Американская проза

-способ культурного самоутверждения перед лицом старого света

Несмотря на то, что некоторые писатели были ориентированы на культуру старого цвета, были и другие, которые тоже побывали в Европе, но это лишь помогло осознать уникальность местного колорита -> концепт американского примитивизма.

Важную роль сыграла Гертруда Стайн (1874—1946). Она предвещает моду на примитивную культуру. Разработала концепцию американского примитива. Примитивный не значит простой. Именно неевропейское видение позволяет сотворить культуру нового века. Источник неевропейскости – напряжение между природой и человеком (природа не приручена).

Роман: «Становление американцев» (1925)

Близок к Гертруде Стайн Шервуд Андерсон (1876—1941).. Через его творчество проходит идея о том, что Америка – молодая страна, которая только растет. Сама американская жизнь – свободная, текучая, пока еще бесформенная. Страна стоит на пороге обретения себя. Культура еще незрелая, но есть потенциал для дальнейших свершений. У американского писателя должен быть другой путь – спонтанность, примитивизм, естество. Стиль произведений кажется простым, фразы короткие. Текст держится на суггестивности, на системе умолчаний. Много диалектизмов, слэнга, имитация диалектов, речи ребенка. Важен концепт американского Эдема, примитивного рая, где есть свидетельство изначального единения человека и природы. Он противопоставляется богемному городу – бесплодному, полному ложной образованности.

Романы: «Сын Уинди Макферсона» (1916), «Марширующие люди» (1917), «Темный смех» (1925).

Потерянное поколение

«Потерянное поколение»  Г.Стайн повторяет слова старого механика, а Хемингуэй поворачивает это словосочетание, превращая его в термин.

- авторы, которые столкнулись с 1 МВ следствием стало ощущение потерянности, но это лишь часть ответа на вопрос.

Сюда можно отнести Хемингуэя, Фолкнера, частично Фицджеральда.

Кажется, что мы должны ждать такую литературу от немцев, а в основном пишут американцы (практически не воевали, смотрели из-за океана).

Когда появляются произведения  1926  “Фиеста», 1929  “Прощай оружие»

Расцвет – конец 20-х-30-е гг (а война закончилась 8 лет назад). Необходима дистанция от события (географическая, временная, тематическая)  осмысление опыта (это не горячий эмоциональный опыт, а рациональный)

Война  военные восприятия, послевоенная действительность, предвоенная действительность.

Война – «удел человеческий» (метафора жизни человека вообще). Почти не бывает хороших концов. Связано с концептом войны. Человек vs. абсурдный мир. Коловращение грязи и крови. Человек всегда обречен на поражение. Единственное, что может человек – это длить битву, ока хватит сил. Трагический гуманистический концепт, общий для модернизма вообще. Мир или война – это частности. Жизнь – война по определению.

Художник не умеет описывать смерть, а тем временем это необходимо.

Джон Дос Пассос (1896—1970)

 ровесник Хэмингуэя

- родился в семье, принадлежащей к высшему классу, получил прекрасное образование

- едет добровольцем красного креста в Европу

- затем отправляется в путешествие (Турция, Закавказье) -- > смотрит оптимистично (Великая революция)

- потом Азия

- возвращается домой  плавно левеет, ему противна обожравшаяся Америка; начинает писать в газетах (пик омерзения – дело Сакко и Ванцетти)

- следит за ситуацией в России  в 1928 едет в СССР, где на него произвели впечатление эксперименты Мейерхольда + познакомился и подружился с Эйзенштейном (искусство, основанное на эстетике кадра, внезапном впечатлении)  на идее монтажа построена его трилогия

Он пишет о человеке в плену времени, его герой – массы. Способ их существования – война. Эпоха характеризуется динамизмом. Прием монтажа – одновременное ведение нескольких повествовательных линий. Считал писателя машиной, поглощающей опыт жизни и дающей ей словесное выражение. Ритмизованная проза, кинооко, фрагменты потока сознания.

Романы: трилогия «США» -> «42-я параллель» (1930), «1919» (1932) и «Большие деньги» (1936).

Фрэнсис Скотт Фицджералд (1896-1940)

– воспроизведение в произведениях элементов собственной биографии, привязанность к конкретике современности. Романтический писатель, видящий себя певцом эпитафий «американской мечте». Влияние Байрона и Китса. Тема идеалиста, хранящего верность своей мечте даже тогда, когда современность не оставляет ей никаких шансов.

Романы: «Прекрасные и проклятые» (1922), «Великий Гэтсби» (1925), «Ночь нежна» (1934).