5. Фактура
Под фактурой подразумевается характер поверхности того слоя художественного произведения, который непосредственно воспринимается зрителем. Исходя из общего определения объемно-пространственной формы, фактурой можно считать характер поверхности различного масштаба - от шероховатости до степени расчлененности плоскости фасада здания. Фактура в определенно степени характеризует объемно-пространственную форму и всегда являлась одним из средств художественной выразительности. Выразительные возможности фактуры выявляются светом - одним из важнейших средств демонстрации художественных качеств объемно-пространственной формы.
6. Светотень
Свет обеспечивает возможность восприятия зрителем объема, поверхности и пространства. При изменяющемся направлении освещения одна и та же форма производит различное впечатление; так, например, один и тот же карниз здания, в зависимости от времени дня, года и географического объекта может создавать тени различной глубины. Распределение светотени при восприятии объемно-пространственных форм может меняться от полной затемненности до максимальной освещенности. Это может зависеть как от направления света, так и от силы источника света. При предельных состояниях светотени восприятие формы затруднено. На характер светотени влияет также распределение отраженного света от окружающих форму поверхностей. Восприятие формы обогащают рефлексы - градации светотени, появляющиеся вследствие освещения предметов отраженным светом. Яркость и цвет рефлексов зависят от освещенности и свойств отражающей поверхности.
Светотень, так же как и фактура, непосредственно связана еще с одним формообразующим свойством объемно-пространственных тел – цветом.
7. Цвет
Различают цвет света, падающего на объемно-пространственную форму или хроматическую структуру видимого спектра, и цвет тела, т.е. собственный цвет формы.
Видимый спектр состоит из теплой гаммы (желтый - оранжевый - красный цвета и промежуточные состояния) и из холодной гаммы (зеленый - синий - фиолетовый цвета и промежуточные состояния). Исходными основными цветами служат три цвета: красный, желтый и синий. Смешанные попарно они дают остальные спектральные цвета. Сумма трех исходных цветов составляет белый (ахроматический) цвет.
Цвет можно классифицировать по таким категориям как: цветовой тон, насыщенность и яркость.
Цвет следует рассматривать как дополнительный компонент, который может выявить, но может и зрительно деформировать, разрушить объемно-пространственную форму. Цвет является одним из средств построения и особенно выявления формы. Используя особенности цвета, можно компенсировать недостатки формы или подчеркнуть, усилить характерные черты. Особенно это относиться к пространственным композициям. Сочетая холодные и теплые цвета, насыщенность и количество цвета, можно иллюзорно расширить пространство, создать ощущение простора или, наоборот, как бы приблизить к зрителю объемы, организующие пространство.
Понятие равновесия
Визуальное равновесие при восприятии объемно-пространственных форм - это такое расположение элементов композиции, при котором каждый предмет находится в устойчивом положении, и наоборот, «несбалансированная композиция выглядит случайной, временной, и, следовательно, необоснованной. Ее элементы стремятся к изменению своего места и формы с тем, чтобы занять положение, лучше удовлетворяющее общей структуре». Равновесие всегда определяется зрительной осью.
Позиция А
Два одинаковых, подобных параллелепипеда, стоящих фронтом на одной линии, образуют симметричную и уравновешенную композицию - ось равновесия проходит через геометрический центр и совпадает с осью симметрии.
Позиция Б
Один из элементов увеличен при сохранении взаимоположения. Элементы становятся различными по силуэту и массе, они сопоставляются, сравниваются. Больший объем подчиняет меньший. Так как внимание переключается на больший объем, ось равновесия сразу смещаются в его сторону. Композиция становится асимметричной. Чем больше разница между элементами, тем активнее ось перемещается от центра, в результате может произойти нарушение равновесия. Во фронтальной асимметричной композиции обычно зрительное равновесие ее элементов определяется положением оси в пределах примерно средней трети поля композиции. Если зрительное равновесие окажется нарушенным, т.е. ось равновесия окажется вне этой зоны, необходимо его восстановить, возвратив ось в требуемые пределы.
Позиция В
При этом положении элементов (на одной линии по фронту) и некотором увеличении меньшего элемента приведенная масса обоих элементов становиться относительно разновеликой - ось равновесия перемещается к центру и композиция снова уравновешена.
Позиция Г
Если меньший параллелепипед из положения первой позиции выдвинуть вперед, он сразу занимает активное положение по отношению к большему. Ось равновесия снова в центральной части композиции.
Позиция Д
Меньший элемент находится под углом к большему и одновременно выдвинут вперед. В результате перемещения элементов и изменения массы ось зрительного равновесия перемещается то влево, то в вправо, происходит «колебание» оси равновесия.
Описание работы над композицией из двух элементов дано не потому, что это простая в решении задача, а лишь из соображений большей доходчивости. Построить выразительную и целостную композицию асимметричного характера из двух элементов довольно сложно - ось равновесия в этих композициях очень чутко реагирует на малейшее изменение массы и положения в пространстве, поэтому в поиске решения таких задач чувство равновесия должно быть особенно обострено.
Рис. 11
Композиция будет казаться уравновешенной, когда проекции всех составляющих ее элементов на горизонтальную плоскость вписываются или почти вписываются в круг или в квадрат. Это означает, что условие объемности соблюдено.
Практическое задание 2.
Выполнить композицию с помощью ограниченного числа прямоугольных элементов (3-5). Необходимо добиться согласованности и соподчиненности входящих в композицию элементов.
Требования:
композиция должна иметь главный элемент или композиционный центр. Выделение главного элемента по отношению к подчиненным достигается неравенством их по трем признакам: форме, величине и расположению в пространстве (на расстоянии, примыкание, врезка);
соотношения сторон объемного элемента могут быть в пределах от 1:1:1 (куб) до 1:3-5:3-5 (параллелепипед);
объемные элементы должны располагаться только параллельно или перпендикулярно по отношению друг к другу и краю подосновы;
Допускается как симметричное, так и асимметричное расположение элементов на листе. Композиция решается зрительным равновесием между общей массой элементов, интервалами между ними и площадью свободного поля подосновы.
Время выполнения задания: 2 ч. в аудитории.