- •От автора
- •Из истории русской науки об искусстве
- •Проблемы изучения византийской живописи
- •Фрески Кастельсеприо
- •Рельеф Дмитрия Солунского в Оружейной палате
- •О мозаиках Кахрие Джами
- •Русское искусство эпохи „Слова о полку Игореве"
- •Фрески храма Успения на Волотовом поле. Опыт истолкования.
- •Феофан в Москве
- •Икона времени Андрея Рублева
- •Рублев и Византия
- •Классическая основа искусства Рублева
- •О значении „Троицы" Рублева
- •Иконографическая традиция и художественное творчество
- •Икона „Сретение" из Троице-Сергиевой лавры
- •К вопросу о западном влиянии на древнерусское искусство
- •Образ Георгия-воина в искусстве Византии и Древней Руси
- •Икона „Вознесение" в Третьяковской галерее
- •Русская живопись конца XV в. И античное наследие в искусстве Европы
- •Гибель Святополка в легенде и в иконописи
- •О русской народной скульптуре
- •Русское искусство и век просвещения
- •Художественное значение Павловска
- •К истории русского надгробия XVIII века
- •Классицизм петербургской архитектуры начала XIX века
- •„Медный всадник" Пушкин а.С.
- •Кипренский и портрет начала XIX века
- •О „натуре простой" и „натуре изящной". Крестьянские образы в раннем творчестве Венецианова
- •Русская бытовая живопись второй половины XIX века
- •Композиция картины Сурикова „Меншиков в Березове"
- •О „Боярыне Морозовой" Сурикова
- •Русский портрет второй половины XIX века
- •Из истории русского пейзажа
- •Врубель
- •Снова о Врубеле
- •На выставке Константина Коровина
- •Сапунов
- •Голубкина
- •Об искусстве Матвеева
- •Памяти Мухиной
- •Мастерство Фаворского
- •Памяти Михаила Владимировича Алпатова
- •Славный сын России.
ЭТЮДЫ ПО ИСТОРИИ РУССКОГО ИСКУССТВА. ТОМ 1, 2
Статьи по русскому вкладу в мировое искусство начиная с глубокой древности и до наших дней
Этюды по истории русского искусства том 1
От автора
Из истории русской науки об искусстве
Проблемы изучения византийской живописи
Фрески Кастельсеприо
Рельеф Дмитрия Солунского в Оружейной палате
О мозаиках Кахрие Джами
Русское искусство эпохи „Слова о полку Игореве"
Фрески храма Успения на Волотовом поле. Опыт истолкования.
Феофан в Москве
Икона времени Андрея Рублева
Рублев и Византия
Классическая основа искусства Рублева
О значении „Троицы" Рублева
Иконографическая традиция и художественное творчество
Икона „Сретение" из Троице-Сергиевой лавры
К вопросу о западном влиянии на древнерусское искусство
Образ Георгия-воина в искусстве Византии и Древней Руси
Икона „Вознесение" в Третьяковской галерее
Русская живопись конца XV в. и античное наследие в искусстве Европы
Гибель Святополка в легенде и в иконописи
О русской народной скульптуре
Этюды по истории русского искусства том 2
Русское искусство и век просвещения
Художественное значение Павловска
К истории русского надгробия XVIII века
Классицизм петербургской архитектуры начала XIX века
„Медный всадник" Пушкин А.С.
Кипренский и портрет начала XIX века
О „натуре простой" и „натуре изящной". Крестьянские образы в раннем творчестве Венецианова
Русская бытовая живопись второй половины XIX века
Композиция картины Сурикова „Меншиков в Березове"
О „Боярыне Морозовой" Сурикова
Русский портрет второй половины XIX века
Из истории русского пейзажа
Врубель
Снова о Врубеле
На выставке Константина Коровина
Сапунов
Голубкина
Об искусстве Матвеева
Памяти Мухиной
Мастерство Фаворского
RESUME
Памяти Михаила Владимировича Алпатова
Славный сын России.
Источник: Алпатов М.В. 'Этюды по истории русского искусства. Том 1, 2' - Москва: Искусство, 1967 - с.том 1 с.216, том 2 с.328
Этюды по истории русского искусства том 1
Редактор Ю. А. Молок
Мл. редактор Е. А. Скиба
Художественные редакторы Н. И. Калинин и А. А. Сидорова
Корректор Т. В. Кудрявцева
Футляр, переплет, титульный лист Б. А. Маркевича
От автора
Михаил Владимирович Алпатов
За последнее время в изучении русского искусства заметно усилился интерес к исследованиям чисто фактического характера. Главное внимание уделяется выяснению авторства тех или других произведений, времени и места их возникновения, архивным и литературным источникам, биографическим данным. Наши сведения о русском искусстве благодаря этому очень обогатились. Мы узнали много новых памятников и незаслуженно забытых мастеров.
Однако возросший интерес к „точной информации" несколько отодвинул на второй план задачу осмысления и истолкования художественного наследия. При изучении памятников русского искусства нередко даже не ставится вопрос о том, какие художественные ценности оно в себе заключает, в чем его связи с искусством народным, с искусством других стран, в чем черты его национального своеобразия, его вклад в мировую культуру.
Задача этого сборника — восполнить пробел, имеющийся в нашей научной литературе. Большинство статей его было опубликовано в ряде специальных изданий и журналов, в значительной степени за рубежом. Переиздавая статьи давних лет, автор ограничился теми из них, которые, по его мнению, не утратили своего значения и в наши дни. Некоторые из включенных в сборник статей даются в сокращенном виде, другие дополнены, многие сильно переработаны или же написаны почти заново.
Поскольку статьи эти писались в разное время и по разному поводу, все они разнохарактерны как по содержанию, так и по форме изложения. Однако можно надеяться, что от читателя не ускользнет, что они составляют часть единого целого, так как их пронизывает стремление автора понять и оценить русский вклад в мировое искусство начиная с глубокой древности и до наших дней.
Статьи этого сборника расположены в исторической последовательности, но к нему нельзя подходить с теми же требованиями, что и к истории русского искусства, так как ряд выдающихся мастеров и произведений искусства в сборнике вообще не представлен. Главное внимание в нем сосредоточено на таких моментах нашего художественного прошлого, которые в настоящее время особенно нуждаются в пересмотре.
В течение многих лет автор готовит IV том своей „Всеобщей истории искусств", посвященный русскому искусству XVIII — нач. XX в. Этот сборник этюдов по истории русского искусства может рассматриваться в качестве одной из подготовительных ступеней к завершению автором его „Всеобщей истории искусств". Этим объясняется, что в нем особенное внимание уделяется таким явлениям русского искусства и таким проблемам, которые еще до сих пор не были достаточно освещены в специальной литературе.
Книга в основном посвящена русскому изобразительному искусству, но в нее включены также статьи о русской архитектуре и о художественной литературе. Автор не искал в смежных искусствах объяснения искусству изобразительному. Но он стремился уяснить себе общие корни всей русской художественной культуры. В первый том включено несколько статей по истории византийского искусства. Искусство Древней Руси невозможно изучать в отрыве от Византии. Византийские темы важны для понимания не только зависимости древнерусского искусства от византийского, но и глубокого своеобразия русской школы. Во втором томе даются экскурсы в историю западноевропейского искусства, но и на этот раз не столько для раскрытия прямых связей русского искусства с Западом, сколько для того, чтобы определить особенности русской школы.
Для современного историка искусства очень важно иметь возможность переключать внимание с общих вопросов на вопросы частные, требующие от него наибольшего приближения к своему предмету. Историк искусства должен не только охватывать одним взглядом целые периоды истории, но и упражнять свое „искусство видеть", разглядывая как бы через увеличительное стекло отдельные произведения, подвергая их критическому анализу.
Принципы анализа памятников русского искусства в основном должны быть теми же, что и искусства других стран и народов. Автор говорит о них в послесловии к „Этюдам по истории западноевропейского искусства" (М., 1963). Разумеется, строго научный анализ только тогда может считаться плодотворным, если он не охлаждает нашей любви к искусству, нашего восхищения шедеврами.
В рамках этого сборника автор не всегда имел возможность привести все доводы и доказательства в пользу своих утверждений. В ряде случаев он должен был ограничиться беглыми очерками, в которых только намечены контуры дальнейших исследований. Однако он решился и их включить в свой сборник, чтобы хоть отчасти восполнить пробелы в истории нашего искусства. В отдельных случаях в сборник вошло несколько статей на одну и ту же тему: автор хотел донести до читателя самый путь, по которому он двигался в стремлении глубже понять свой предмет.