36. Портретное искусство второй трети 18в.

«Аннинское» и «елизаветинское» барокко, сменяющееся рококо. Продолжают свою работу Матвеев, Антропов, Каравак(парадный портрет Анны Ивановны). В россике усиление позиций портретистов немцев (Лозден, Франкарт (портрет Остермана)). С сер XVIIIв. портрет „опускается“ в массы рядового поместного дворянства, под влиянием просветительства возникают пока еще редчайшие образы крестьян и купцов, создаются портреты деятелей культуры. . Портрет стал незаменимым средством и самоутверждения, и эстетизации жизни. К 1760-м гг. портретное искусство было уже широко освоено не только при императорском дворе, но и в отдалённых помещичьих усадьбах. К этому периоду относится появление таких мастеров русского портрета, какАнтропов, Колокольников, Аргунов.Для позднего елизаветинского царствования (кон 1750-х — нач 1760-х) был характерен идеал красоты, связанный с личностью императрицы Елизаветы Петровны. Это широкое жизнерадостное приятие реальности, ощущение праздничности, триумф природного начала. Часто этот идеал проступает в округлой дородности сильно нарумяненных лиц. Тем не менее, у многих мастеров (Антропов, Колокольников) эта радость бытия и физическое довольство дополняются сдержанным отношением к изображению человека. Сравнение портретов русских мастеров и мастеров россики сер XVIII в. позволяет увидеть разницу в восприятии жанра представителями разных школ. Цвет в произведениях русских живописцев обычно обнаруживает большую яркость и звучность, нежели в полотнах иностранных мастеров, и содержит меньше детально разработанных градаций. Русские мастера этого периода дают вариант более полнокровного, целостного, мажорного переживания мира, по сравнению с иностранцами. К 1750-м гг. в русском портрете заметно усиливается камерность в трактовке образа. Аргунов (крепостной графа Шереметева). В отличие от Антропова, он избежал влияния парсунной традиции. Работы близки европейской, главным образом барочной, живописи (портреты Шереметевых, Лобанова-Ростовского, «Портрет неизвестной крестьянки в русском костюме»). Большую роль в русском искусстве второй половины XVIII в. играла петербургская Академия трех знатнейших художеств (1757). Здесь учили живописи, скульптуре и архитектуре. Создание Академии художеств стало важной вехой в истории культуры России.

37. Парадные портреты в российской культуре нового времени.

Парадный портрет, занимающий ведущее положение в живописи и литературе вплоть до вт пол XVIII в, отличается высокой степенью типизации нравственных, сословно-корпоративных и национальных качеств, идеализирующим характером изображения, этикетностью. Знатные вельможи, гос деятели, монархи чаще всего становились объектом описания в данном типе портрета, что восходит к государственной мифологии с её кульминацией в образе правящего монарха. Портреты представителей монархической власти Петра III, Елизаветы, Павла I, Александра I.

Примеры: «Портрет Екатерины I» Натье 1717, Каравак «Портрет Елизаветы Петровны» 1750, «Портрет Елизаветы» Вишняков, Гроот «Елизавета с арапчонком», Рокотов «Портрет Елизаветы (в профиль)».