10914

150

памятника с восполнением утраченных конструктивных элементов и архитектурных деталей.

«Дом, в котором с сентября 1896 по январь 1897 года жил Горький Алексей Максимович» (ул. Нижегородская, 12) является примером фасадизма. При реконструкции ветхого дома, были выстроены новые конструктивные элементы, с сохранением подлинного фасада.

На основе проведенного исследования сделаны некоторые предложения по сохранению и восстановлению «деревянных улиц». Рассмотрим некоторые приемы и подходы к реставрации, которые наиболее актуальные на данный момент:

Смена функции объекта, приспособление под современное использование.

Для современного использования памятников предлагается приспособление их под небольшие музеи, мастерские и художественные студии. При этом архитектурные и реставрационные мастерские решают не только

Перенос объекта на исторические улицы.

В том случае, если старинные здания невозможно сохранить на первоначальном месте, предлагается идея переноса памятников. Архитектурные черты исторических кварталов города в настоящее время выступают в искаженном виде. Перенос отдельно стоящих сооружений на «деревянные» улицы с утраченными объектами, восполнит единство и особый шарм улиц, присущие им ранее.

Перенос объекта в «музеи под открытым небом».

Музеи под открытым небом всегда являлись наиболее привлекательными объектами для посетителей разных возрастов. Предложенная концепция состоит в создании уникального места с разными тематиками музейного показа, на примере «Музея архитектуры и быта народов Нижегородского Поволжья», расположенного на территории Щелковского хутора в Нижнем Новгороде.

При создании музея деревянного зодчества, из перенесенных из исторического центра домов, формируется структура застройки, передающая атмосферу Старого города. Планировка и архитектура отдельных объектов, всесторонне покажет особенности быта и хозяйства региона, традиции, различные виды деятельности и ремесел местного населения.

Создание туристических маршрутов по «деревянным улицам».

Благодаря развитию культурно-познавательного туризма, историкокультурное и природное наследия города воспринимается как особый социально-экономический ресурс для развития местной экономики. В связи с этим предлагается создание туристических маршрутов в рамках рассматриваемых улиц. Прогулки по «деревянным улочкам» – доступная форма знакомства с культурным наследием и историей жизни предшествующих поколений. Главной целью является сохранение всех исторически ценных градоформирующих объектов, включая планировку, застройку и

151

композиционные особенности, насколько это возможно с учетом быстрого роста уничтожения деревянной застройки.

Благоустройство и создание привлекательного образа города, безусловно, создаст благоприятные условия для развития туризма и культурной инфраструктуры Нижнего Новгорода.

Культурное наследие – отражение уровня развития города и страны в целом. Проблема охраны культурного наследия в современном мире наиболее актуальная и сложная. Наследие должно бережно храниться и популяризироваться, чтобы не утратить неповторимый архитектурный облик исторического города и сохранить его для будущих поколений.

Список литературы

1.Бугрова, М. Дом Клочковой. В будущее с надеждой / М. Бугрова //

NOTA BENE. – 2009. – № 2 (10). – С. 12-13.

2.Скворцов, Д. Нет хутора без добра / Д. Скворцов // NOTA BENE. – 2007.

–№1. – С. 15-26.

3.Казаринов, О. Момент истины/ О. Казаринов // NOTA BENE. – 2018. – №14. – С.2-3.

4.Данные из Единого государственного реестра объектов культурного наследия (памятников истории и культуры) народов Российской Федерации (ЕГРОКН). Министерство культуры Российской Федерации (Минкультуры России). – 2019.

5.Грачева, Е.Е. Деревянные дома Нижнего: архитектура деревянных и каменно-деревянных жилых домов Нижнего Новгорода XIX - начала XX вв. / Е.Е. Грачева. – Н. Новгород: Кварц, 2015. – 207 с.

УДК 72.036

А.А. Солдатов

Медиафасады в архитектуре зданий

В настоящее время в архитектурно-пространственную среду крупнейших городов мира широко внедряются современные медиатехнологии. К одному из быстро развивающихся направлений в этой области, возникшему на стыке светодизайна и архитектуры благодаря развитию светодиодных технологий, относятся медиафасады, представляющие из себя светодиодные экраны произвольного размера и формы, органично встроенные в архитектурный облик здания.

Изначально медиафасады использовались только как носители разнообразной информации. Здания с такими медиафасадами ассоциировались у большинства людей с огромными иллюминирующими экранами для размещения рекламы. Архитектура самого здания при этом оставалась незамеченной.

Сегодня все чаще медиафасады применяют как одно из средств для решения задач архитектурно-художественной выразительности зданий и

152

сооружений, и с их помощью вносится определенный вклад в общий архитектурный стиль города. Их используют для эстетического обновления фасадов старых зданий и архитектурного освещения новых сооружений. Для того, чтобы здания с медиафасадами не нарушали архитектурный облик города, концепцию их размещения во многих случаях сегодня начинают прорабатывать уже на стадии проектирования.

Различают несколько видов медиафасадов: кабинетный, медиафасадсетка, реечный, кластерный.

Кабинетный медиафасад – это большой светодиодный экран, собираемый из отдельных автономных модулей прямоугольной или квадратной формы, синхронизированных с помощью компьютерной программы и работающих как единый экран. Пиксельный шаг составляет 6-16 мм. Существенным недостатком таких медиафасадов является большой вес.

Медиафасад-сетка представляет собой прозрачную гибкую сетку с закрепленными на ней автономными пикселями. Такими медиафасадами можно покрывать архитектурные сооружения нестандартной формы. Так как они не мешают проникновению дневного света в помещение, их можно устанавливать на стены офисных зданий. Недостатком сеточных медиафасадов является больший, по сравнению с кабинетными, пиксельный шаг от 10-160 мм, меньшие яркость и срок службы.

Реечный медиафасад представляет собой каркас с горизонтальными рядами профилей, на которых располагаются пиксели. Также хорошо пропускают свет и воздух, практически незаметны для людей, находящихся в помещении. Устанавливают на стены с большой площадью остекления: многофункциональные здания, спортивные и торгово-развлекательные центры и пр.

Кластерные медиафасады — это система кластеров, закрепленных на тросах, монтируемых на выбранной поверхности. Кластер представляет собой герметичный элемент, внутри которого располагаются светодиоды. Медиафасады кластерного типа рекомендуются для установки очень крупных (гигантских) медиафасадов и на объектах необычных сложных форм любого размера, имеют коэффициент прозрачности до 80%, поэтому могут устанавливаться на стеклянных поверхностях, не нарушают систему вентиляции

впомещениях.

Усовременных медиафасадов имеется множество достоинств, однако есть и недостатки. Прежде всего это недостаточно изученное влияние на организм человека, его настроение и психологическое состояние. Повышенная яркость и определенные цвета могут приводить к некоторым физиологическим отклонениям в организме. Для решения данной проблемы необходима разработка более четких нормативных актов.

Также такие фасады имеют высокую стоимость. В случае поломки или скачка напряжения такую конструкцию сложно заменить. Медиафасады создают помехи на радиоприемные устройства. В связи с этим, были разработаны некоторые нормативы, которые обязывают владельцев медиафасадов выключать устройства в случае создания помех.

153

Медиафасады подразделяют на реактивные, автоактивные и интерактивные. Реактивные реагируют на изменения во внешней среде (температуру, освещенность и пр.). Автоактивные автоматически воспроизводят ранее загруженную информацию и не изменяют ее ни при каких условиях. Интерактивные медиафасады способны взаимодействовать со средой, реагировать на любые изменения и движения как внутри, так и снаружи здания. Способны транслировать различные мероприятия в режиме реального времени[1]. Появляются интерактивные медиафасады, на которых при помощи смартфона со специальным приложением, посетители могут играть в игры прямо на фасаде в режиме реального времени, визуализировать музыку или рисовать светом.

Интересно отметить, что появились также медиастены с нулевыми энергозатратами. Первая такая стена с фотоэлектрической системой, встроенной в стеклянные фасадные панели, создана в Пекине. Медиафасад GreenPix[2] разработан компанией Simone Giostra & Partners. Для включения экрана в ночное время суток используется солнечная энергия, собранная в течение светового дня. Площадь этого дисплея, состоящего более чем из 2000 светодиодных пикселей, составляет 2000 кв.м.

Светодиодный фасад, цвет которого изменяется в зависимости от качества воздуха и уровня шума и позволяет любому человеку взаимодействовать с ним, был разработан для 30-этажного здания отеля WZ Jardins в Сан-Паулу (рис. 1) [3]. В основе рисунка фасада лежит форма аудиоволн окружающего звукового ландшафта, отражающая приливы и отливы звуковой жизни города в течение 24часового цикла.

Рис. 1. WZ Jardins, г. Сан-Паулу, 2012г., проект «Hacked City»

Датчики, встроенные в фасад, в режиме реального времени передают данные о степени загрязнения воздуха. Красный, малиновый и оранжевый цвета фасада появляются при сильном загрязнении воздуха, голубой и зеленый – если воздух чистый. Кроме этого, с помощью приложения для смартфонов, каждый

154

человек голосом может взаимодействовать с фасадом, устанавливая скорость изменения светодиодной подсветки.

На рисунке 2 показан медиафасад ледового дворца «Большой» [4], построенного в г. Сочи. Такая конструкция медиафасада использовалась впервые в России. Изображение на поверхности площадью более, чем двадцать тысяч квадратных метров, генерируется в зависимости от температуры, влажности и скорости ветра. Днем стены кажутся зеркальными, переливаются на солнце. С наступлением сумерек стены становятся прозрачными, и через них можно видеть все, что происходит внутри.

Рис. 2. Ледовый дворец «Большой», г. Сочи, 2012 г., Арх. НПО «Мостовик»

Появились первые зеркальные медиафасады, способные выводить на поверхность экрана объемное изображение в реальном масштабе времени. Первый в мире проект такого “живого” трехмерного светодиодного экрана, состоящий из 11 тысяч поршней со светодиодными пикселями, образующий трехмерные светодиодные картины лиц, был реализован в Павильоне «Мегафон»[5], расположенном в Олимпийском парке Сочи (рис. 3).

Рис. 3. Павильон Мегафон, г. Сочи, 2013 г. Арх. Asif Khan

В Южной Корее в 32 километрах от Сеула, недалеко от аэропорта Инчхон планируется строительство «Невидимого» небоскреба[6] высотой 457 метров. Особенностью данного небоскреба является система светодиодных фасадов с установленными на них в определенных местах оптическими камерами. Камеры будут захватывать изображения непосредственно за зданием в режиме реального времени, и, объединив их в панорамные снимки, проецировать в определенное время дня обратно на поверхность здания. Таким образом, будет создаваться иллюзия того, что зрители смотрят сквозь здание (рис.4).

155

Рис. 4. Lottee World Tower, г. Сеула, арх. Kohn Pedersen Fox

В заключение можно сказать, что современные медиафасады, помимо роли рекламно-информационных носителей, которая была заложена в них изначально, в настоящее время становятся ярким и креативным элементом современной городской архитектуры. Неограниченные возможности медиафасадов, позволяющие изменять облик зданий в масштабе реального времени буквально на глазах у зрителей, позволяют их отнести к одному из направлений технологий архитектуры будущего.

Список литературы

1.Горгорова, Ю.В. Современные тенденции проектирования медиафасадов/ Ю.В. Горгорова, Д.А. Протопопова, А.Н. Сбытова. – Ростов-на- Дону: Донской государственный технический университет, 2018. – C.1-10.

2.Гигантский LED-дисплей Greenpix Zero Energy Wall [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.archfacade.ru/2008/11/greenpix.html

3.Светодиодный фасад отеля WZ Jardins [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.stroypraym.ru/ arhitektura/12-sovremennye/2632-svetodiodnyy- fasad-otelya-wz-jardins.html

4.Экран-фасад дворца «Большой» показывает динамические рисунки

[Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://sdelanounas.ru/blogs/40925/

5.Современные технологии павильона «Мегафон» в Олимпийском парке Сочи [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://arch- sochi.ru/2013/12/sovremennyie-tehnologii-pavilona-megafon-v-olimpiyskom-parke- sochi/

6.Первый невидимый небоскреб в мире будет построен в Южной Корее

[Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://fainaidea.com/records/pervyj- nevidimyj-neboskreb-v-mire-bud-33163.html

156

УДК 62+72

К.А. Столярова

Анализ композиционной упорядоченности в формообразовании автомобильных кузовов

Упорядоченность – одно из самых важных, сложных свойств формальных композиций. Старинное русское слово «порядок» предполагает размещение элементов или композиционных центров по каким-либо «рядам», в роли которых выступают динамические оси проектируемой композиции. При этом оси могут иметь любую конфигурацию. Множество всех осей, образующих структуру композиции, называется остовом композиции [1]. Чем сложнее структура объекта проектирования, тем больше внимания необходимо уделять упорядоченности его структуры. Средства транспорта обладают наивысшей, пятой категории сложности. Количество деталей кузова автомобиля достигает нескольких тысяч. Это не только помещение для водителя, пассажиров и груза, это объект, компоновка, форма и конструкция которого оказывают большое влияния на его эстетическую и техническую характеристики, на его динамичность и экономичность по расходу топлива, комфортабельность, легкость управления, устойчивость, безопасность движения и срок службы.

Автором были исследованы приемы структурирования широкой гаммы кузовов. В результате проделанного исследования были выявлены приемы формирования визуально воспринимаемой упорядоченности в композициях внешнего вида автомобилей, главными из которых являются следующие:

Прием 1 – упорядоченное основное взаимодействие, динамические оси структуры кузова должны быть параллельны, перпендикулярны или располагаться по ясно выраженному закону (рис. 1) [2].

Рис. 1. Размещение осей композиционных центров по ясно выраженному закону

Прием 2 – на боковых поверхностях кузова должны доминировать только горизонтальные или ниспадающие к его передней части оси, существенно увеличивающие зрительно воспринимаемую динамику кузова, в совокупности с линией порога, придающие ему клинообразную форму

(рис. 2).

157

Рис. 2. Пример правильного взаимодействия динамических осей боковой поверхности кузова

Прием 3 – ручки дверей, крышка бензобака, эмблемы и другие малогабаритные детали должны располагаться на динамических осях, главных по отношению к элементам, при этом вектор, динамичности их форм должен быть минимальным или равен нулю (рис. 3).

Рис. 3. Вектор динамичности второстепенных элементов боковой поверхности кузова должен быть равен нулю

Прием 4 – вид сбоку – главная компонента образа автомобиля в памяти человека, направление вектора динамичности структуры бокового вида автомобиля должно совпадать с направлением вектора динамичности кузова (рис. 4). Пример неудачного структурирования композиции кузова: вектор динамичности визуальной массы кузова направлен вправо, что противоречит клинообразному расположению динамических осей боковой поверхности кузова, образующих левонаправленный вектор динамичности.

Рис. 4. Главная компонента образа автомобиля в памяти человека, направление вектора динамичности структуры бокового вида автомобиля должно совпадать с направлением вектора динамичности кузова

158

Список литературы

1.Шаповал, А.В. Теория формальной композиции: учеб. пособие для вузов / А.В. Шаповал // Казань: Дизайн-квартал, 2016 – 17с.

2.Шаповал, А.В. Отечественная экспериментальная эстетика в постиндустриальном период: монография / А.В. Шаповал. – Н. Новгород:

ННГАСУ, 2009. – 168с.

УДК 72

Е.В. Тощенкова

Тентовая архитектура конца XX – начала XXI века

К тентовым относятся сооружения, основными элементами которых являются несущий каркас и мягкая ограждающая оболочка, натяжение которой осуществляется механическим путем. В качестве материалов мягких оболочек используются полимерные пленки, ткани и другие эластичные материалы.

Тентовая архитектура претерпела за свою историю множество изменений. Свое начало она берет с древнейших времен, когда люди использовали шкуру животных в качестве навеса для жилищ. С тех времен прошла не одна тысяча лет

ибыло построено не одно тентовое сооружение. Самый масштабный и принципиально новый период развития тентовой архитектуры начался в 90-х годах прошлого века. До этого момента тентовые сооружения использовались, в основном, чисто утилитарно – как технические объекты. В начале XXI столетия масштабы тентовой архитектуры значительно расширились. Это произошло благодаря появлению принципиально новых ярких, разнообразных по форме и функциональному использованию сооружений, а также с увеличением в обществе потребности в создании мобильных трансформируемых быстровозводимых объектов. Здания из тента стали обладать архитектурной выразительностью, изящностью и утонченностью [1].

Отентовой архитектуре начали говорить как о новом явлении в архитектуре высоких технологий, которое можно рассматривать не просто как стилевое направление, а как новый способ конструктивного формообразования

иорганизации пространства здания.

Настоящим достижением тентовой архитектуры 2000-х годов являются такие сооружения, как «Купол Тысячелетия» В Лондоне (рис.1) и «Парящий» купол Центра SONY в Берлине (рис.2) [2]. Невероятные для этого времени особенности конструктивных решений зданий, изящность, внешняя красота – все это стало возможным воплотить в одном сооружении благодаря тентовой архитектуре.

159

Рис. 1. «Купол тысячелетия». Лондон. 2000г. Арх. Ричард Джордж Роджерс

Рис. 2. «Парящий» купол. Берлин. 2000г. Арх. Гельмут Ян

Среди интересных объектов ХХI столетия можно отметить Центр Помпиду – Мец во Франции (рис.3) [3]. Это сооружение сложной криволинейной формы на деревянном каркасе с покрытием из стеклоткани и тефлона.

Достоинством тентовой архитектуры является ее универсальность. Она применима почти во всех областях жизни человека: от спортивных сооружений до церквей, от навесов для парковок до величественных покрытий выставочных комплексов. Исключением применения тента в строительстве являются лишь здания государственного значения и банки (это связано с усиленной системой безопасности объектов).