10909

100

ООПТФоросский парк (на территории расположен ряд исторических памятников - объектов культурного наследия)[2], на севере с ОКН «Винные подвалы Кузнецова-Ушкова архитектора Ф. Шехтеля» [3].

В настоящее время жилое 25-этажное здание визуально доминирует над всем поселком, грубо вторгается в историческую среду поселка, разрушает привычные раскрытия видов на горы и море (рис. 1).

Рис. 1. Визуальный анализ расположения жилого комплекса

На предпроектном этапе была проведена детальная инвентаризация насаждений, которая показала, что на 24 марта 2021 года на участке произрастал 191 экземпляр древесно-кустарниковых растений (184 дерева и 9 кустарников, относящихся к 9 семействам и 15 видам). Всего на территории проектирования произрастает 74 растения из списков Красных книг Российской Федерации и Республики Крым. 450 кв.м на склонах юго- восточной экспозиции поверхности занимают массивы иглицы колючей

(рис.2 и 3) [4, 5].

Учитывая, что застройкаимеет статус жилого комплекса, к территории применялись классические подходы расчета основных площадок в жилой среде.

Однако поиск аналогичных решений проводили в нескольких специфических направлениях.

Во-первых – сложность рельефа, уникальность ландшафтного комплекса и высокая насыщенность территории краснокнижными видами растений и животных диктует поиск пластичных деликатных экопозитивных решений. Поэтому упор делали на подвесных площадках и дорожках, которые оказывают минимальное воздействие на природный комплекс. Здесь наиболее удачным примером такого проектирования на наш взгляд является эко-отель BungalowBill в г. Алушта [6].

Во-вторых, было важным использовать исторические подходы к закладке южнобережных парков в условиях сложных склоновых процессов, высокой инсоляции и засухи. Общеизвестно, что при формировании насаждений на ЮБК интродуценты, как правило,

102

связывают благоустроенную среду с природным окружением, но и выполняют функции подпорных стен, скамеек с возможностью дренирования поверхностного стока.

Таким образом, прогулочная зона организована в северо-западной части территории представлена расположенными по склону «подвесными» площадками, лестницами и габионами с деревянными сиденьями (рис.4, 5).

Рис.4. Схема трассировки основных прогулочных маршрутов

Рис. 5. Визуализация площадок и лестниц прогулочной зоны

Предложенная схема организации «подвесных» площадок и троп позволяет сохранить напочвенный покров, в том числе из иглицы колючей с уникальным фаунистическим комплексом, а также дополнить ландшафтную композицию в местах санитарных рубок ценными интродуцированными породами, формирующими традиционный облик крымских парков. Схема организации площадок, сохранения ценных элементов флоры и высадки новых растений представлена на рис. 6.

Проект благоустройства и озеленения жилого комплекса «Южная Ривьера» разработан в условиях сложного рельефа, с учетом исторической среды и полным сохранением существующих краснокнижных растений. В

103

2022 году проведен первый этап благоустройства с внедрением указанных экологических подходов (рис.7).

Рис. 6. Схема организации «подвесных» площадок (троп) и схемы посадкипроектируемых растений: 1 - склон; 2 - подпорная стена (габион заполненный местным камнем); 3 - армированный бетонный фундамент опор; 4 - перекрытие площадок и дорожек (металлокаркас + ДПК); 5 - сохраняемые заросли иглицы; 6 - каменные глыбы (существующие); 7 - металлические опоры; 8 - проектируемы растения; 9 - земляной ком; 10 - отсыпка плодородным грунтом; 11 - металлический «бордюр»; 12 - камни; 13 - элементы системы полива

Рис.7. Фотофиксация результатов первого этапа ландшафтного строительства

Таким образом, опыт проектирования и ландшафтного строительства на объекте в Форосе позволяет нам рекомендовать ряд экологических подходов для решения задач освоения неудобных территорий со сложным рельефом без террасирования склонов, а путем формирования площадок,

104

дорожек и лестниц на столбчатых фундаментах, приподнятых над уровнем земли. Этот прием позволяет не только сохранить произрастающие на территории растения с охранным статусом, но и вносить минимальное воздействие на природный комплекс в целом. Считаем опыт перспективными для дальнейшего развития и применения на рекреационных территориях в условиях ЮБК.

Литература

1.Воронина, О. Н. Ландшафтная архитектура в период деиндустриализации. Технологи будущего и оценка опыта / О. Н. Воронина, А. В. Воронина.– Текст : непосредственный // Инновации в ландшафтной архитектуре : материалы VII научно-практической конференции / Нижегородский государственный архитектурно- строительный университет. – Нижний Новгород, 2011. – С. 6-9.

2.Парк-памятник садово-паркового искусства регионального значения "Форосский". – URL:https://xn----ttbgfagjn8f.xn--p1ai/oopt-rk-

3/park-pamjatnik-sadovo-parkovogo-iskusstva-regionalnogo-znachenija- forosskij. – Текст : электронный.

3. Список объектов культурного наследия : памятники архитектуры, истории, монументального искусства и выявленные объекты культурного наследия, распложенных на территории Республики Крым (по состоянию на 01.11.2015). – URL:http://boomart.ru/images/doki/Pamyatniki_arhitekturi.pdf?ysclid=lg7kysmzy2156378222. –

Текст : электронный.

4.Красная книга Российской Федерации. Растения. – URL:https://redbookrf.ru/rasteniya. – Текст : электронный.

5.Ена А. В. Красная книга Республики Крым : растения, водоросли и грибы / А. В. Ена, А. В. Фатерыга ;Министерство экологии и природных ресурсов Республики Крым. – Симферополь : ИТ АРИАЛ, 2015. – 480 с. :цв. ил. – ISBN 978-5-906813-89-3. – Текст : непосредственный.

6.ECO-HOTEL "BUNGALOWBILL" :Эко-отель Бунгало Билл в Алуште в комплексе Миндальная роща. – URL:https://aquaparkhotel.ru/ekobungalo?ysclid=lg7l1m29so25245949. – Текст : электронный.

7.Сидорова, В. В. Биопозитивные технологии, как основа развития устойчивой городской среды / В. В. Сидорова, Н. А. Сорокина. – Текст : электронный // Строительство и техногенная безопастность : научно- технический журнал по строительству и архитектуре. – 2018. – №10 (62).

–С. 27-40. – URL: stroyjurnal-asa.ru›…download…и техногенная…10(62).

105

УДК712.2/502.4

КОНТЕКСТУАЛЬНЫЙ ПОДХОД КАК СРЕДСТВО СОЗДАНИЯ ГОМОГЕННОЙ СРЕДЫ ГОРОДСКОГО ЛАНДШАФТА

А.А. Зайцев

Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет г. Нижний Новгород, Россия

Изменение городского ландшафта является актуальной проблемой в современной градостроительной практике. При этом одной из основных задач является органичное включение новых компонентов среды в существующую ситуацию. Необходимость применения контекстуального подхода видится одной из основных задач при включении новых образований в однородную среду. Городской ландшафт состоит из двух компонентов – исторической антропоморфной среды, созданной рукам человека, и природного ландшафта, сложившегося веками [1]. Рельеф – геологическая основа природного ландшафта. Антропоморфный ландшафт является частью сложной геосистемы, которая состоит из набора компонентов, формирующих объемно-пространственную среду городской ткани.

Научное описание методик исследования природных и городских ландшафтов разделяют на функциональный, морфотипный, историко- генетический, геоэкологический и визуальный [2, 3]. В зарубежной практике подобный подход основывается на принципе “ландшафтного урбанизма”, учитывающий ландшафтные характеристики городской антропоморфной и природной среды [4]. Основные отличия природного от городского ландшафта определяются характером влияния на него человека. Если природный ландшафт характерен минимальным вмешательством человека, то городской антропоморфный ландшафт базируется на компонентах, созданных руками человека. Природная среда, компоненты которой могут являться памятниками природы и культуры, оказывают влияние на формирование антропоморфной городской ткани.

Основной задачей контекстуального метода в контексте взаимодействия новых компонентов с исторической средой в городском ландшафте является создание посредством приемов средовой адаптации целостной среды, в которую органично вписаны новые объекты. Актуальность данного подхода продиктована необходимостью перманентного обновления исторической среды, адаптивного подхода при ее реконструкции, реновации и ревитализации.

Целью является исследование городского ландшафта и его компонентов с точки зрения контекстуального (средового) подхода.

106

Основными характерными контекстуальными приемами адаптации, использующимися для создания единства в реконструируемой среде, являются композиционный, колористический, морфологический и образно-символический [5, 6].Ландшафтный подход так же основывается на аналогичных приемах построения объемно-пространственных связей. Эти приемы строятся на взаимодействии различных компонентов, таких как антропоморфные: малые архитектурные формы, инженерные сооружения, улица, площадь, набережная и природные компоненты - река, овраг, балка, возвышенность, холм, озеро.

При интегрировании новых компонентов в городской ландшафт для создания целостного ансамбля пользуются приемы средовой адаптации. Антропоморфная ткань становится включенной в природную среду благодаря композиционным связям, символам, знакам, объединяющим природную среду, единой морфологии построения малых архитектурный форм, общему колориту объектов на локальном участке городского ландшафта. Контекстуальные объекты, формируясь в природной ландшафте, адаптируется под него. Например, здания или малые архитектурные формы на выраженном рельефе зачастую так же приобретают композиционные характеристики ступенчатости, вертикализации. Таким образом, данная характерная черта может быть применена в качества приема контекстуальной адаптации относительно формирования общей объемно-пространственной композиции, а также ее отдельных компонентов – архитектурных объектов, малых архитектурных форм, элементов благоустройства, характере и рисунке замощения, партерного озеленения и т.п.

Другой характерный прием контекстуальной адаптации – колористический, также зависим от антропогенных компонентов в городском ландшафте. Характерные применяемые в данном регионе строительные материалы имеют типичный колорит, который находит свое отражение и в облицовке, покрытиях элементов благоустройства, малых архитектурных форм. Таким образом, единство городского ландшафта определяется общей цветовой гаммой среды, являет собой объединяющее начало.

Морфологический прием средовой адаптации носит соподчиненный, не ярко выраженный характер. Может находить свое отражение в отдельных элементах сооружений или объектах, в составе комплекса. Например, пластичные формы или геометричные, угловатые, острые или с выраженной осностью (вертикальными или горизонтальными композиционными осями). Эти элементы влияют на объемно- пространственное прочтение исторической среды в целом, служат связующим звеном отдельных частей городского ландшафта. Механизм взаимодействия со средой на уровне морфологической адаптации часто носит не выраженный, нюансный характер, не являются определяющими,

107

характерными при построении горизонтальных связей среда – архитектурный объект.

Образно-символический прием контекстуальной адаптации находит свое отражение посредством использования общего символа, знака. Обозначается интеграция новых образований в исторический городской ландшафт, часто связанная с “духом места”. Обращение к растительным, биоморфным сюжетам на фасадах зданий также может служить объединяющим компонентом новых зданий и природного/антропоморфного ландшафта.

Из не основных приемов контекстуальной адаптации в контексте интеграции в городской ландшафт хотелось бы выделить прием типологической адаптации. Типологический модуль лежит в основе формирования многих городских ландшафтов. Примером могут служить площадки, расположенные последовательно на одной оси, компоненты которых идентичны. Они располагаются вдоль набережной или на берегу озера.

Ярким примером применения приемов средовой адаптации и органичного включения антропоморфных элементов в городской ландшафт может служить городской парк «Краснодар» в г. Краснодар (рис. 1). Парк решен на основе пластичных пешеходных направлений. Центром композиции является стадион, вокруг которого и разворачивается композиционное решение. Парк разделен на несколько тематических участков, таких как “японский сад”, зона детского отдыха, павильоны, амфитеатр. В парке можно встретить скульптуры американского скульптора Кена Келлехера «Внутренний ребенок», многофигурный барельеф художников Андрея Блохина и Егора Кузнецова, а также скульптуру «Геолокация» от арт-группы Recycle. И все это многообразие объединено единым композиционным решением, системой горизонтальных связей. Наиболее выражен прием образно-символической адаптации, когда каждый элемент среды сам по себе, являясь определенным символом, так же работает на композиционное целое, создавая единый ансамбль.

Другим ярким примером использования композиционных и колористических приемов адаптации может служить парк LaVillette в XIXокруге Парижа, архитектор BernardTschumi (Б. Чуми) (рис 2.). В 1867 году на этом месте по приказу Наполеона III были построены большая парижская скотобойня и оптовый мясной рынок. Такие места не украшают ни ландшафта, ни экологии, потому с ростом города встал вопрос об их сносе. Остановил мэрию Парижа тот факт, что стальные конструкции бойни старше Эйфелевой башни и вполне могут считаться памятником конструктивизма. Было решено не сносить их, а переоборудовать в зал для выставок, представлений и праздников.

108

Рис 1. Парк “Краснодар” с высоты птичьего полета, архитектор Марков И.

Все, что находится на территории парка, стало экспонатами, демонстрирующими достижения техники и науки. Чуми разработал проект парка, где природное и антропогенное находятся в органичном взаимодействии. Он взял идеи конструктивиста, философа Jacques Derrida. Арт-объекты, расположенные в разных частях парка, ярко красного цвета, объединяют обширную территорию в единое целое. Как будто единый конструктивисткий объект распался на много составляющих и был разбросан по территории. Чуми не привязывался к “духу места”, разработав проект, основанный на идеях деконструктивизма, композиционных и колористических адаптационных принципах. Хотя выбранный ярко-красный цвет павильонов может отсылать нас к кровавой и мрачной первооснове данного места, являя символический подтекст, скрытый от прочтения широкой публики.

Частный сад космических размышлений в Дамфасе, Шотландии, создателями данного произведения искусства являются два таланта — архитектор-постмодернист Чарльз Дженкс и его жена — ландшафтный дизайнер Мегги Чесвик (рис 3.). Сад отсылает нас к нескольким уровням контекста. На уровне символизма сад корреспондирует к Вселенной. Плавные изогнутые дорожки, дуги холмов, эллипсы водоемов – все отсылает нас на уровне символа к космосу, фиксируя процесс рождения и развития Вселенной. В процессе работы над проектом Чарльза вдохновляла фрактальная геометрия, а Мегги — китайская философия, наполненная гармонией и мудростью. Основой морфологии построения композиции сада стали плавные, волнистые и кривые линии рельефа, отсылая нас к китайской миниатюре.