Причины появления модерна
В конце XIX-го века в условиях разрушения научных, эстетических и этических ценностей, обусловленных кризисным периодом для Европы, зародилась идея объединить эстетический опыт, накопленный человечеством, слить воедино культуры Запада и Востока и, обобщив все, создать новый, общемировой стиль в искусстве. Аналогичные проблемы стояли и перед архитекторами. Разрушившаяся в начале века строгая система классицизма и рост буржуазных городов породили стилистическое направление, во власти которого Европа находилась в середине и конце XIX-го века – эклектику. Дома при этом строились по старым методам с толстыми несущими стенами, с планировкой, подделывающейся под форму фасадов и обильным декором последних, не отражающим сущность здания и подражающим какому-либо стилю прошлого (например, готики). Соображение моды и рекламы заставляли изощряться в декорировании зданий, что приводило к перегруженности фасадов, пестроте и безвкусице внешнего вида, итогом чего явилось полная деградация градостроительства. Ответом на все требования стало появление модерна, подобное революции – строительстве стали широко применяться достижения техники: металлический каркас, обильное остекление. Исчез изощренный декор, зато появилось более фактурная отделка фасадов (в смысле использования различных материалов). Самый непоколебимый элемент архитектуры – стена – обрел пластичность; все части ее конструкции: окна, подъезды, балконы превращались в элементы декора, не столько за счет украшений, сколько из-за рельефности, выпуклой фактуры. Важным моментом было внедрение ранее отрицаемой асимметрии форм и свободного плана помещений. От постройки здания по принципу «снаружи – внутрь», когда за основу брался фасад, произошел переход к обратному – «изнутри - наружу», т.е. общий вид здания задавало его внутреннее содержание, его сложная многоуровневая конструкция. Такой подход приводил к замене одной наивыгоднейшей точке обзора старого (классического, эклектического) здания – по оси фасада – на возможность многостороннего обзора модернистского произведения. Таким образом, использование технических новшеств, пластичность и рельефность декора наряду с единством сооружения и среды, уличного и внутридворового пространства – все это вело к органичности, уравновешенности и красоте Новой архитектуры.
1.4. Четыре направления архитектуры модерна.
Справедливости ради стоит отметить, что искусство модерна чрезвычайно разнолико и многогранно, поэтому архитектуру модерна можно подразделить на четыре направления: символизм – неоромантизм – неоклассицизм – рационализм. Первые два считаются романтическими направлениями:
Символизм или иррационализм, - детище мистицизированной Европы – наибольшее распространение получил в Бельгии и Франции, а в России – только в Москве. Нереальная форма фасадов, окон, металлического декора – все это в домах Бельгийского архитектора Виктора Орта, величайшего мастера символизма в архитектуре (известно, что символистические направления существовали также и в живописи, литературе, поэзии). В Париже символистические мотивы использовались в оформлении павильонов метрополитена, и модерн получил название «стиль метро». В Петербурге же символизм использовался в основном как элемент оформления внутреннего пространства: интерьеров домов, ресторанов, вокзалов и лестничных клеток.
Для Новой архитектуры Петербурга: мрачные фасады, обработанные грубой штукатуркой и массивными камнями резко выделяются среди других зданий, органично с ними соседствуя.
Неоклассицизм и рационализм отличались большей строгостью форм. Первый из них (неоклассицизм) совместил в себе черты модерна (асимметрию, свободный план) и классицизма – монументальность и величие. Уравновешенностью и спокойствием, идеально подходил для зданий банков и других солидных контор, которые должны были олицетворять стабильность и гарантию успеха. Неоклассицизм очень часто встречается среди зданий модерна в Петербурге.
Это направление обязано своим техническому прогрессу. Железные конструкции, обильные черты, характерные для фабричных зданий, контор, вокзалов и крупных магазинов.