Вопрос 20
Творчество Генри ван де Вельда и его влияние на архитектуру Германии
Генри ван де Велде бельгийский архитектор и мастер декоративного искусства. Один из родоначальников стиля "модерн" , позже - рационализма. Родился он в 1863 году в Антверпене. В начале 90-х годов 19 века Ван де Вельде - живописец. Но со временем приходит к выводу , что без техники невозможно построение новой культуры. Хенри ван де Вельде оставил живопись и посвятил себя исключительно декоративному искусству, задавшись целью "свергнуть тиранию уродства". Женившись в 1895 году, ван де Вельде сам выстроил себе дом - виллу "Блюменверф" в Укле, пригороде Брюсселя - и выполнил его внутреннее убранство. Сам разработал планировку, оформление интерьера, включая мебель, обои,различную домашнюю утварь и даже платья для своей жены. В 1897 г. широкая общественность впервые знакомится с творчеством ван де Вельде на художественной выставке в Дрездене. Ван де Вельде создаёт "мастерские промышленного искусства, конструкций и орнаментики". Он переселяется в Германию, где его идеи о развитии декоративных искусств нашли широкий отклик.
Генри ван де Велде можно с уверенностью назвать как одним из основателей модерна, Веркбунда, так и немецкой школы Баухаус. Однако его творчество сложно отнести к одному из этих направлений. Выставка в Кельне подвела итоги развития "ар нуво", на смену которому пришли ремесленные мастерские, утверждающие рационализм. Но смена художественных поколений произошла не за один день, а заняла почти два десятилетия, на которые и выпало творчество Ван де Вельде. В своем творчестве он пытался решить конфликт этих двух противоположных направлений.
Он хотел преодолеть декоративность Сецессиона, "изгнать из искусства все, что делает его бессмысленным". Его подход к декорации был функциональным. Но при этом он отрицал каноны, типизацию и стандартизацию: "Каждый художник — пламенный индивидуалист, свободный, независимый творец; добровольно он никогда не подчинится дисциплине, которая навязывает ему какой-нибудь тип или канон". "Если промышленности удастся сплавить искусства, мы будем благодарить ее за это".
Решение конфликта декоративности и стандарта он видел в изобретении единого стиля — нового символистического языка форм. Выполняя проекты для частных заказчиков, он никогда не ставил перед собой градостроительные задачи и был против коренной ломки архитектуры: "лишь после длительного периода усилий можно будет вести речь о типах и типизации".
Что касается модерна, Велде был присущ его "пламенный индивидуализм" и символизм проповедуемый Ницше, Липпса, Вундта, Ригля, Воррингера, Уайльда, Метерлинка, Д Аннунцио. Однако вдохновение народным творчеством, свойственное модерну (учение Морриса), в его творчестве выразилось в принцип "создавать искусство для народа". Цветочному декору Вельде противопоставляет линейный. Приверженность к геометрическим формам Вельде позволяет отнести его творчество к абстрактному направлению модерна.
Как идеолог модерна Вельде приравнивал линию к художественной силе, "действующей подобно всем стихийным силам" и был одержим идеей реформации общества через дизайн. "Уродство портит не только наш вкус, но и сердце и мышление. Задача состоит в том, чтобы замаскировать техническую форму художественной разумной красотой". Теория "Вчувствования", придавала его проектам соответствие состоянию психики. По его теории "говорящяя" линяя, выражает каждую цивилизацию, "самый слабый изгиб, самое незначительное изменение ритма, минимальное колебание в соотношении интервалов или расстоянии между акцентированными местами отвечают специфическим способам мышления и психологии. Гибкая Линия модерна способна передать ток рвущейся из природных глубин энергии — настолько нетерпеливой и не признающей препятствий силы, что ни один посторонний элемент не может вклиниться между её началом и конечной точкой".
Генри ван де Вельде был одним из наиболее значительных представителей арт нуво, его эксперименты двадцатых годов оказали большое влияние на искусство, ремесла и дизайн в Европе. Умер ван де Вельд в 1957 г. в Цюрихе.