57. Эмоционально-экспресссивные функции документальности, новизны, оперативности в публицистике.

Документальность как публицистический метод заключается в том, чтобы передать сведения о действительности наиболее точно и жизненно, ликвидировать неточности в изображении объекта, свести до минимума субъективизм изображения. Это реализуется наполнением выводов, суждений жизненной подлинностью происходящего, документальной зафиксированностью черт личности и событий.

Документ. публицистич. материалов сводится к: наглядной убедительности деталей; суждениям очевидцев; возможность убедить читателя в достоверности фактов.

Докум. Обязательна для публицистики, но не всегда хорошо используется ее эмоциональное воздействие. Непосредственность, сиюминутность сведений способствуют достижению эффекта докумен.

Документальный образ- характерное для публиц. деятельности средство, но это сложный способов воспроизведения жизни из-за необходимости найти такие реальные стороны и детали, кот. своей конкретность выражали общую идею, кот. пропагандирует публицист.

Документальность часто связывают с оперативностью, нередко они неотделимы, оперативность становится условием документальности, когда опоздав, журналист сам не видел событие. Фактор оперативности многократно усиливает эмоцион. воздействие публиц. слова.

Близок оперативности фактор новизны. Но эмоциональное воздействие новизны более избирательно, для этого необходим «задел» в сознании на восприятие новости. Отсюда идет проблема отбора новостей, т.к новизна- как сенсационность иногда может не вызвать эмоций.

Проблема образности в публиц. – взаимодействующие между собой факторы отображения героя и действительности существуют только в субъективном восприятии автора, именно они приобретают образное значие.

58. Принцип историзма в критическом анализе.

Ведущий методологический принцип критической деятельности – конкретный историзм – требует от критика, чтобы при анализе произведения искусства он учитывал, как данное явление возникло, какие главные этапы в своем развитии проходило, чем данное явление стало теперь. Принцип конкретного историзма обусловлен тем, что первичным источником в художественном произведении являются факты жизни, бытия.

Для осуществления исторического подхода критику приходится сопоставлять явления литературы и искусства с жизнью.

Большое значение в последнее время получила социологическая критика (важна для установления реальных соотношений между типическим в жизни и типическим в искусстве) – опирается в своих выводах на данные конкретных социологических исследований.

Главное место в оценке произведения, его общественной значимости принадлежит авторской позиции – тому, какой объяснение фактам жизни дает сам художник.

59. Принцип единства формы и содержания в критическом анализе.

Критик должен стремиться рассматривать содержание и форму худ произведений в их диалектическом единстве. Этот принцип связан с принципом историзма и в определенной степени обусловлен им. Диалектическая связь формы и содержания и их взаимопереходность составляет идеал художественного творчества, который исчерпать до конца никому не удалось, т.к. между формой и содержанием всегда существует определенное противоречие. Оно составляет объективную неизбежность худ развития , поэтому обычно говорят о мере соответствия избранной автором формы данному идейно-худ содержанию. Одновременно нельзя искусственно отделять форму от содержания. Целостность формы создается системой взаимосвязей и взаимообусловленностей элементов в этой целостности, поэтому единый смысл произведения не суммируется из отдельных частей, а интегрируется, отсюда реальная многослойность формы, насыщенной многослойным смыслом. Критик должен понимать объективную многоступенчатость, многослойность образно- содержательной формы:

1. Слой материального образования- объекты непосредственно чувственного восприятия (способы съемки, элементы авторской речи, понятие техники изложения и т.д.)

2. Слой предметно-представимого- слой образной реконструкции (сюжет, композиция, жанр)

3. слой предметно- непредставимого-слой художественного значения (стиль, цельность, восприятия произведения)

Все компоненты находятся во взаимодействии, но они же обладают определенной самостоятельностью по отнош. К друг другу. Отдаленные между собой элементы связаны косвенно, опосредованно. Критический анализ рассматривает явление искусства прежде всего как неповторимость, обусловленную определенными объективными и субъективными факторами.