- •Комедия «Горе от ума». Проблематика, худож. Своеобразие
- •Споры вокруг комедии Грибоедова «Горе от ума»
- •Особенности литературного процесса в России 1 четверти 19 века.
- •Литературные журналы в России в 10-е-30-е годы 19 века.
- •Литературная борьба в России 1 четверти 19 века.
- •Русская литература второй половины 20-30х годов 19 века.
- •Обоснуйте, к какому периоду творч. Пушкина относ. Данное стихотв.
- •Расскажите о творчестве одного из русских поэтов I четв. XIX века.
- •Обоснуйте, к творч. Какого поэта принадл. Стихотв.
- •Поэзия к.Н. Батюшкова.
- •Поэзия д. Давыдова
- •Обзор творчества в.И. Жуковского
- •Элегии и баллады Жуковского
- •Поэзия в.А. Жуковского и романтизм
- •Сказки в.А. Жуковского
- •Поэма Пушкина «Медный всадник»
- •Повесть а. Пушкина «Пиковая дама»
- •«Письма русского путешественника» н.М. Карамзина
- •Покажите на примере одного из произв. Карамзина предромантические тенденции в его творчестве.
- •Покажите на данном стих. Особ-ти поэзии в.А. Жуковского.
- •Покажите на данном стих. Особ-ти поэзии к.Д. Батюшкова
- •Особенности ранней поэзии Пушкина
- •Поэма «Руслан и Людмила»
- •Южная лирика Пушкина
- •Южные поэмы п. И особ-ти жанра романтической поэмы.
- •Поэма а.С. Пушкина «Цыганы»
- •Лирика Пушкина периода Михайловской ссылки.
- •Трагедия «Борис Годунов»
- •Лирика а.С. Пушкина второй половины 20-х годов.
- •Лирика а.С. Пушкина 30-х годов
- •Покажите на примере одной из маленьких трагедий особ-ти цикла.
- •Покажите особ-ти «Пов. Белкина» на примере одного из произв. Цикла
- •«Капитанская дочка» а.С. Пушкина
- •Е. О., особ-ти худож. Структуры.
- •Е. О., проблематика и герои.
- •Своеобразие басен и.А. Крылова.
- •Поэма а.С. Пушкина «Полтава»
- •Сказки а.С. Пушкина.
- •Прозаич. Жанры в русской прозе второй половины 20-30-х гг. XIX в
- •Поэзия е.А. Баратынского
- •42. Поэзия ф.И. Тютчева
Комедия «Горе от ума». Проблематика, худож. Своеобразие
Это единственная гениальная русская драма Грибоедова. Единственное значимое произведение, не проходившее цензуру.
Черты классицизма:
В комедии соблюдены почти все правила драмы (выдержаны единство времени, места).
Значащие имена: Скалозуб, Молчалин, Тугоуховские.
Отличительные черты:
Есть проблема единства действия. Ведь если в классич. Комедии –частный конфликт, то здесь – конфликт общественный с элементами частного. Конфликт личности и общества, где правда на стороне Личности. Эта личность по своим духовным, интеллектуальным, нравственным качествам значительно выше общества.
в Г.О.У.- разностопный ямб (а не шестист. ямб, как принято)
В комедии опыт разных жанров: cочиненный Софьей сон-баллада, монолог «А судьи кто?»- ода к обществу, монолог «О французике»- сатира с её обличительным пафосом.
Большое количество персонажей, что не свойственно комедии.
Проблематика. В центре комедии – проблема ума. Ум – нечто самостоятельно существующее. В пору консервативного дворянства ум являл собой идею вольнодумия, вольномыслия. Оттого Ч., как представитель прогрессивного дворянства выступал против дворянства консервативного, не желающего что-то менять, порицающее умственное развитие. Для Гриб. Чацкий- единственный умный среди 25 глупцов. Пушкин отмечал, что Ч. вовсе не умен, раз «мечет бисер перед свиньями», а оттого умен в комедии лишь сам Грибоедов. Но если для Грибоедова Чацкий – победитель, то для читателя, знающего финал комедии, это кажется малоправдоподобным. Так кто он, Ч.-победитель или побежденный?
Споры вокруг комедии Грибоедова «Горе от ума»
Белинский исходит из опред. эстетич. ценностей. «Ревизор» Гоголя – образец комедии вообще и мерило для комедии Гриб. Общ-во всегда выше и правее частного человека. Чацкий: шут, крикун, призрак действительности противоречит общ-ву; в нем нет глубины любви. Он часто оказ. в смешном положении, но это происх. не по воле автора, т.к. Чацкий – не худож. персонаж, а лицо, выражающее мысли автора. За Чацким стоит автор, и он не видит, что он смешон. Упрек Чацкому – зачем он говорит свои мысли в общ-ве, кот. не может этого понять? Горе не от ума, а от учености. Софья: снизошла до того, что полюбила лакея; двойственна. Молчалин: нет глубины характера. Герои не живут своей жизнью. // За этим стоит романтич. пафос Белинского: его не устраивает романтич. колорит Чацкого.
Григорьев (По поводу нового издания старой вещи) спорит с Белинским: лишь Гриб. показ. настоящее светское общ-во. Чацкий – единств. героич. лицо в нашей лит-ре, он ведет себя не так, как положено светскому челу, и это хорошо. Он деятелен, хочет измен. идеалы светского общ-ва, начиная с Софьи (он идеальную Софью, С.-мечту). Он явл. единственным челом, борющимся со средой, где он оказывается. Ему нет дела до того, что среда не пониамет его – он историч. персонаж, тип декабриста. // Для Григ. нет проблемы ума – важно то, что Ч. единств. положит. лицо. Ум не есть безусл. достоинство. Ч. – страстная, правдивая натура. Григ. – романтик: главное – не ум, а страстность.
Гончаров (Мильен терзаний): все поведение Ч. обусл. его к Софье (Софья – совмещение своего с воспитанием общ-ва, как Татьяна Ларина), частная и общетв. драма неделимы. Ум Ч. – его честность, горячее сердце, деятельность. Ум понимается не как хар-ка личности в целом; Ч. – новый, передовой тип личн-ти, и в этом его ум. Чацкие не переводятся в общ-ве, поэтому произв. Гончарова не состарится. Вопрос: Ч. победитель или побежденный? Как чел, открывающий новую эпоху, не может не получить свой «мильен терзаний». Безнадежность успеха – в этом страдание. Он сломлен, но он передовой.
Айхенвальд (Грибоедов): мотив молчания, конфликт Ч. и быта. Ч. – русский интеллигент, а отсюда вытек. разобщенность русского слова и дела.
Лебедев: Ч. одинок, выз. сочувствие и сострадание; он романтик, ищет приключений. Он убит, но не побежден. Ч. – мерило для окружающей среды. Если Ч. неправ, то это не значит, что правы Фамусов и Молчалин. Предмет книги – влечение ума. Последним в комедии смеется Грибоедов. Вся книга – театральная пьеса. // Лебедев акцентир. внимание на юности Ч. (его поведение – следствие времени).
Тынянов (Сюжет «Горя от ума»): это политич. пьеса, явление и драмы, и лирики одновременно, соед. различн. жанровых начал, драматическая поэма. Портреты персонажей – типы общ-ва: Фамусов – госуд. человек, Софья – предст. старого общ-ва, наиб. полное его воплощение, Чацкий – не сумасшедший. Мысл о госуд. изменениях подчерк. трагичность личной драмы Ч. Наступает мертвая пауза в обществ. развитии; женская власть.