- •Введение
- •Разные значения слова «автор»
- •Автор биографический и автор как художественный образ
- •Тексты и литература
- •Тексты и литература
- •Тексты и литература
- •Тексты и литература
- •Тексты и литература
- •Тексты и литература
- •Анализ как путь к синтезу
- •Субъект. Объект. Точка зрения
- •Косвенно-оценочная точка зрения
- •Взаимодействие прямо-оценочной и косвенно-оценочной пространственной точек зрения
- •Фразеологическая точка зрения
- •Субъектная оргацизация
- •Классификация субъектов сознания в повествовательном тексте
- •Автор и субъектная организация произведения
- •Автор и сюжетно-композиционная организация произведения
- •Лирическое произведение Субъектная организация лирического произведения
- •Разновидности субъектов сознания в отдельном лирическом произведении
- •Лирическая система
- •Лирический герой
- •Собственно автор. Поэтический мир
- •Эмоциональный тон
- •Многоэлементная лирическая система
- •Эпос и другие роды
- •Драматическое начало в эпосе
- •Лирическое начало в эпосе
- •Лирика и другие роды. Эпическое начало в лирике
- •Драма и другие роды
- •Несобственно-прямая речь
- •Поэтическое многоголосье
- •Поэтическое многоголосье, несобственно-прямая речь и реализм
- •Автор и читатель
Эмоциональный тон
От эпического произведения в памяти остаются преимущественно события, герои, от лирических стихотворений — настроение. Когда мы перечитываем «Войну и мир», мы хотим освежить в памяти главным образом воспоминание об историческом периоде, о людях, о событиях. Когда же мы перечитываем лирические стихи, мы стремимся вновь вызвать или оживить
1См.: Ремизова Н. А. Поэтический мир А. Т. Твардовского как система. В сб.: «Проблема автора в художественной литературе», вып. IV. Воронеж, 1974.
2 Собственно автору очень близок повествователь. В обоих случаях внимание читателя сосредоточено не на «я», а на мыслях, чувствах, пейзажах, отвлеченных от «я» (стихотворения с собственно автором), или судьбе какого-то человека, о котором рассказывает «я» (стихотворение с повествователем).
40
то настроение, которое было создано у нас некогда стихами поэта. Но настроение в лирике — это не просто настроение. Это всегда определенная идейная позиция, определенный взгляд на мир. Подобно тому как в отдельном лирическом стихотворении есть единство настроения, за которым стоит известная мысль, так и в совокупности лирических стихотворений поэта есть более высокое «сквозное» единство эмоционального тона, за которым стоит известное миросозерцание.
Основной эмоциональный тон — это определяемые мировоззрением эмоциональные реакции, лирическое самосознание самых различных людей. Этим понятием обозначается содержание лирического способа изображение человека.
Соотношение понятий «автор», «лирический герой» и «основной эмоциональный тон» в лирике то же, что в современном эпосе соотношение понятий «действующее лицо», «персонаж» и «характер». Говоря «характер» или «основной эмоциональный тон», мы обращаем внимание на то специфическое содержание жизни личности, с которым имеет дело эпический или лирический способ изображения человека. Говоря «действующее лицо» или «лирический герой», мы тем самым указываем на эпический или лирический способ изображения человека.
Основной эмоциональный тон является в лирике средством изображения основного субъекта сознания: собственно автора, лирического героя. Что же касается людей, которых субъект речи описывает, то они могут выступать как характеры.
С различием характера и основного эмоционального тона связаны некоторые существенные особенности восприятия эпической и лирической поэзии. На героя эпического произведения читатель смотрит извне, воспринимает его как нечто, отделенное от себя, даже если узнает в герое родственный себе социально-психологический тип. При всей близости черты несходства не стираются, ощущение несходства не утрачивается. То особенное, что есть в герое в отличие от "читателя, не позволяет последнему воскликнуть: «Это я!» Даже об очень близком себе герое романа, повести или рассказа читатель думает лишь: ,«Как я похож на него!» Лирического же героя, изображенного в наиболее близкой ему лирической системе, читатель воспринимает не как другого человека, а как себя, как собственное отражение. Монолог лирического героя осмысливается как выражение эмоционального мира читателя.
В ходе анализа лирической системы необходимо определить основной эмоциональный тон и стоящее за ним отношение к действительности. Это откроет нам новые пути проникновения во внутреннюю жизнь лирического стихотворения. Образец такого анализа представлен в IV и V статьях Белинского о Пушкине. Об эмоциональном тоне лирики Пушкина см. Изучение текста, с. 69—77.
Предлагаем студенту ответить на следующие вопросы:
1. Как соотносятся эмоциональный тон и лирический герой?
2. Чем отличается эмоциональный тон от характера?
41
Рекомендуем законспектировать статью В. Г. Белинского «Стихотворения Е. Баратынского» и обратить при этом особое внимание на то, как критик устанавливает связь между мировоззрением поэта и преобладающим эмоциональным тоном его лирики.
Для того, чтобы закрепить знания, полученные в результате изучения раздела «Эмоциональный тон», рекомендуем самостоятельно проанализировать стихотворения Маяковского или Есенина. Не следует обязательно стремиться к тому, чтобы найти афористически краткое, в двух-трех словах, определение эмоционального тона лирики поэта: это удается крайне редко, да и не в этом суть задания. Гораздо важнее развернуто описать чувство, которым проникнуты все лирические стихотворения этого поэта, постараться уловить его своеобразие и показать многосторонность его проявлений. Главное же заключается в том, чтобы интерпретировать эмоциональный тон как выражение авторского мировоззрения — выявить то отношение к действительности, которое обусловливает эмоциональный тон, в нем воплощается и с ним сливается.