Основные приемы гримирования

В практике театра, а также в других видах искусств —в кино, цирке, на эстраде —используются ос­новные приемы гримирования: живописные (плоскост­ные) — они выполняются с помощью одних только гри­мировальных красок; скульптурно-объемные (пласти­ческие) — они создаются не только при помощи грими­ровальных красок, но и при помощи налепок, толщинок, подтягиваний, которые изменяют форму и фактуру

Основным в гримировании является увеличение ил уменьшение естественных впадин и выпуклостей.

На пожилом лице, когда они четко выявлены, при гримировании они только подчеркиваются и усиливаются. На молодом лице (при создании старческого грима) находятся и выделяются те места, где впадин и выпуклости только еще намечены. Если естественны морщины, складки или выпуклости не соответствую возрасту и характеру исполняемой роли, они закрашиваются или заклеиваются.

Думается, что при настойчивой, упорной и увлеченной работе хорошо гримироваться и делать интересные гримы может каждый, даже если он и не умеет рисовать. Дело все в тренировке, в навыке и терпении. Надо по многу раз упорно делать те гримы, которые не получаются. Часто обращаться за советом к режиссеру руководителю, хорошо знающему все приемы грима, или к специалисту-гримеру, приглашаемому на проведение занятий по гриму. И затем тщательно и кропотливо отрабатывать неудавшиеся места, не упуская из виду и чувство целого — основной характер грима — образа

Какие же первоначальные ошибки встречаются при гримировании?

Перед наложением общего тона иногда не учиты­вается качество подготовки лица к гриму. Если поло­жить общий тон на лицо без предварительной его обработки — смазки вазелином, то тон ляжет не равномерно.

Другая крайность — лицо густо смазано вазелином, но плохо вытерто насухо ватой (некоторые исполнители ошибочно считают, что на лице нужно оставлять хоть немного вазелина). В таком случае положенный на лицо тон, смешиваясь с вазелином, будет выглядеть) очень грязно, кожа станет блестящей и липкой. А при: наложении полутонов и подчеркивании черт лица — бровей, глаз, рта, подбородка, морщин и т. д.— гри­мировальные краски, смешавшись с общим тоном и вазелином, создадут грязную маску на лице, которое очень: трудно будет запудрить. На сцене при ярком теплом

центрическом свете такой грим будет блестеть и течь. Следующая ошибка — это густота, обилие общего тона и одинаковое наложение его на все лицо совер­шенно без учета расположения линии волос на лбу, висках. При наложении общего тона надо распределять грим так, чтобы основная плотность тона находилась в центре лица — на носу, около крыльев носа, щеках постепенно уменьшалась, а иногда и сходила на нет в сторону линии волос лба, висков, к шее, к ушам. В про­тивном случае густо и одинаково положенный на все лицо общий тон, без учета его границ, будет напоми­нать не живое лицо, а застывшую тяжелую маску.

Делая различные гримы (например, грим молодого красивого лица), необходимо обратить серьезное вни­мание на естественность подчеркивания бровей и глаз.

Главное в овладении искусством грима — его посте­пенность и последовательность: от простого к слож­ному.

Итак, увлеченность, настойчивость, терпение, вы­держка!