Вспышка

Можно купить специальную вспышку для макрофотографии, так называемую " кольцевую ". Она представляет из себя круглый корпус, который надевается на конец объектива так, что объект оказывается освещен ровным светом. Так же можно использовать одну или две маломощные вспышки, которые устанавливаются либо рядом с камерой, либо на специальную основу рядом с объективом. А для того, чтобы избежать переэкспозиции объекта, лучше использовать вспышки с ведущим числом от 12 до 20.

Рассеиватели и отражатели

Для макросъемки требуется рассеянный и ненаправленный свет, для этого необходимы рассеиватели, а для того, чтобы коменсировать тени и получить более мягкое освещение, используются белые отражатели.

2 Изобразительные задачи освещения

Изобразительная задача состоит в решении вопроса передачи объемности предметов и пространства на гладкой двухмерной плоскости фотографического снимка. 

Решая изобразительные задачи освещения, мы, кроме того, создаем и общий световой рисунок кадра, поэтому будем стремиться к его выразительности, живописной или графической структуре, к тому, чтобы он впечатлял зрителя и доставлял ему эстетическое удовлетворение

Изобразительная задача освещения... Освещать объект съемки не для того, чтобы его "снимать", просто повторять, а изображать, т. е. рассказывать о нем зрителю... Эти проблемы возникают перед фотографом как отклик на определенную условность фотографии и в связи с необходимостью добиться иллюзии трехмерности снимка, по сути своей плоскостного, двухмерного. Научиться изображать мир с его объемно-пространственными характеристиками - глубиной пространства, пластикой объемов, выпуклостями и впадинами рельефов, шероховатостью или глянцем фактур... Таков комплекс задач, в разрешении которых буквально первостепенное значение имеет свет. К решению этих задач следует подойти в определенной последовательности, и здесь будет полезной несложная система первичных упражнений. Проведем их в условиях фотопавильона, где свет управляем и должен стать послушным орудием создания задуманного рисунка освещения. Учитывая, что главный жанр, в котором в дальнейшем предстоит работать фотографу-профессионалу, - павильонный портрет, максимально сблизим наши упражнения с его последующей производственной работой и займемся именно портретным освещением. В качестве объекта съемки возьмем гипсовые фигуры-бюсты, повторяющие объемную лепку лица, но допускающие большую широту учебно-упражненческого эксперимента, чем конкретный человек. Но постоянно будем помнить, что мы не просто фотографируем гипсовую модель, что ее съемка - не самоцель и что мы занимаемся предварительной подготовкой к работе в тонком и ответственном жанре портрета. Важно также знать, что характер светового рисунка в портрете и определяющая его схема света полностью зависят от особенностей строения лица снимаемого человека, о" его характера, индивидуальности. Именно поэтому в портретной фотографии рождается бесконечное разнообразие световых решений, расположений осветительных приборов и их взаимодействия. Со съемкой классической гипсовой модели-бюста дело обстоит несколько проще. И поскольку все же существуют некие типовые, распространенные схемы света, с изучения которых и их свойств и следует начать наши упражнения, то гипсовые модели здесь станут нашими верными и терпеливыми помощниками. Решая изобразительные задачи освещения, мы, кроме того, создаем и общий световой рисунок кадра, поэтому будем стремиться к его выразительности, живописной или графической структуре, к тому, чтобы он впечатлял зрителя и доставлял ему эстетическое удовлетворение.

Билет 15