10914

170

точку в прямоугольной системе координат с ортогональными и диагональными связями, можно говорить о ее максимальной и минимальной связанности (8 и 0 соответственно). Связанность точки напрямую зависит от ее местонахождения в пространстве. Так, например, для точки, находящейся у стены, степень свободы движения меньше, чем в центре помещения (рис. 1,б).

Рис. 1. Ортогональная связанность с ортогональными и диагональными связями

Проницаемость точки отражает ее степень доступности [2]. Ее абсолютное значение несколько сложнее для восприятия и расчета, чем связанность. При рассмотрении проницаемости точки в прямоугольной системе координат с ортогональными и диагональными связями речь идет о суммарном числе шагов, которые необходимо сделать из данного узла для достижения всех остальных узлов сетки кратчайшим путем (рис. 2).

Рис. 2. Ортогональная проницаемость с ортогональными и диагональными связями

Для анализа архитектурного пространства объединим связанность и проницаемость в единый график для комплексного исследования и дальнейшей формализации зависимостей этих свойств. Возможно построение как абсолютной системы, необходимой для точного измерения свойств и сравнения различных пространств, так и относительной системы, помогающей сравнить свойства друг с другом. В данном случае построим именно относительный график, который поможет нам найти зависимость связанности и проницаемости для пространств разного типа (рис. 3). Для наглядного анализа графиков вводится система координат, разделенная на четыре зоны отношений

171

связанности и проницаемости. Положение точки на графике показывает ее свойство в заданной системе координат. Зоны классифицированы по заполняемости точками и заштрихованы в соответствии с этой классификацией.

Рис. 3. Анализ пространств различного типа с помощью построения графиков зависимости связанности и проницаемости

Преобразование вытянутого пространства в квадратное приводит к уменьшению проницаемости и постепенному увеличению относительной связанности. В выпуклых открытых симметричных пространствах связанность и проницаемость «равны». Наиболее связанной и проницаемой точкой в таких случаях является центр, а наименее – углы. Линейные пространства коридорного типа имеют высокую проницаемость и низкую связанность (вплоть до 2 для

173

Совмещение таких графиков с графами видимости, осевыми графами и графами выпуклых пространств может дать более полное представление о рассматриваемой территории [3].

Предложенный способ анализа архитектурного пространства и полученная таким образом классификация типов пространств позволяет на начальном уровне объективно оценить рассматриваемый участок. Построение графиков пространств занимает определенное время, а увеличение изучаемой территории замедляет этот процесс в степенной прогрессии. Поэтому для анализа удобнее всего пользоваться компьютером. Автором была создана интерактивная программа для расчетов связанности и проницаемости и построения графика зависимости этих характеристик архитектурного пространства.

Список литературы

1.Hillier, B. Space is the machine/ B. Hillier. – Cambridge, University of Cambridge, 2007. – 368 с.

2.Hillier, B. The social logic of space / B. Hillier, J. Hanson. – Cambridge: Cambridge University Press, 1984. – 281 с.

3.Ratti C. Urban texture and space syntax: some inconsistencies / Carlo Ratti.

–Environment and Planning B: Planning and Design 31, 2004. – С 487-499.

УДК 72(470.341-25)

В.П. Холмовская

Опыт реконструкции в архитектуре Нижнего Новгорода

Нижний Новгород имеет статус исторического города. Он хранит многолетнюю историю. Но вместе с этим постепенно развивался архитектурный облик города, увеличивалась территория, менялись планировка и стилистика архитектуры. С течением времени превалировали различные социальные и градостроительные задачи, определяющие характер застройки. Таким образом, архитектура всегда являлась отражением культурного вектора развития города. Вопрос о преобразовании исторически сложившейся городской среды под современные технические требования и нужды людей остро стоит в современной градостроительной практике. Вопросы реконструкции в настоящее время становятся сложной многоплановой задачей. Ее решение в каждом конкретном случае требует учета социальных, экономических, эстетических и ресурсных аспектов.

В предлагаемой статье рассматриваются некоторые примеры реконструкции исторических построек в Нижнем Новгороде. Данное научное исследование становится очень актуальным, поскольку в нем выявлены различные приемы реконструкции в Нижегородской архитектурной практике. Исследуются вопросы тактичного и вдумчивого подхода к реконструкции

174

исторической застройки, сохранения своеобразия облика города. В целом практику реконструкции в Нижнем Новгороде можно разделить на несколько этапов, с характерными особенностями:

–рубеж ХIХ-ХХ вв. (дореволюционный период);

–первая треть ХХ в. (этап первых советских пятилеток);

–вторая половина ХХ – начало ХХI вв.

На рубеже XIX-XX вв. Нижний Новгород получил активное экономическое развитие. Нижегородская ярмарка стала ведущим торговокоммерческим центром России. Поскольку численность населения значительно увеличилась, возросла плотность застройки в Нижнем Новгороде. Строительство новых жилых и общественных зданий велось на пустырях и свободных местах между старой застройкой, но, главным образом, за счет перестройки уже существовавших зданий. В эклектическом («руссковизантийском стиле») заново возводились и перестраивались культовые здания [1]. Происходило повышение уровня (этажности) застройки улиц. Церкви как высотные акцентные объекты, несколько снизили свою значимость. Архитектурными доминантами в разнохарактерной застройке Нижнего Новгорода стали банки, доходные дома и особняки крупных купцов и промышленников [2]. Общественная и доходная функции неизбежно отражались

вменяющейся архитектуре города. Ярким примером такого развития является реконструкция корпуса Общественных лавок, дом № 2 по Б. Покровской улице, произведенная в начале XX в. Верхний этаж, ранее занимаемый городской Думой, был отдан для размещения городской библиотеки. В 1905 г. был перестроен фасад здания, и арки ранее открытой галереи были заменены крупными прямоугольного очертания витринами, что соответствовало развитию Большой Покровской улицы как торговой.

Также примером, отражающим функциональные нужды и архитектурнохудожественные веяния начала XX в., служит реконструкция торгового флигеля купчихи Ольги Николаевны Каменевой. По первоначальному проектуэто одноэтажное каменное здание, в 1910 году оно было реконструировано в стиле модерн, надстроен второй этаж, центральная ось здания акцентирована пилястрами-пилонами с завершениями в виде скульптур грифонов, выделяющихся на фасадной плоскости.Здание имеет характерные прямоугольные окна-витрины.

После революции 1917 г. в стране установилась власть Советов, после чего последовали большие перемены во многих сферах общественной жизни. Отныне

вдомах, конфискованных у буржуазии, купеческих усадьбах образовались коммунальные квартиры рабочих. В бывшие особняки богатых горожан теперь въехало чрезмерное количество жильцов, все это не способствовало сохранности памятников. Это был тяжелый период в истории охраны памятников архитектуры. Реконструкция первой трети XX в. представляет собой скорее отрицательный период для истории архитектуры Нижнего Новгорода. С пришедшей властью сформировалось негативное отношение к религии, многочисленные нижегородские соборы, древние храмы, которыми славился наш многовековой город, разрушались и закрывались. В рассматриваемый

175

период было перестроено и разрушено огромное количество культовых сооружений, так на территории Кремля в 1929 г. снесена церковь Успения Божией Матери, в 1928 г. разобрана церковь Симеона столпника; со строительством Дома Советов в 1929 г. на его месте был взорван СпасоПреображенский собор. Некоторые знаковые храмы, давшие в свое время названия центральным историческим улицам горда, в послереволюционный период были утрачены или прекратили свою культовую функцию: церковь Покрова Пресвятой Богородицы на ул. Большой Покровской, в 1935 году была перестроена под общежитие студентов медтехникума; закрыта церковь великомученицы Варвары, давшая название улице Варварской; была снесена церковь Алексия митрополита московского, стоявшая в начале улицы Алексеевской.

Во второй половине ХХ в. в Нижнем Новгороде начинаются новые преобразования. Расчищается ветхая застройка на ул. Горького и ул. Ковалихинской, на месте старых снесенных домов строятся новые жилые массивы многоэтажек. В Кремле с видом на волжскую панораму проектируется памятный комплекс в честь горьковчан, погибших в годы Великой отечественной войны [3]. В начале 1960-х годов начало меняться отношение к памятникам архитектуры, истории и культуры. Первым большим шагом в этом направлении стали реставрация Михайло-Архангельского собора и стен в Кремле, произведенная в 1962 году под руководством архитектора Святослава Леонидовича Агафонова.

Наиболее характерной тенденцией этого периода становится наделение памятников истории и культуры музейными функциями. Памятники архитектуры, возведены в различные периоды и имевшие свою первоначальную функцию, в связи с последующими изменениями социальной структуры, эти функции утратили, поскольку они перестали удовлетворять требованиям общества. Благодаря их практическому использованию, с точки зрения музейной функции, памятники лишаются отстраненности от общества и оказываются вовлечены в жизнь города.

В качестве примера реконструкции конца XX в., приближающего нас к современному способу преобразования исторической застройки в архитектуре Нижнего Новгорода, можно считать реконструкцию современного здания художественного училища, бывшего особняка купца М.Ф. Щелокова (дом№ 8/22 по ул. Варварской). Со временем училищу потребовались новые учебные площади и в 1989 г. был выполнен пристрой с классами по ул. Пискунова. Пристрой повторяет характерные пластические элементы особняка, шаг и размеры оконный проемов, декоративные детали в виде наличников и поясков, подвязывается под этажность исторического здания и т.д. В то же время, в архитектуре возводимого пространства использованы современные элементы архитектурной выразительности, такие как широкое остекление фасада второго этажа, современные отделочные материалы, так что различить где сохранившаяся историческая часть здания, а где реконструируемая становится не трудно.

176

Среди современных примеров реконструкции в историческом центре Нижнего Новгорода является дом Р. Бауса-А. Рудольф, № 46 по ул. Большой Покровской, (ныне магазин «Дирижабль»). Здание является объектом культурного наследия, было построено в первой половине XIX в, в стиле классицизма. После реконструкции, произведенной в 2007 г., в здании сохранена передняя стена фасада с характерными пластическими декоративными элементами в качестве подлинных фрагментов исторического фасада здания. Сохранившийся фасад прилегает к новому зданию, но кажется, что старый небольшой дом встроен в современное, возвышающееся над ним здание. Оно имеет 4 этажа и ступенчатую структуру, широкое остекление, металлические элементы, облицовано современными стеновыми панелями. В целом, реконструкция выполнена не в контексте с памятником архитектуры, а современная часть здания несколько «спорит» с исторической частью. Этот пример еще раз подтверждает, что отношение к памятникам архитектуры должно быть более тактичным и уважительным.

На основе проанализированного материала можно выявить некоторые приемы в реконструкции старой исторической застройки нашего города:

по характеру формирования объема: надстройка зданий (повышение этажности); включение дополнительного объема в архитектуру здания.

По художественному принципу: реконструкция с сохранением единого архитектурного стиля; реконструкция фасада на основе контраста; контекстуальный подход к городской среде.

По функциональному принципу: с сохранением функции; с частичной или полной заменой функции.

Нижний Новгород богат своей многовековой историей. Задача реставраторов – сохранить архитектурно-историческую идентичность города, но при этом – дать новую жизнь сохранившимся памятникам архитектуры, включить их в экономическую и культурную жизнь города. Поэтому так важно выявить подходы к реконструкции сохранившихся сооружений под современное использование. Необходимо сохранять целостность исторических мест, включая не только ценные объекты культурного наследия в современное городское пространство, но формировать историческую ткань города в целом.

Список литературы

1.Бубнов, Ю.Н. Архитектура Нижнего Новгорода середины Х1Х – начала ХХ века / Ю.Н. Бубнов. – Н.Новгород: Волго-Вятское кн. изд-во, 1990. – 176 с.

2.Шумилкин, А.С. Архитектурно-пространственное формирование Н.Новгорода XIII – начале ХХ вв.: учебное пособие / А.С. Шумилкин. – Н.Новгород: ННГАСУ, 2010. – С. 157, 186-189.

3.Кучерова, Т.В. Этапы градостроительной деятельности в Нижнем Новгороде [Электронный ресурс]/ Т.В. Кучерова. – Режим доступа: http://opentextnn.ru/space/nn/?id=564

177

УДК 72.03

О.Е. Чернышева

Деревянный модерн в России конца XIX начала XX веков

Своеобразным явлением в архитектуре конца XIX начала XX века можно считать деревянный модерн, творчески совместивший в себе следование современным столичным образцам и оглядку на традиционные ремесленные приемы русского плотничьего дела. Развитие промышленности и транспорта привело к активному обмену культурой со столицами.

Распространение деревянного модерна достигло больших масштабов, проникнув в самые отдаленные населенные пункты страны. Он часто представлен в провинциальных городах и почти отсутствует в обеих столицах. В декоративном украшении деревянных домов появились разнообразные мотивы нового стиля. Он не стал типовой нормой, массовой рядовой застройкой, но в единичных жилых домах на улицах городов и очень редко в рядовой застройке улиц стал их истинным украшением.

Деревянный дом был более доступен, а развитие технологий усовершенствовало процесс изготовления декоративных элементов в отделке фасадов домов. Это привело к распространению модерна путем смешения традиционных устоев в строительстве домов с формообразующими и стилеобразующими принципами построение стиля модерн, позволило объединить элементы модернового декора с народными мотивами.

Часто в небольших населенных пунктах художественный облик дома был представлен традиционным планировочным решением (пятистенки, шестистенки) и «украшательством» фасадной части с использованием модерновых декоративных элементов.

Деревянный модерн встречался не только в провинции, но и в столицах. Во второй половине XIX века после отмены крепостного права в 1861 году и строительства железнодорожных путей началась большая история московской дачной жизни, дачного быта, ставшего неотъемлемой частью всей жизни российского общества. Деревянный модерн активно проявился в дачном строительстве, его стилевые признаки стали характерной приметой времени.

Мода на дачную жизнь неминуемо привела к созданию особой, дачной архитектуры. Первые дачники не гнались за удобствами и мирились с отсутствием городских условий. Но постепенно дачный быт состоятельных москвичей становился все более продуманным. В конце XIX века появляются общества благоустройства дачных местностей, к 1910 году их насчитывалось уже около 60.

Отныне прокладка дорог, установка освещения, обеспечение водой, культурная программа отдыха, строительство дачных домов становились делом общим. В дачных поселках устраивались театральные представления, праздники, концерты, организовывался детский досуг, открывались библиотеки, летние театры. Здесь, на природе, архитектурная мысль часто чувствовала себя много свободнее, чем в городе. Примером тому может служить хотя бы

178

знаменитая дача Пфеффера в Сокольниках, к сожалению, не дошедшая до наших дней.

Строительство дач шло настолько активно, что потребовало типовых проектов. Самый известный автор таковых – московский архитектор Григорий Михайлович Судейкин, выпустивший в 1916 году альбом со 129 проектами, снабженный множеством чертежей и практических советов. Альбом выдержал несколько переизданий. Даже в типовых проектах дач проскальзывали элементы модерна.

К сожалению, в настоящее время некоторые из строений остались только на фотоснимках. Большая часть зданий деревянного модерна используется по первоначальному назначению, часть имеет статус памятника архитектуры. В связи с тем, что деревянных строений включенных в реестр памятников намного меньше реально существующих, не возникает никаких препятствий в их капитальной реконструкции. Тенденции к сносу декоративных элементов и замене их на более удобный в эксплуатации кирпич, сайдинг и т.п. приводит к тому, что мы теряем памятники деревянного зодчества. Но включение в реестр не всегда спасает деревянные здания. Таким образом, происходит исчезновение целого пласта памятников культуры конца XIX начала XX веков.

Все эти примеры наглядно свидетельствуют о том, что деревянные здания в стиле модерн являются культурным достоянием страны и требуют бережного и грамотного к ним отношения.

Список литературы

1.Чепурова, О.Б. «Деревянный» модерн провинции как явление в отечественной архитектуре рубежа XIX – XX веков / О.Б. Чепурова // Вестник Оренбургского государственного университета. – 2015. – № 5 (180). – http://vestnik.osu.ru

2.Орельская, О.В. Модерн / О.В. Орельская. – Н.Новгород: Бегемот НН, 2018. – 176 с., ил.

3.Печенкин, И.Е. Хронотоп XIX - XX веков от реформы до революции / И.Е. Печенкин // Московское Наследие. – 2014. – № 5 (35).

УДК 72(092)

Д.Б. Шемарова

Планировочная система загородных вилл Андреа Палладио

Наиболее известной частью наследия Палладио являются проекты загородных вилл. Отличительной их чертой стал комплексный подход к проектированию, а функция и красота в них стали явлениями тождественными и взаимно дополняемыми.

Созданные Палладио усадьбы крупных землевладельцев хорошо подходят как для ведения сельского хозяйства, так и организации комфортного быта

179

хозяев на природе, позволяя вести светский образ жизни с приемами и пышными празднествами.

В разных вариантах Палладио развивает одну и ту же принципиальную композиционную схему вилл: главное здание с портиком и венчающим его фронтоном дополняется по сторонам постройками хозяйственного назначения – баркессами.

Условно можно выделить три основных типа построения плана баркесс:

1)прямоугольный, образующий большие открытые дворы (рис. 1, а);

2)заоваленный, тяготеющий к компактности всего плана строения (рис.

1, б);

3) симметричный, с распределением по единой линии по оси относительно главного здания (рис. 1, в).

Рис. 1. Типы построения плана баркесс: а) прямоугольный (вилла Дзено); б) заоваленный (вилла Триссино); в) по единой линии (виллла Эмо-Фанцолло)

Палладио досконально продумал систему плана каждой виллы, как в горизонтальном, так и в вертикальном сечениях.

Вбольшинстве вилл в сравнении c городскими дворцами, относительно немного комнат. Это можно объяснить тем, что господские дома использовались

влетнее время и в сезон уборки урожая, когда много времени проводили на воздухе, поэтому необходимости в большом количестве внутренних помещений не было.

Рассмотрим поэтажное расположение помещений идеальной виллы А. Палладио.

Вцоколе находятся кухня, погреба, помещения для домашних слуг. Высота потолка в этих помещениях составляет 2,5 – 4,0 м.

Главным этажом дома – господским или хозяйским этажом, предназначенным для проживания владельца виллы, является первый этаж. Расположение помещений на этом этаже строго симметрично, высота помещений равна их ширине или больше [1]. Здесь располагались столовые, гостиные, библиотеки, кабинеты, спальни. При проектировании этого этажа использовался принцип «piano nobile».

На мансардном этаже размещались гардеробные, детские и комнаты обслуживающего персонала. В зависимости от проекта виллы высота мансардного этажа составляла 2,5 – 3,0 м. Пространство мезонина отделялось от чердачного пространства.