «Дочь Рапачини»

• Эдгар По (1809-1849): «Рукопись, найденная в бутылке», «Падение дома Ашеров», «Золотой жук», «Приключения Артура Гордона Пима», Стихи («Ворон», «Анабель Ли», «Улялюм»)

Американские писатели все острее ощущали глубокую самобытность окружавшего их мира: его природы, истории и культуры. Нужен был необыкновенный, истинно новаторский художественный язык, чтобы воплотить эту реальность во всем богатстве и своеобразии ее красок. Поиски такого языка стали основной творческой задачей для литературы романтизма. Америка вслед за политической стремилась обрести и духовную, творческую независимость от бывшей метрополии. Они стремились к искусству всецело оригинальному. И такой искусство действительно родилось. Сначала оно стало воссоздавать чисто американские пейзажи, обычаи, установления. Оно переносилось в окутанные романтикой времена первых поселенцев, живших в Новом Амстердаме, кК тогда назывался Нью-Йорк, или в мир индейский преданий, или в просторы прерии, где прокладывали колеи повозки первопроходцев, или в нескончаемые леса.

В середине века, накануне Гражданской войны, американская литература пережила расцвет, который ее историки сравнивают с ренессансом, имея в виду творчество Эдгара По, Мелвилла, Уитмена, Готорна.

Теперь писателей все больше волновали опасности, угрожающие национальному идеалу, сложные нравственные проблемы. Обратившись к этой проблематике, американская литература нашла очень необычные и смелые художественные способы ее воплощения.

Эдгар По. Эдгар Аллан По создал новую художественную форму для повествования о чудесном и необычном. Его считают зачинателем детективного жанра, научной фантастики, рассказа ужасов, предтечей поэзии символизма. Мировую славу ему принесло стихотворение «Ворон». Прозаическое наследие По – около 70 рассказов и повестей. При жини вышло 2 сборника: «гротески и арабески», «Рассказы».

В рассказах об ужасном продолжает традиции английского готического романа, а в детективном жанре у него нет предшественников. Описание нереального нарочито суховатым, бесстрастным языком, соединение невероятного с внешним правдоподобием, характерное для рассказов По стало впоследствии жанровой особенностью научной фантастики.

10.Романтическое двоемирие и его формы

11.Натурфилософия романтизма (иенцы и озерная школа)

12.Философия истории у романтиков (иенцы и Виньи)

К 10-м годам складываются каноны исторического романа. Де Сталь в своих работах пересматривает эстетические критерии, предполагавшие ориентацию на образцы. Она сформулировала в первые годы 19 века превосходство причудливого над привычным, уникального над всеобщим. Стремление познать прошлые эпохи, не такие как наша. В «Рене», «Генрихе» речь тоже идет о прошлом, но там не передан колорит эпохи, мироощущение не историческое. Около 1820 Вальтер Скотт «царил над всей художественной прозой» - Пинский. Гете считал, что Скотт создал совершенно новое искусство. Стал отцом современного романа, его творчество признавалось высшим образцом эпического рода нового времени. До Вальтера Скота прошлое описывали так же, как современность. Изображалось человечество вообще, абстрактное и статичное. Скотт открыл для романа новые живительные источники в изображении мира и человека. Возродил у современников интерес к прошлому.

Скотт был потомком старинного шотландского рода, отец его был юристом. Родился в Эдинбурге, но после перенесенного в детстве недуга, который оставил его хромым, был перевезен родителями в деревню. Там жил в живописной местности, занимался раскопками, заведовал монетной коллекцией Эдинбурга, был назначен шерифом округа, где некогда обитал клан его предков. Собирает народные песни о врагах народной экспансии, о поборниках старинной вольницы. Сборник «Песни шотландской границы», выпускается в тот же год, что и «Волшебный рог мальчика». Вслед за этим появляются поэмы Скотта, которые пишутся по-романтически.

Вальтер Скотт был признан первым поэтом Англии. Мировую известность приносят ему романы. Герои романа – часто герои Шотландских баллад (Робингуд в «Айвенго»). Первый роман - «Уеверли», потом – «Пуритане», «Легенда Мотроза». Это Шотландские романы. Затем последовали романы об истории Англии: «Айвенго», «Кенельворд» и другие. Потом создает французский цикл: «Квентин Дорвад», «Анна Геерштенгская». Иногда и в поздние годы обращался к Шотландской культуре («Пердская красавица»). Понятие романа стало на некоторое время равно роману историческому. Загоскину и Ложечников Скотт не нравился. Но его влияние чувствуется в произведениях Пушкина, Гоголя, Лермонтова.

Скотт мастер национального исторического колорита. Открыл новые источники и уже одним этим поразил воображение своих современников. Питал желание у современников читать о чем-то далеком и необычном. Красочность его романов объясняет его популярность. Подлинный же историзм не сводится к этим внешним эффектам.

В «Пертской красавице» дана народная жизнь в развитии, в этой динамике – подлинная живость художественной картины, существо высокого историзма Скотта. Показаны горцы, придворная власть, горожане.

Коллектив шотландского клана изображен с симпатией.

Романы Скотта дают галерею исторических характеров. Романтизм предпочитал средние века, потому что это время детской, не отягощенной мудрствованиями, крестьянской веры.

«Сэн Мар» Виньи – подражание шотландскому автору. Виньи обладает собственным видением истории, по-иному оценивает в истории роль личности, имеет свой собственный взгляд на роль закономерностей и случайностей в истории.

13.Романтическое народничество (гейдельбержцы и озерная школа)

14.Романтическая ирония (иенцы и Гофман)

15.Романтический индивидуалим (Клейст и Байрон)

16.Формальные особенности романтического метода и полемика романтизма с классицизмом.

В истории культуры романтизм возник как реакция на рациональные эпохи – классицизм, просвещение, о чем писал Жермундский. В рациональные эпохи человек теряет чувство мистического. Романтики не любили античность, потому что это тоже материалистичная культура. Обращение к античности нужно, чтобы опровергнуть идею конечного знания, потому что за конечными представлениями лежит область неизвестного.

Романтизм ниспровергал классицистические табу, но дух и пафос творений великих писателей 17 века влияет на них.

17.Антирационализм романтического сознания и полемика романтизма с Просвещением

Дух просветительства живет в приверженности к гражданственной идее, к поэтике антитез и к конфликтам чувства и долга.