10909

330

проектировании важно рассматривать бульвар с различных точек зрения, поэтапно создавая систему освещения.

1.Иерархия световых решений подразумевает три уровня светового проектирования: создание макро-, мезо- и микро- светопространств. Развитие проектных решений должно идти от мастер- плана города (района) к общему световому решению бульвара, затем к освещению конкретных зон и выбору элементов системы освещения. Примером многоуровневого подхода и включения концепции освещения бульвара в мастер-план освещения города служит австрийская столица. Еще 50 лет назад профессора МАрхИ Н.М.Гусев и В.Г.Макаревич отмечали, что «Среди европейских городов Вена является самым характерным примером выявления светом планировочной структуры» [1]. Эта традиция была сохранена разработчиками мастер-плана освещения австрийской столицы студией Podpod Design, причем основная роль в светопланировке выделена бульвару Рингштрассе. В дальнейшем световые решения концепции были детализированы в проектах уличного и ландшафтного освещения Ринга, а также фасадного освещения окружающих его зданий. Заключительная часть мастер-плана освещения включала разработку дизайн-кода светильников для разных участков улиц города.

2.Построение образно-ассоциативного ряда служит иллюстрацией основных идей освещения. Образы светового брендинга могут быть взяты из природы, живописи, архитектуры, народного творчества, помогая раскрывать цели и художественные приемы искуссственного освещения. Образы могут быть навеяны Genius Loci - «духом места» и отражать исторические события. Так, основная идея освещения Бульварного кольца

вМоскве по проекту Мастерской света №3 Моспроекта-9 под руководством Н.И.Щепеткова - использование нейтрального белого света, напоминающего, что бульвары были проложены на месте стен Белого города [2] (рис. 1).

3.Ансамблевый подход к созданию светопространства предусматривает увязку фасадного, утилитарного, ландшафтного освещения. В вышеупомянутом проекте освещения Венского Ринга участки бульвара рассматривались как цельные архитектурные ансамбли. К сожалению, в отечественной практике при благоустройстве по программе формирования комфортной городской среды границы проектирования часто проводятся по центральной зоне бульвара, вследствие чего световые решения пешеходных пространств плохо увязываются с уличным и фасадным освещением, что зачастую усугубляет световой хаос. Предложения, сделанные автором по проекту Ярмарочного бульвара, включали идеи освещения Староярмарочного собора, без которого перспектива вдоль бульвара теряет композиционный центр и монумента ликвидаторам Чернобыльской аварии - важнейшего акцента

331

композиции, однако фрагментарный подход и нежелание заказчика кардинально менять схему освещения привело к безликому вечернему образу (рис. 2).

Рис. 1. Бульварное кольцо в светопланировочной структуре Москвы [2]

Рис. 2. Предложения по освещению Собора и монумента на Ярмарочном бульваре

4. Световые сценарии соответствуют изменениям использования бульвара и его ландшафтной составляющей в зависимости от времени года и суток. Для этого составляется карта сценариев, включающая суточные (вечерние/ночные), недельные (будничные/воскресные/праздничные) и сезонные (летние/осенние/зимние/весенние) варианты освещения. В ней описывается время применения данных сценариев и характеристики световой среды для каждого из них. В настоящее время в связи с «гибкостью» параметров светодиодных систем динамическое освещение

332

стало вполне реальной задачей. Даже праздничные украшения на столбах могут быть выполнены в виде медиаэкранов с низким разрешением, с попиксельным управлением каждым светодиодом. На столбы выводится визуальный контент с соответствующей новогодней или праздничной тематикой, что исключает необходимость монтажа и демонтажа временных праздничных украшений. Этими же достоинствами обладает и проекционное освещение: для смены тематики изображения достаточно поменять слайд в гобопроекторе. На освещенном по проекту студии Umaya Lighting Design бульваре Emaar Шейха Мохаммеда бин Рашида, дугой охватывающего небоскреб Бурж-Халифа в Дубае, ландшафтное освещение построено по нескольким сценариям: вечернему, воссоздающему цвета заката, ночному - за основу взята сине-голубая морская гамма, праздничному сценарию с цветами национального флага и событийному сценарию. Последний, например, может сопровождать театральные премьеры, передавая цветовую гамму спектаклей и заранее настраивая зрителей на определенные эмоции [3] (рис. 3).

Рис. 3. Световые сценарии освещения бульвара Emaar в Дубае: вечерний, ночной, праздничный и событийный [3]

5. Световое зонирование подразумевает создание зон с различными характеристиками световой среды. Нормативные требования, диктуемые функциональными аспектами, предъявляются к средней освещенности и равномерности. Но зонирование не ограничивается утилитарными требованиями: важно создать зоны с различной световой средой, инструменты цветовой температуры, цвета, направления светового потока, размера светопространств, световой фактуры. Основой светового зонирования служит архитектурно-ландшафтный анализ территории,

334

7. Световая хореография или сценография (термины предложены соответственно американским светодизайнером Сейджем Расселом и его французским коллегой Лораном Фашаром) подразумевает создание световой композиции, которая раскрывалась бы постепенно. Бульвар как подвид линейного ландшафтного объекта воспринимается во время движения пешеходов или едущих на транспорте. Примером применения световой сценографии служит бульвар на перекрытой кровлей автостраде А1 во французской столице, освещенный по проекту Лорана Фашара из студии LEA. Бульвар протяженностью 2,5 километра имеет несколько последовательных зон, включая зоны тихого и активного отдыха, детские и спортивные площадки, а также парковки, проезды, пересечения с другими улицами. Зонам соответствуют различные приемы освещения и разная цветовая температура, тем самым достигается непрерывная смена характера светопространств и эмоциональных впечатлений от пребывания в них. Логично, что это достигается применением разных видов осветительного оборудования: как традиционных консольных и торшерных светильников, так и подвесных тросовых систем и грунтовых аплайтов [5]. Подобный подход был применен Лораном Фашаром в недавнем проекте Аллеи Жана Жореса в Тулузе [6]: образованы перетекающие светопространства, различные по световой среде, созданной различными приемами утилитарного и декоративного освещения (рис. 5).

.

Рис. 5. Панорама Аллеи Жана Жореса в Тулузе [6]

8. Формирование светоритмической структуры пространства подразумевает преодоление монотонности уличных светильников и наложение нескольких ритмов по аналогии с «полифонической» музыкальной композицией. Так, на упомянутом выше бульваре Шейха Мохаммеда бин Рашида в Дубае к ритму уличных фонарей добавлен более

335

дробный шаг цветных аплайтов, освещающих снизу кроны пальм. На эту основу наложено несколько эффектных световых акцентов, расположенных с более крупным шагом 220 метров. Этими акцентами стали освещенные малые архитектурные формы, световые скульптуры и гобо-проекции. Инсталляции соответствуют нескольким темам: Discovery, Play, Feel. Например, тема Play предусматривает размещение игровых световых инсталляций под девизом «В ожидании Гулливера» в виде огромных интерактивных настольных ламп, реагирующих на пешеходов. Гобо-проекции отражают тематику стихий и воссоздают рисунок огня, волн, песка и звезд.

9.Расчеты освещения должны стать неотъемлемой частью любой световой концепции. Поскольку световой дизайн строится на особенностях светораспределения, недопустимо игнорировать строгие физические законы. Это тот случай, когда по словам композитора Сальери надо «поверить алгеброй гармонию». Однако существующая отечественная практика благоустройства переносит эту важнейшую часть светового проектирования в рабочую стадию, которая не выносится на обсуждение и уже не влияет на концептуальные решения и выделение бюджетных средств. В итоге освещение проектируется «по остаточному принципу». Альтернативный подход, когда светотехнические расчеты были проведены еще на предпроектной стадии, в процессе консультаций генерального проектировщика- КБ Стрелки был продемонстрирован Студией светодизайна LiDS с участием автора в работе над проектом бульвара в новом районе Москвы Рублево-Архангельское. В этом районе, рассчитанном на 60 тысяч жителей (размер среднего города), основным элементом планировки служит дугообразный бульвар, проложенный на месте старицы Москва-реки. Бульвар имеет развитое функциональное зонирование и сложное планировочное решение с несколькими линиями транспортного, велосипедного и пешеходного движения и со множеством перекрестков. Основной идеей концепции светодизайна было уйти от «леса» опор освещения, сократив их количество, но при этом строго выполнить все нормативные требования. Для этого на самой ранней стадии для проверки проектных решений было проведено множество расчетов различных вариантов системы освещения. Сравнивались разные варианты типов светильников, их расположения, мощности и светораспределения, что дало уверенность в правильности предлагаемых решений, которые затем детализировались на последующих стадиях проектирования (Рис. 6).

10.Формирование системы освещения – заключительный, не менее важный этап реализации проекта. Выбирать осветительные приборы только по внешнему виду, что, увы, распространено в отечественной практике, недопустимо, поскольку главное в световом проектировании - создание световой среды. Конкретные решения и результат от света даже

336

одинаковых по внешнему виду моделей могут кардинально отличаться. Поэтому важно пунктуально соблюдать проектные решения, не допуская неравноценной замены приборов освещения на якобы «аналоги». Огромную роль может сыграть авторский надзор, но , к сожалению, светодизайнеры часто лишены возможности влиять на конечный результат. Однако положительные примеры реализации освещения, например бульваров Белые цветы, Фучика, Фестивального в Казани вселяют некоторый оптимизм. Таховский бульвар в г. Заречном Свердловской области освещен по проекту Студии светодизайна LiDS и был включен в шорт-лист лучших проектов ландшафтного освещения на конкурсе Российский светодизайн-2022. Функциональное освещение пешеходных маршрутов и различных площадок отдыха дополнено декоративным освещением ландшафта и малых архитектурных форм. Залогом успешной реализации стало участие светодизайнеров во всех стадиях: концепции, рабочем проектировании, поставке оборудования и авторском надзоре.

Рис. 6. Визуализация расчета освещения бульвара в районе Рублево-Архангельское

Выводы: Световой дизайн бульваров как одного из многофункциональных и сложных по объемно-планировочному решению открытых общественных пространств должен решаться в несколько этапов с соблюдением принципов иерархии светопространств города, создания сильного эмоционального образа, законов световой композиции и светового зонирования.

337

Литература

1.Гусев Н.М., Макаревич В.Г. Световая архитектура. М.: Стройиздат. 1973. - 248 с., ил.

2.Щепетков Н.И. Световой дизайн города. - М.: Архитектура-С,

2006. - 320 с., ил.

3.The Emaar Boulevard. - URL: https://umayalighting.com/projects/emaar-boulevard. - Текст: электронный

4.Щепетков Н.И. Светодизайн города и интерьера: Учебное пособие для высших учебных заведений / Н.И.Щепетков. - М.: 2021. - 456 с., ил.

5.Narboni R. Lighting the landscape: art, design, technologies. Basel.: Birkhauser, 2004. - 232 p.

6.Busquets J. Development plan for Allées Jean-Jaurès. - URL: https://landscape.coac.net/en/node/4628. - Текст: электронный

339

Хмелевская Д.Д. Воссоздание исторической среды как основа стратегии устойчивого развития города……………………………….. 120 Егорова В.А. Ландшафтно-визуальный анализ исторического центра Рязани……………………………………………………………………… 123

Маркин А.А., Байрамова В.Ф. История развития уровня комфорта в схемах озеленения городов……………………………………………… 129 Чванов Е. А. Принципы проектирования велодорожной инфраструктуры на примере велодорожной сети зарубежных и отечественных городов………………………………………………….. 138

Петрова А. А., Киреева Т. В. Сады на искусственном основании над железнодорожными вокзалами………………………………………….. 142 Александрова А.С., Соколов С.Н. Анализ состояния древостоев Парка им 1 мая……………………………………………………………. 148

Митькина К.Н., Рыжова Т.С. Исторический ассортимент растений Болдинских усадебных ландшафтов пушкинской поры………………. 151 Юдаев И.А. Сравнительный ландшафтный анализ загородных усадеб Рязанской области и роль храмов в формировании ландшафта……… 158 Лисовая А.С., Казакова И.С. Особенности реконструкции приморских парков на примере парка имени 35-летия Победы в Великой Отечественной войне в г. Севастополе………………………. 166 Романова А.А. Анализ благоустройства территории Стрелки в Нижнем Новгороде в аспекте стратегии устойчивого развития………. 172

Мининзон И.Л., Пудеева О.Н., Подковырина В.М. Проблемы создания объектов ландшафтной архитектуры на территории Новинского сельсовета (Приокский район, г. Нижний Новгород)…… 177 Лаврова О.П., Гусева А. М. Формирование комфортной визуальной среды в зимний период средствами ландшафтной архитектуры ……... 181 Тихова С.С., Флягина Д. В. Растительные сообщества Нижнего Новгорода как основа выявления его природной идентичности…….. 188 Калачева К.Р., Гагарина Е.С. Классификация стратегий ландшафтно-градостроительного развития прибрежных городских 194

пространств……………………………………………………………….. 5

Шуфтайкина Т.В., Ковалева Ю.М. Малые города:

благоустройство, озеленение, проблематика формирования комфортной среды ………………………………………………………. 202

Жиганшина Д.Р., Качемцева А.А. Понятие «ландшафтно-

территориальное брендирование» малых городов и исторических поселений…………………………………………………………………. 210

Косычева Е.И., Гагарина Е.С. Особенности развития проектной культуры на примере архитектурно-ландшафтных конкурсов за последнее десятилетие…………………………………………………… 218

Петриякина А. А., Гагарина Е.С. Социально-экологические факторы деградации прирельсовой территории на примере жилого 229