4. Съёмка с длинной выдержкой

Съёмка с длинной выдержкой применяется в тех случаях, когда нужно размазать движущийся объект. Этот приём часто применяется при съёмках фонтанов, водопадов, морского прибоя, ночных городских пейзажей, театральных репортажей, жанровых сценок. При этом результаты настолько разнообразны и непредсказуемы, что никому не надоедает экспериментировать, варьируя сферы применения самого приёма и степень смазывания объектов.

Этот приём особенно любят фотографы, снимающие ночные городские пейзажи. Выдержка при съёмке таких сюжетов может достигать нескольких секунд. За это время автомобили успевают проехать десятки метров. Свет от фар или габаритных огней оставляет яркие белые или красные полосы. Динамичности можно добиться, если слегка размазать какой-то важный элемент, а фон оставить совершенно резким. Например, снять поток людей в час пик с длинной (1/15 с) выдержкой. Мостовая, здания и сидящие люди останутся резкими, а идущие — размажутся.

Так как съёмка происходит с использованием длинных выдержек, то особенностью этих снимков является «шевелёнка». Для того чтобы её избежать, остаётся только закрепить камеру на штативе и снимать как можно больше дублей. Потом, в спокойной обстановке, обычно удаётся выудить в куче мусора жемчужное зерно.

 

5. Съёмка с короткими выдержками

Размазывать фон на фотографии не всегда нужно, в этом случае поможет съёмка с короткими выдержками. Съёмка с короткой выдержкой позволяет увидеть то, что глаз человека разглядеть не в состоянии. К тому же вообще трудно снять предмет, который движется с сумасшедшей скоростью.

Чем быстрее движение и чем ближе к аппарату оно происходит, тем короче должна быть выдержка. Снимать предметы, движущиеся прямо на камеру, особенно сложно. Даже автофокус репортёрских камер не всегда успевает за перемещающимся объектом. Поэтому для съёмки желательно выключить автоматику, навести резкость на какой-нибудь ориентир, расположенный на пути движущегося объекта. Когда объект поравняется с местом наводки, нажмите на спуск. При необходимой сноровке — это вполне продуктивный метод.

 Все эти приёмы можно использовать при съёмке с движущейся точки при неподвижном объекте. Безразлично, что именно движется — объект съёмки или сам аппарат. Однако если вы снимаете с движущегося объекта, приходится учитывать тряску, которая передаётся фотоаппарату. Для смягчения таких сотрясений стойте, согнув ноги в коленях. Ваш корпус будет пружинить, амортизируя сотрясения, которые могли бы вызвать смазанность снимка.

 

6. Композиция и движение

Снимая движущиеся объекты, не стоит забывать о композиционных правилах (Урок № 4). Для подчёркивания динамики движения можно использовать линии перспективных сходов, нисходящие или восходящие диагонали дорог, мостов, след самолёта в небе, линии волнового следа на воде. Если сюжетно важный объект будет двигаться в одном с ними направлении, это подчеркнёт скорость. А вертикали, перпендикулярные направлению движения (столбы, деревья, фигуры людей и т. п.), резко тормозят движение в кадре, их желательно избегать. 

Ещё существует такое композиционное правило: необходимо оставить движущемуся предмету свободное пространство в направлении движения. Ведь если снятый с проводкой автомобиль упрётся на снимке в край кадра — он «остановится».

Диагональная композиция способствует восприятию движения. Диагональ — самая длинная линия, которую можно провести в прямоугольнике кадра. Поэтому движение, направленное по диагонали, получает для своего развития самое большое из возможных пространств. Объект, движущийся по диагонали прямоугольника кадра, как бы скользит по наклонной плоскости, что усиливает эффект движения.