35)Эволюция творчества п.Корнеля, "три манеры", спор о "Сиде" (или анализ трагедии Гораций)

Пьер Корне́ль (1606—1684) — французский драматург, «отец французской трагедии».

Поэт, сборник «Поэтическая смесь» 1632. Плохая дикция, устная речь. Театр Дю Море- там пишет свои комедии.

1635- комедия «Медея» (траг. Сенеки в основе). Соединение античного сюжета и современного звучания.

1636- трагедия «Сид» . Основной конфликт: борьба между чувством и долгом. Герой своеобразен у Корнеля, он- стойкая личность, кот. должны восхищаться и трепетать. Герой не жалуется, подвиги во имя общего счастья, выйти из конфликта может только сам герой. Конфликт неразрешаем, все может решить только Божий суд.

1636-37 г. – премьера. был признан шедевром;. Париж, а за ним вся Франция продолжали «смотреть на Сида глазами Химены» даже после того, как парижская академия осудила эту трагедию, автор критики Шаплен находил выбор сюжета трагедии неудачным, развязку — неудовлетворительной, стиль — лишённым достоинства.

Образ Сида – испанский герой достойный лавров, его жизнь – череда побед. Сведения о Сиде – историческом лице Родриго Диасе – К. мог получить из героической средневековой поэмы, посвященной испанскому герою, из рыцарских песен. Но корнелевский «Сид» – совершенно оригинальное, национальное французское произведение. Из многочисленных историй о Сиде, К. взял только одну – историю его женитьбы. До предела упростил схему сюжета, свел число действующих лиц до минимума, вынес за пределы сцены все события. Действия совершаются где-то там, за сценой, о них лишь изредка рассказывается зрителю, а на сцене – картины сложной внутренней борьбы, которая в сердцах людей.

«Первая манера» Корнеля: Произведения написанные в 1636–1643 гг. Среди них — «Сид», «Гораций», «Цинна», «Смерть Помпея», еще некоторые произведения, в том числе и «Лгун» (1643) — первая французская нравоучительная комедия, написанная по мотивам комедии испанского драматурга Аларкона «Сомнительная правда», комедия «Продолжение лгуна» ( 1645). Черты «первой манеры»: воспевание гражданского героизма и величия; прославление идеальной, разумной государственной власти; изображение борьбы долга со страстями и обуздание их разумом; сочувственное изображение организующей роли монархии. Создание благородных, идеализированных героев, которые всегда умеют подчинить свои страсти требованиям долга, государственной необходимости. И действительно, Родриго, Химена в «Сиде», Гораций, Куриаций в «Горации», Создание величественных характеров, описание их возвышенных побуждений — главное достижение Корнеля периода «первой манеры».

«Вторая манера»: пьесы после 1643 г.« 1643 г. весьма важен в истории Франции. После смерти Ришелье (1642) начинается полоса смут, мятежей. Обычной темой новых трагедий становится борьба за престол. Герои утрачивают благородство, они вызывают не восхищение, а ужас. Такова сирийская царица Клеопатра в трагедии «Родогуна, парфянская царевна» (1644). Она уничтожает своего мужа в борьбе за престол, убивает собственного сына, хочет отравить и второго, но его невеста Родогуна, тоже участвующая в борьбе за престол, заставляет Клеопатру выпить отравленное вино. Клеопатра умирает, посылая проклятия оставшимся в живых.

«Третья манера»: (1659–1674) уже нет таких, которые можно было бы назвать художественным открытием. В спровоцированном соревновании с Ж. Расином (1670), где оба автора должны были разработать один и тот же сюжет («Тит и Береника» Корнеля, опубл. 1671; «Береника» Расина) К. потерпел поражение. Переход в эстетику Барокко. Холодность персонажей в пьесе.