1.5.Социальный конфликт – предмет изображения в драматургическом произведении.

Понятие – основной конфликт произведения. Предваряющие и сопутствующие конфликты. Понятия – «Эпический конфликт» и «Драматургический конфликт». Герой в развитии эпического конфликта (эпос). Герой – творец конфликта (драма). Перевод эпического конфликта инсценируемого произведения в конфликт драматургический – непременное условие создания подлинно художественной инсценировки (экранизации). Символические герои, воплощающие столкновение тех или иных социальных сил. Реальные исторические герои, деятели науки, искусства, писатели, поэты, вступившие в конфликт с общественным строем. (Джордано Бруно, Марина Цветаева, академик Сахаров и т.д.). Три основных вида построения конфликта в произведениях сценарной драматургии: «Герой – Герой», «Герой – Среда», «Герой – Зрительный зал».

1.6.Действие в произведении сценарной драматургии.

Сущность понятия «действие» в драматургии: развитие основного конфликта, являющегося предметом изображения в киносценарии, от его завязки до развязки в финале. «Действие – самое ясное и выразительное раскрытие человека, …как его умонастроений, так и его целей» (Гегель). Различия понятий – «действие» – развитие основного конфликта» и «действия», к которым относятся любые побочные столкновения, поступки героев, продвигающие вперёд действие экранного произведения. Развитие действия из первоначальной конфликтной ситуации по принципу причинно-следственного ряда.

1.7.Композиция экранного произведения.

Композиция – обнаженный нерв художественного намерения, мышления, идеологии. Три задачи ставит художник, работая над композицией. Во-первых, она должна выразить объективное содержание предмета; во-вторых, в композиции обнаруживается также воодушевление автора, его отношение к предмету; в-третьих, развивая композицию, художник стремится вовлечь зрителя в действие. Когда эти три момента оказываются в единстве, произведение совершенно, воздействие его огромно. Кино и телевидение – экранные искусства и, в отличие от театра, они оперируют элементами изображения реальности, а не элементами физической реальности. Эйзенштейн говорит о соизмеримости всех элементов изображения, приведенных в единство, определяющее синтетичность кино. Это относится и к телевидению. Принципы композиции произведения экранной драматургии – сценария, основанные на стремлении выявить динамику междучеловеческих отношений, претерпевающих содержательные сдвиги, повороты, перевороты. Динамика действия как смена относительно-самостоятельных, и вместе с тем, внутренне взаимосвязанных звеньев, фаз, как соединение предлагаемых обстоятельств и событий в единую драматургическую композицию, воплощающую общий замысел произведения. Творческое содружество сценариста и режиссера. Безграничные возможности индивидуального разнообразия драматургических произведений на основе (при соблюдении) принципиальной (всеобщей, необходимой во всех случаях) драматургической структуры – начало борьбы, ход борьбы, результат борьбы.

1.8.Элементы композиции сценарной драматургии. Экспозиция. Ее назначение. Различные виды экспозиции. Завязка – момент возникновения основного конфликта экранного произведения. Кульминация – момент наибольшего напряжения действия, обострение конфликта. Развязка – момент окончания (развязывания) основного конфликта. Финал – эмоционально-смысловое завершение произведения в форме действенного проявления нового положения героев, сложившегося в результате развязки основного конфликта. Финал как критерий композиционной целостности драматургического произведения. Особое значение финала произведения как художественного обобщения его идейной сущности, установления ассоциативных связей между конкретным содержанием конфликта данного экранного произведения и теми объективными жизненными противоречиями, которые в нем отражены.