Декор каминов
Камины использовались в практических целях до XIV в. Эпоха Возрождения привнесла в искусство оформления каминов традиции античной культуры, снабдив его характерными деталями в виде колонн, орнаментов, изразцов и мозаики. Некоторые художественные школы предлагали в качестве средств декорирования различные орнаменты, растительные мотивы, геральдические символы, скульптурные элементы. Камины становятся более внушительными по размеру.
Развитие исторических художественных стилей оформления интерьеров не могло не сказаться на подходах к декорированию каминов и прилегающей к ним площади. Так, в разное время в Европе было принято: украшать каминную полку специальными мелкими декоративными предметами – фигурками, вазами, статуэтками, часами; по сторонам каминной полки расставлять канделябры или зеркала; для оформления каминного портала использовать расписанные цветами и изображениями птиц деревянные панели; использовать огнеупорный кирпич для отделки топки камина.
В дальнейшем активное применение получили разнообразные каминные аксессуары: решетки, экраны, приспособления для поддержания огня, которые сами по себе представляют произведения прикладного искусства.
В начале 20-го века, ознаменовавшегося возникновением стиля модерн, для оформления каминов стали применять мрамор, керамику, кованый или литой металл, в декорировании преобладали растительные мотивы, что в совокупности предопределило необычайную популярность каминов, выполненных именно в этом стиле.
При этом независимо от того, в какую именно историческую эпоху существовал камин, он всегда занимал центральное место в любых интерьерах, благодаря своим уникальным свойствам и изысканному виду.
.
Приготовление глины
Для успеха в гончарном искусстве решающее значение имеет качество добываемой глины. Горная порода должна быть выветренной. Исходный материал часто размачивается на месте добычи и смешивается с другими добавками, придававшими глине желаемый цвет после обжига. Глина в Коринфе имеет желтоватый оттенок, в Аттике - красноватый, а в нижней Италии - бурый цвет. Перед обработкой глина подвергается очистке. Для этого в гончарной мастерской глину размачивают или промывали в большой ёмкости. При этом крупные частицы глинозёма опускаются на дно, а оставшиеся органические примеси поднимаются к поверхности воды. Глиняную массу помещают затем во второй бак, где из неё удалялись излишки воды. Далее глину вынимают и долгое время выдерживали во влажном состоянии. Во время такого созревания глина "стареет" и становилась эластичнее. Излишне жирные (мягкие) сорта глины перед обработкой смешиваи с песком или размолотым керамическим боем для того, чтобы "обезжирить" их, сделать глину прочнее.
Чтобы придать глине некоторые дополнительные качества, в нее вводят всевозможные примеси. Керамика станет более легкой и прочной, если в нее ввести немного опилок. Народные мастера Таджикистана вместо опилок добавляют в глину пух камыша-рогоза или тополя. Добавление в глину окиси железа или шамота значительно ускоряет обжиг. Шамот приготовляют из толченых черепков или красного кирпича. Толченый кирпич просеивают, удаляют керамическую пыль, добиваясь крошки, не превышающей размера просяного семени. Шамота в глине должно быть не больше одной пятой части общей массы, иначе качество керамики ухудшится.
Для лепки нужно заготовить специальные скульптурные инструменты — стеки. Стеки вырезают из твердой древесины самшита, груши, яблони, бука или березы. Для влагоустойчивости стеки протирают льняным или любым другим растительным маслом. На первый случай лучше всего сделать три стека. Рабочую часть одного из них делают из стальной проволоки, укрепив ее, как показано на рисунке. Этим стеком удобно срезать лишнюю глину.Но основными инструментами при лепке всегда оставались пальцы. Следы пальцев вносят рукотворность в керамическое изделие, придают особую мягкость формам. Поэтому не увлекайтесь работой стеками и помните, что основное их назначение — проработка мелких деталей и удаление лишней глины.