Подводка глаз и бровей.

Глаза подчеркиваются чистой краской, например, одной только голубой или зеленой, а смешанной — с примесью коричневой, серой синей, т. е. в зависимости от цвета глаз и волос.

Из гримировальной коробки кистью или растушевкой берется в небольшом количестве синяя краска, смешанная с коричневой (с преобладанием, синей, если цвет волос и глаз светлый, если же цвет волос и глаз черный, темный, то с преобладанием коричневой), и двумя пальцами левой руки слегка снимается с кисти или растушевки. При этом краска смешивается и размяг­чается, делаясь ровной и эластичной. Кистью с этой краской сначала делается верхняя подводка глаз, т. е. подкрашиваются верхние веки, затем мизинцем правой руки краска мягко распределяется по всему веку в горизонтальном направлении и постепенно сводится на нет в сторону брови, вверх.

При нижней подводке глаз не подчеркивается естественная, иногда круглая форма глаз, так как такая подводка может придать глазам легкомысленный и глуповатый вид. Кистью с гримом проводится почти прямая линия с отступом от ресниц. Она выпрямляет ок­руглость глаз. Около наружного угла глаза оставляется свободное место, Это место закрашивается очень светлой краской в тон белка. Такая подводка глаз увеличивает и удлиняет их. Глаза приобретают красивую, выразительную миндалевидную форму. Иногда подводку внешних углов глаз соединяют вместе, но очень часто оставляют и несоединенной, подчеркивая при этом падающую тень от ресниц.

После подводки кистью или растушевкой нижнего века резко проведенная линия плавно и мягко мизин­цем правой руки растушевывается и сводится на нет в горизонтальном направлении от края глаз вниз к ще­кам и в стороны. Выразительность и глубину глазам придает и темная линия, положенная вдоль верхнего века у ресниц.

Подводку лучше всего делать мягкой, но упругой (желательно колонковой) кисточкой, сначала от сере­дины века к внешнему углу, а затем от середины к другому углу глаза таким образом, чтобы средняя часть линии была несколько толще. После этого на нижнее веко кисточкой с гримом наносится тонкая линия и слегка сводится на нет растушевкой книзу.

Для придания живости лицу во внутренних углах глаз аккуратно ставится по красной точке, которые имитируют слезники глаз.

Для создания впечатления длинных ресниц нужно положить искусственную тень под нижними веками. Это оттенение делается мягко и точно тонкой упругой кисточкой с небольшим количеством сине-коричневой краски. В середине верхнего века ставится небольшой блик. Такие выразительные и глубоко эмоциональные глаза можно увидеть у Сикстинской мадонны Рафаэля, у мадонны Литты Леонардо да Винчи, у святой Инессы Рибера, у герцогини де Бофор Томаса Гейнсборо, у Ло­пухиной В. Боровиковского, у Царевны-Лебедь М. Врубеля, у Христа И. Крамского, у Аленушки В. Васнецо­ва, у Петроградской мадонны К. Петрова-Водкина, у Ульяны Громовой Ф. Антонова и др.

На верхние веки, если это требуется по роли, при­клеиваются ресницы. Клеить их нужно только после запудривания всего лица. Ресницы должны не только увеличивать глаза в ширину, но и удлинять их, прида­вая им красивую и выразительную миндалевидную форму. Цвет ресниц должен быть немного темнее во­лос. Ресницы подстригаются неодинаково: к внутрен­нему углу глаза — короче, к внешнему — длиннее.

Создавая форму и длину ресниц, надо обязательнее учитывать индивидуальное строение глаз и век и в соответствии с этим подстригать и приклеивать их так чтобы они «шли» к глазам актера, чтобы глаза выглядели большими и выразительными.

Ресницы завивают теплыми щипцами в сложенном вдвое листе бумаги в форме полукруга. Чтобы волоски ресниц шли вверх, основания их осторожно загибают ножом.

Приклеиваются ресницы так: аккуратно смазывается клеем для грима монтюр — материал, на которое держатся ресницы, и осторожно приклеивается к верхнему веку, начиная с середины, ближе к своим ресни­цам. Если края не приклеились, их доклеивают, мягко прижимая небольшой тряпочкой к веку.

Перед тем как приклеить ресницы, надо их примерить и «подогнать» по форме век глаз, срезая, убирая и выстригая лишнее.

Брови бывают различной формы и должны иметь определенный выразительный рисунок, помогающий подчеркнуть характер образа. Гримирование бровей и глаз нельзя делать отдельно. Они должны гармонично дополнять друг друга. Брови «открывают» глаза, придают им яркость и выразительность. Поэтому никогда особенно в гриме молодого красивого лица, нельзя формой бровей закрывать их.

Брови могут быть и прямые, и полукруглые, и изо­гнутые, и поднятые вверх. Наиболее правильными и красивыми считаются дугообразные, полукруглые брови сливающиеся с линиями, образующими спинку носа. По цвету брови должны быть немного темнее парика или естественных волос актера, но как исключение могу быть черные брови при светлых волосах или седые при темных. При изменении формы бровей слегка намечаете тонкой линией или пунктиром рисунок будущей брови и только после этого приступают к окончательной рисовке и подводке. Это делается для того, чтобы избе­жать ошибок и неточностей в рисунке бровей (грима молодого красивого лица требует точной симметрии). При стирании неправильной и неточной подводки образуется смешение красок, что создает грязь и неровность тона, и в результате грим будет выглядеть небрежным и неаккуратно, Брови следует подчеркивать коричнево-синей крас­кой, если актер блондин или шатен, коричневой с чер­ной, если он брюнет, если же жгучий брюнет, то одной черной краской.

Начало и конец бровей окрашиваются тоньше и мяг­че, середина ярче и насыщеннее. Граница между внешим концом брови и лбом должна быть чуть-чуть раз­мытой и смягченной, чтобы бровь не напоминала тон­кий хвостик.

Можно подчеркнуть естественную форму бровей или частично их убрать, плотно замазав края влажным мылом или заклеить клеем для грима и прижать влаж­ной тряпочкой. Затем покрыть тоном, подрисовав выше этого места (или ниже) часть новой брови и соединив ее с не замазанной частью естественной. Такие комби­нированные брови могут иметь различную форму. Но при создании таких бровей никогда не надо забывать о глазах. Если брови очень низкие и необходимо «от­крыть» глаза, то, замазав такие брови влажным мылом или клеем для грима, их покрывают более темным, чем все лицо, тоном.

Выше замазанных бровей рисуют отдельными штри­хами ту форму новых бровей, которая необходима для данного образа. Такие новые брови должны быть выполнены очень тонко и чисто, выглядеть естествен­но, органично сочетаясь с гримом всего образа.

В жизни брови имеют самую разнообразную и ха­рактерную форму, влияющую на выразительность лица. Найти ту или иную правильную и интересную форму поможет наблюдательность и постоянный сбор всевоз­можных иллюстративных материалов — открыток-репро­дукций с картин художников, фотографий и рисунков с изображением различных лиц.

Работа над другими частями лица. Лоб, нос, губы, подбородок. В гриме молодого красивого лица нужно строго соблюдать точность, четкость и особенно сим­метричность, ведь этот грим называется еще и коррек­тивным, т. е. исправляющим недостатки лица.

Во время работы надо как можно чаще смотреть в зеркало, убирая всевозможными приемами гримирова­ния различные природные недостатки (кривой нос, ско­шенный подбородок, разные формы бровей, кривые гу­бы и т. д.).

При создании грима высокого лба важно учитывать расположение бровей. При высоко поднятых подрисованных бровях лоб кажется более низким и коротким: при опущенных к глазу — делается открытым и высо­ким. Чтобы лоб казался выше, затемняют височные впадины, если же требуется сделать его шире — височные впадины высветлят.

Изменение формы носа очень сильно влияет на характер и выражение лица. Изменить форму носа можно тенями, применяя одни только краски, и объемно гумозом, пластическими резиновыми деталями. Но всегда следует помнить, что из очень горбатого носа трудно сделать курносый, вздернутый нос — он будет казаться; большим и непропорциональным. А из курносого вылепить горбатый нос намного легче и проще.

При правильном и умелом применении красок можно изменить и смягчить довольно заметные характерные особенности носа, сделав его более прямым и красивым, если это требуется для создаваемого образа. Выпрямляют такой нос, нанося смешанной коричнево синей краской ровные тени по его бокам.

Если у актера нос прямой и ровный, то бока нос можно и не затемнять или лишь слегка подчеркнут по естественной линии спинку носа.

Но если нос имеет неправильную, кривую или широкую форму, то его надо обязательно выправить или убрать ширину при помощи теней. Делать это надо аккуратно и чисто. Укоротить большой нос можно, затемнив его снизу коричнево-синей краской и слегка покрыть более светлой бока носа.

Короткий, небольшой нос можно увеличить, высветлив кончик носа и слегка затемнив бока.

Затем подчеркиваются губы. При работе над ним руководствуются правилом, приведенным выше для щек, глаз, бровей, т. е, при светлых волосах, глазах, светло бледном тоне лица губы подчеркиваются более мягкой светлой краской, чем при темных волосах, глазах. При смуглом или загорелом тоне и темных совсем черных волосах и глазах губы рисуются ярче насыщеннее, смесью красной и немного синей красок. Особенно это относится к мужским губам,

Губы подчеркивают с помощью кисти или растушевки. Начинать подводку нужно с углов нижней губы. Сперва следует обвести контур, а затем уже закрашивать плоской частью кисти внутреннюю часть нижней губы. Так же подчеркивается и верхняя губа. Если гу­бы большие, то контур делается меньше, ближе к се­редине, если же маленькие, то контур заходит за есте­ственный.

Если требуется сделать маленький рот, то замазы­ваются уголки рта тоном, чуть-чуть светлее лица, а за­тем рисуются небольшие губы, и наоборот.

Хорошее, выразительное впечатление производят губы, покрытые ярко-красной краской, смешанной с не­большим количеством синей, отбликованные в середине светлой и оттененные четким контуром темно-красной. Очень часто, чтобы показать четкий рисунок губ, их окантовывают вокруг очень светлой краской, намного светлее тона лица.

Подбородок подчеркивается четко и рельефно в со­ответствии с классическими пропорциями лица.

Если подбородок большой и широкий, то его покры­вают с боков коричнево-синей краской, сужая его. На середину подбородка ставятся светлые блики.

В мужском гриме слегка подчеркивается коричнево-синей краской раздвоенность подбородка, что придает лицу своеобразие и мужественность.

Длинный подбородок укорачивается затемнением его нижней части — проводится горизонтальная черта коричнево-синей краской, как бы срезающая часть под­бородка, и краска растушевывается книзу, в сторону шеи.

После выполнения грима лицо тщательно запудри­вается при помощи марлевой или ватной пуховки пуд­рой (рашель или розовая театральная, но не белая).

Чтобы не стереть и не смазать грим, пудру снимать нужно легкими плавными движениями, начиная со лба, и закончить подбородком и шеей. Сдувать с пуховки пудру никогда не следует: все равно она плотно на лицо не ляжет, а только за сыпет прическу, парик, наклейки. Костюм предварительно покрывают каким-нибудь ма­териалом или большой салфеткой. Пудра фиксирует, закрепляет грим, уничтожает блеск, предохраняет грим от размывания потом при ярком электрическом освеще­нии сцены, придает лицу естественность и законченность. Следует также учесть, что положенная на лицо пудра делает грим на тон светлее. После того как уже весь грим сделан, нужно слегка «оживить» лицо, пройдясь полусухой кистью по бровям, ресницам (их после запудривания можно подкрасить), губам, усам и т. д.

Для того чтобы сделать равномерно прокрашенне ресницы, к ресницам подносится кисточка с краской таким образом, чтобы при закрывании глаза они плотно опускались на кисточку и равномерно прокрашивались.

Цвет гримировальной краски или туши может бы не только темно-коричневый или черный, но и с примесью синей, серой, зеленой, фиолетовой красок. Так смешение хорошо оживляет глаза.

Иногда в гриме молодого красивого лица делает «накрап», т. е. увеличиваются, наращиваются ресниц при помощи подогретой жидкой гримировальной краски. Краска наносится спичкой вначале на верхние ресницы, а затем на нижние. Делать это следует очень тщательно и аккуратно, так чтобы она не попала на кожу. Убрать ее будет очень трудно, потому что она может при вытирании размазаться под ресницами и создать грязные разводы. (Под ресницы можно подложить кусочки ваты или бумаги.) Также надо учитывать и то, что при «накрапе» на большом расстоянии из зала глаза могут выглядеть глубокими и провалившимися.

В гриме молодого красивого лица желательно по возможности обходиться без париков, используя свои волосы. К парикам, наклейкам и налепкам следует прибегать лишь в случае крайней необходимости, когда этого требует характер роли, стиль и жанр пьесы, особенности эпохи и моды.

Весь грим нужно делать мягко, тонко, приближая к естественному лицу в жизни. Если в гриме молодого красивого лица не получаются, не удаются глаза, брови, губы, румянец и т.д., тогда следует начать отрабатывать грим по отдельным частям лица, делая сначала только подводку глаз, до тех пор пока не будет положительного результата, затем бровей, губ и т. д., и толко после того, когда все эти части лица будут тщательно проработаны и усвоены, переходить ко всему комплексу грима. |

В гриме молодого красивого лица важны его правильные черты и пропорции. Они заключаются в пропорционально расположенных глазах, прямой форме носа или другой форме, но мягко выраженной, в не выступающих широких скулах и углах нижней челюсти если все пропорции лица правильны, но на нем поч­ти нет бровей или брови и ресницы очень светлые, все лицо в веснушках и имеет неровную окраску кожи, то при умелом знании основных средств грима и всех осо­бенностей своего лица, с его достоинствами и недостат­ками, можно достигнуть большой выразительности в создании конкретного грима-образа.