1.

1) Специфические черты культурного сознания в ХХв. Периодизация литературы ХХ в. 2) Мифологические и библейские параллели в романе Г. Г. Маркеса «Сто лет одиночества»

2.

1) Картина художественных методов в ХХ веке: общая характеристика

2) «Конструктивистский эпос» Дж. Дом Пассоса («Манхэттен», «США»)

3.

1) Модернизм в литературе ХХв. Авангардистские течения модернизма

2) Роман П. Зюскинда «Парфюмер»: историзм, тематика и проблематика, интертекст

4.

1) Реализм в литературе ХХв. : традиция и новаторство. Эволюция понятия «мимесис» 2) Философская проблематика в романе Т. Манна «Волшебная гора»

5.

1) Экспрессионизм в литературе ХХ века

2) Роман А. Камю «Чума»: смысл базовой метафоры, особенности жанра романа – хроника

6.

1) Экзистенциализм в лит-ре ХХ века

2) Тема действенного гуманизма в литературе ХХ в. Роман А. де Сент- Экзюпери «Планета людей»

7.

1) Поэтика жанра семейного романа (Т. Манн, У. Фолкнер, Р. М. дю Гар, Г. Г. Маркес)

2) Повесть Дж. Д. Сэлинджера «Над пропастью во ржи» и движение «битников» в американской лит-ре 1960х гг.

8.

1) Жанр романа-эпопеи и творчество Р. Ролланда. 2) Творческий путь Дж. Стейнбека, «регионализм» и «универсализм» писателя

9.

1) Философский роман в литературе ХХ века: проблематика и поэтика жанра

2) Роман Дж. Стейнбека «Гроздья гнева»: социально – историческая проблематика и художественное своеобразие

10.

1) Творчество У. Фолкнера и традиция литературы «потока сознания»

2) Гуманизм творчества Ф. Кафки («Превращение», «В исправительной колонии»)

11.

1) Литература «потерянного поколения» (Э. Хемингуэй, Р. Олдингтон, Э. М. Ремарк)

2) Мифологическая основа романов Т. Манна «Иосиф и его братья», «Доктор Фаустус»

12.

1) Миф в литературе ХХ века. Мифологическая основа романа Дж. Джойса «Улисс»

2) Отражение особенностей японского мироощущения в романе Я. Кавабата «Тысячекрылый журавль»

13.

1. Общественно-культурная ситуация 1950-1960 гг. во Франции и ее отражение в литературе. Роман Р. Мерля «За стеклом»

2. Художественный стиль в творчестве Х.Л. Борхеса

14.

1) Эстетические установки «нового романа» и «театра абсурда»

2) Творчество У. Эко. Интеллектуальность романа «Имя розы».

15.

1) «Новый журнализм» и школа «черного юмора» в литературе США 1960-1970 гг. 2) Историзм романа У. Эко «Имя розы»

16.

1) Постмодернизм в литературе ХХ века. Основные категории и понятия.

2) Проблематика и художественное своеобразие поэмы Пабло Неруды «Звезда и смерть Хоакина Мурьеты»

17.

1) Модернизм и постмодернизм: различие наполнения понятий

2) Художественное творчество и публицистика Симоны де Бовуар («Прелестные картинки» и «Второй пол»)

18.

1) Феномен в интеллектуальности литературе постмодернизма

2) Позиция антиконформизма в романе Г. Белля «Глазами клоуна»

19.

1. Литература Франции первой половины ХХ в. 2) Интеллектуальность романа М. Павича «Хазарский словарь»

20.

1. Жанр политического романа в ХХ в. (Гор Видал, М. Астуриас)

2. Художественный мир романов Дж. Фаулза

21.

1. «Ответственность» как ведущий принцип творчества Фр. Бегбедера

2. Проблематика романа Г. Гессе «Игра в бисер»

22.

1. Массовая литература ХХ в. (А. Хейли, Х. Мураками, П. Коэльо, Дэн Браун и др.)

2. Тема «нереализованного» персонажа в творчестве Л. Пиранделло («Шесть персонажей в поисках автора»)

23.

1. Литература Германии 1-й пол. ХХ в.

2. Поэтика жанра романа-антиутопии. Роман Дж. Оруэлла «1984»

24.

1. Литераттура Германии 2-й пл. ХХ в.

2. Проблема нравственной ответственности в повести У. Голдинга «Повелитель мух»

25.

1. Литература Великобритании во 2-й пол. ХХ в.

2. Философско-психологическая проза А. Мердок

26.

1. Жанр «субъективной эпопеи» в творчестве М. Пруста («В поисках утраченного времени»)

2. Интеллектуальность романа Х. Кортасара «Игра в классики»

27.

1. Литература славянских стран в ХХ в.

2. Проблематика гениальности, «жизни в искусстве» и «народности» творчества в романе Т. Манна «Лотта в Веймаре»

28.

1. Литература Латинской Америки. «Магический реализм» и творчество Г.Г. Маркеса

2. Особенности творческого метода К. Воннегута («Колыбель для кошки»)

29.

1. Институт литературных премий в ХХ в.: Нобелевская, Гонкуровская, Пулитцеровская премии

2. Историзм романов Л. Фейхтвангера («Гойя», «Семья Опперман», «Безобразная герцогиня»)

30.

1. Жанровое и стилистическое новаторство писателей-модернистов 1920-1930-х гг (В. Вульф, Т.С. лиот, Э. Паунд, Д.Г. Лоуренс)

2. Генезис фашизма в романе Г. Грасса «Собачьи годы»

Б илет 1

1. Специфические черты культурного сознания в XX веке. Периодизация литературы XX века

Культура Запада ХХ века прошла две основные стадии. Первая соответствует позднему империализму, эпохе массового конвейерного производства и тоталитарного сознания. Это первая половина века, годы 1918 –1945, время, когда в результате научно-технической революции возникли новые формы культуры — радио и кинематограф, потеснившие литературу в сознании людей. Вторая стадия — период после 1945 года, когда становится очевидно, что буржуазное общество, несмотря на мрачные прогнозы Маркса и Ницше, жизнеспособно, и в нем происходит глубокая внутренняя перестройка: возникают современные системы радикальной демократии, оформляется "общество потребления", идут процессы глобализации мировой экономики. Информационная революция конца ХХ века вообще меняет отношение человека к печатному слову, книги все чаще читают с экранов дисплеев, и в развитых странах Запада роль литературы в общественном сознании неуклонно падает при все возрастающей конкуренции со стороны кино и рок-музыки.

Литературное развитие в ХХ веке ускоряется, общепризнанной единицей членения литературного процесса становится уже не отрезок времени длиной в столетие, как это было раньше, а десятилетие. Каждое десятилетие ХХ века порождало новые направления в литературе, создавались громкие манифесты, провозглашались новые школы. Под этой бурной поверхностью, за самой интенсивностью поисков не всегда легко разглядеть внутренний смысл и закономерности смены литературных направлений.

Реализм в ХХ веке представлен множеством имен в свое время знаменитых писателей, но сегодня видно, что, какова бы ни была их прижизненная популярность, реалистический роман в ХХ столетии существовал в основном в силу инерции. Реализм как устремленность к научному анализу мира и человека исходит из уверенности в познаваемости мира, из оптимистической убежденности, что слово — идеальный и объективный инструмент познания действительности, что социальные пороки, выявленные в слове, подлежат исправлению. Мы видели, что все эти постулаты реализма поставлены под вопрос уже у Конрада. Катастрофическая действительность ХХ века окончательно подорвала мировоззренческую основу реализма — исторический оптимизм и веру в прогресс, поэтому, хотя формы реалистического повествования сохранились, они воспринимались эстетически развитым читателем как пережиток прошлого. Только когда писатели-реалисты соприкасались с другими направлениями, их произведения становились подлинными событиями.

Формы реалистического повествования нашли применение в новом феномене литературы ХХ века — в массовой литературе. Это литература, создаваемая в расчете на массового читателя по четким рецептам, непритязательная в художественном смысле, идеологически направленная на поддержание существующего миропорядка. Это литературный товар, подчиняющийся всем законам рынка, ориентированный на разные категории потребителей. Так, разные серии любовных романов могут предназначаться для юных девушек, молодых женщин, делающих карьеру, для женщин старшей возрастной группы и т.д. Жанры массовой литературы — детектив, сентиментальный роман, триллер, фэнтэзи, научная фантастика — количественно преобладают в литературе ХХ века, но в силу своего откровенно коммерческого характера, развлекательной функции и высокой степени предсказуемости, "формульности", они попадают в поле зрения критиков скорее как явления из области социологии литературы. О художественности этих произведений-однодневок никто не говорит всерьез, их чтение не требует работы ума и сердца, но дает отдых после монотонного рабочего дня, становится формой релаксации. Все жанры конформистской массовой литературы скользят по поверхности современной жизни, характеры в них созданы по давно испытанным формулам, подчеркнутая достоверность деталей, непременный моральный урок и многое другое заимствованы из реалистического романа. Однако сам удельный вес массовой литературы превратился в фактор, оказы-вающий обратное влияние на "высокую" литературу. Серьезные писатели ХХ века все чаще использовали в своих произведениях приемы сюжетосложения и стилевые штампы массовой литературы, разумеется, полностью переосмысляя их в русле собственных задач. Так или иначе, массовая литература играет все возрастающую роль в культуре ХХ века.

Характеристика лит. Процесса 20 века. 1-ая пол. 20 века изобилие экспериментов в литературе, изобретаются новые формы, новые приемы, новые религии. Модернизм 20 века вступает в новую стадию, которая назыв. «авангардизм». Но самым ярким направляеним становится Реализм. Наряду с тард. Классич. Формами реализма, в 20 в. в этом направлении широко используются фантастический абсурд, поэтика сна, деформация. Реализм 20 века отличается тем, что использует ранее несовместимые приемы. В литературе складывается концепция человека. Диапазон концепции расширяется на протяжении всего столетия. Происходят открытия в области психологии – Фрейд, появляется экзистенциализм, учения марксистов. Появляется паралитература, то есть массовая литература. Она не является искусством, это популярная коммерческая литература, которая приносит моментальный доход. Массовое искусство является удобным средством манипулирования сознанием. Массовая культура должна находится под контролем.

Основные темы – тема войны, социально-политические катастрофы, трагедия личности (трагедия личности, которая ищет справедливости и теряет душевную гармонию), проблема веры и безверия, соотношение личного и коллективного, нравстенности и политики, проблемы духовного и этического.

Особенности реализма 20 века – отказался от приоритетности принципа подражания. Р. стал использовать приемы опосредованного познания мира. В 19 в. использовали описательную форму, в 20 веке – аналитические исследования (эффект отстранения, ирония, подтекст, гротеск, фантастическое и условное моделирование. Р. 20 века стал активно использовать многие модернистические приемы – поток сознания, суггестивность, абсурд. Р. становится более философичным, философии входит в литературу как прием глубоко проникающий в структуру произведения, а значит развивается жанр притчи (Камю, Кафка)

Герои Р. тоже меняются. Человек изображается более сложным, непредсказуемым. Литература Р. ставит более сложные задачи – проникнуть в сферу иррационального, в сферу подсознания, исследуя сферу инстинктов.

Из жанров остается роман, но меняется его жанровая палитра. Он становится разнообразнее, использует другие жанровые разновидности. Происходит взаимопроникновение жанров. В 20 веке структура романа теряет свою нормативность. Происходит поворот от социума к личности, от пиитического к индивидуальному, доминирует интерес к субъекту. Появляется субъективная эпопея (Пруст) – в центре находится индивидуальное сознание и оно является объектом исследования.

Наряду с новыми веяниями продолжает существовать тенденция классического Р. Р. – метод живой и развивающийся, открытие мастеров прошлого и постоянно обогащающийся новыми приемами и образами.

Центральными, наиболее плодотворными направлениями в литературе ХХ века стали модернизм, расцветший в первой половине века, и пришедший ему на смену после 1945 года постмодернизм.

Отличительными чертами постиндустриального общества являются массовое распространение творческого, интеллектуального труда, качественно возросший объем и значение научного знания и информации, развитие средств коммуникации, преобладание в структуре экономики сферы услуг, науки, образования, культуры над промышленностью и сельским хозяйством. Развитие новейших электронных технологий оказало на жизнь общества и отдельного человека такое влияние, что уже невозможно абстрагироваться от них при рассмотрении любой области реальности конца ХХ века.