2.2. Сд.Ф.5 искусство шрифта

1. Сравнительная характеристика древнеримских почерков «Капиталис квадрата», «Рустика» и римского монументального письма

2. Сравнительная характеристика почерков раннего средневековья «Унциал» и «Полуунциал»

3. Сравнительная характеристика готических почерков «Текстура», «Фрактура» и др.

4. Происхождение гуманистической антиквы. Сравнительная характеристика прямого и курсивного почерков

5. Особенности формы знаков шрифтов древнерусских книг. Устав, полуустав, вязь

6. Реформа кириллического алфавита конца XVII – начала XVIII веков

7. Виды шрифтов в зависимости от основных характеристик формы знаков. Контрастность, наклон оси овалов, степень открытости, форма засечек и др. Статика и динамика формы знаков

8. Динамическая, венецианская антиква. Источники происхождения. Характерные особенности формы знаков. Основные гарнитуры

9. Динамическая, французская антиква. Источники происхождения. Характерные особенности формы знаков. Основные гарнитуры

10. Динамическая, переходная антиква. Источники происхождения. Характерные особенности формы знаков. Основные гарнитуры

11. Статическая, классицистическая антиква. Источники происхождения. Характерные особенности формы знаков. Основные гарнитуры

12. Брусковые (египетские) шрифты. Источники происхождения. Характерные особенности формы знаков. Основные гарнитуры

13. Гротески (шрифты без засечек). Источники происхождения. Характерные особенности формы знаков. Основные гарнитуры

14. Шрифты стиля «Модерн»

15. Влияние эстетики конструктивизма на формы шрифта. Русские конструктивисты. «Про это», «Маяковский. Для голоса»

16. Гарнитура шрифта. Начертания, характеризующие гарнитуру. Единые стилевые особенности. Индексация начертаний по Фрутигеру. Схема деления гарнитуры по начертаниям

17. Виды наборных шрифтов в зависимости от области применения, способа набора и хранения

18. Эстетика акцидентного набора. Сочетание факторов функциональности и декоративности. Технические требования к набору

19. Наборные шрифты, разработанные в отделе шрифтов НИИ Полиграфмаш

20. Современные форматы цифровых шрифтов. Различия, области применения

21. Современные тенденции в шрифтовом дизайне

22. Понятие удобочитаемость. Специфика требований. Современное состояние. «Санитарные нормы»

2.3. Сд.Р.1 ИсТория печатно-графического искусства

1. Детерминация понятия «книга»

2. Детерминация понятия «иллюстрация»

3. Детерминация понятия «графика»

4. Детерминация понятия «письменность»

5. Детерминация понятия «графема»

6. Газета как вид периодической печати, ее предыстория. История становления. Социальный заказ. Виды и типы. Современная художественная проблематика

7. Плакат как вид искусства. История становления. Социальный заказ. Виды и типы. Современная художественная проблематика

8. Журнал как вид периодической печати. История становления. Социальный заказ. Виды и типы. Современная художественная проблематика

9. Орнамент как вид искусства, изменение его функций на различных этапах его существования

10. Иллюстрация, этапы ее исторической эволюции. Виды и жанры (художественная, познавательная, детская, учебная, книжная, журнальная, развлекательная, газетная, репортажная, карикатурная, информационная и др. – дать классификацию)

11. Рисунок как подсобный и как самостоятельный вид искусства

12. Традиция и новаторство в графическом искусстве. (На конкретных примерах)

13. Торцовая ксилография, ее техника и художественные возможности. Сравнение с обрезной ксилографией

14. Резцовая гравюра на металле, ее художественные возможности, примеры из истории

15. Офорт, его художественные возможности, примеры из истории

16. Литография, ее художественные возможности, примеры из истории

17. Книга как синтез искусств (в истории и в современности)

18. Основные материальные конструкции современной книги, их исторические прототипы

19. Воздействие социальных, материальных и мировоззренческих факторов на форму книги

20. «Переплет – первая дверь в книгу» (В.А. Фаворский). Раскрытие этого положения на материале истории книжного переплета. Функции, типы переплетов.

21. Обложка как явление графического искусства. Голлербах об обложке 1920-х годов

22. Психологические законы детского мировосприятия и творчества, их использование художниками детской книги

23. Основные этапы развития письма

24. Происхождение европейских алфавитов, взаимоотношения и сравнительная характеристика кириллицы и латиницы

25. Искусство европейской рукописной книги эпохи средневековья

26. Японская книга эпохи феодализма, ее конструктивные и композиционные особенности

27. Рисунок эпохи Возрождения. Метод обучения ему

28. Предпосылки изобретения и введения книгопечатания в Европе

29. Сущность технического изобретения Гутенберга

30. Основные принципы эстетики печатной книги гутенберговского периода (с XV века и до второй технической революции)

31. Издательская деятельность Альда Мануция

32. Искусство научной книги Западной Европы XV–XVI вв.

33. Искусство европейской книги XVII века. Общая характеристика

34. Характерные особенности изданий Эльзевиров

35. Методика обучения рисунку в европейских академиях от XVII по XIX века

36. Западноевропейское печатно-графическое искусство XVIII века

37. Основные тенденции развития западноевропейского печатно-графического искусства XIX века

38. Методика обучения рисунку в частных мюнхенских академиях конца XIX века

39. Издательская деятельность Уильяма Морриса

40. Основные тенденции развития зарубежного книжного искусства XX века

41. Вторая техническая революция в книгопроизводстве, ее влияния на форму книги

42. Начало письменности на Руси

43. Искусство книги в Киевской Руси

44. Искусство письма в Киевской и Московской Руси

45. Творчество московских первопечатников на Руси и за ее пределами

46. Художественные и технические особенности московского первопечатного «Апостола»

47. Искусство русской книги XVII века

48. Искусство русского лубка

49. Описание и анализ «Библии Кореня»

50. Русское печатно-графическое искусство петровской эпохи

51. Русское печатно-графическое искусство середины XVIII века (Эпоха от ближайших преемников Петра до Екатерины II)

52. Искусство русской книги екатерининской эпохи

53. Преподавание графики в Российской академии художеств. Сходство и различия методик преподавания графики в России и за рубежом

54. Мастера «Мира искусства», их вклад в теорию и практику печатно-графического искусства

55. Футуризм в книжном искусстве. Анализ художественно- технического оформления изданий русских футуристов. Единство слова и изображения

56. Путь от футуризма к конструктивизму в искусстве русской книги

57. Эль Лисицкий – конструктор книги

58. Советский плакат эпохи Гражданской войны и НЭПа

59. Московская школа книжной ксилографии 1920–30-х годов

60. Теория композиции В.А.Фаворского как учение о цельности

61. В.А. Фаворский об иллюстрации

62. П.А. Флоренский о графике в системе других видов искусства

63. Графическое творчество Петра Васильевича Митурича. Его вклад в педагогику

64. ВХУТЕМАС, его структура, программы, методика обучения

65. Ленинградская школа детской книги 1920-х годов

66. В.В. Лебедев о детской книге

67. Ю.Н. Тынянов об иллюстрации

68. А.С. Вартанов об иллюстрации

69. Госиздат, основные его функции в организации книгопроизводства

70. Основные тенденции развития советской книжной графики конца 1930-х– начала 1950-х годов

71. Стилевые изменения в советском книжном искусстве второй половины 1950-х – 1960-х годов

72. Графический дизайн 1960-х годов, основные его законы в формообразовании произведений печати. Основные центры обучения художников-конструкторов

73. В.Н. Ляхов – педагог и теоретик графического дизайна

74. Мастера отечественной книги по искусству второй половины XX – начала XXI века