Цветовые термины, названия и характеристики цветов.
Понятие цветового тона- То, что в профессиональном лексиконе художников обозначается словом "цвет", в научном цветоведении определяется термином "цветовой тон". Содержание термина "цветовой тон" С. В. Кравков объясняет так: "Под цветовым тоном мы понимаем то, что позволяет нам любой хроматический цвет отнести по сходству к тому или иному цвету спектра... Так, цвет кирпича мы называем красным, цвет ржи - желтым, цвет неба - голубым, цвет сирени - фиолетовым и т. д. "Красный", "желтый", "голубой", "фиолетовый" - названия определенных цветов в спектре, с которыми наиболее сходны цвета кирпича, ржи, неба, сирени. Сходство это и обуславливается сходством по цветовому тону.
Понятие светлоты цвета- Простую и достаточно ясную характеристику светлоты цвета применительно к красочному пятну дал В. Оствальд, который считал, что светлота каждого красочного пятна зависит от двух компонентов - от светлоты ахроматического серого, которое есть в данном цвете, и от собственной светлоты цветовых лучей. Ультрамарин, согласно его определению, темнее киновари, а киноварь темнее крона желтого уже по собственной светлоте; с другой стороны, каждую из этих красок мы можем осветлить или утемнить путем примеси белой или черной таким образом, что она будет сохранять свой цветовой тон, изменяясь по светлоте. Совокупная дифференциация обеих светлот значительно увеличивает диапазон передачи светотени в изображении, что особенно важно, когда дело касается взаимосвязи светлотного и цветового контрастов, законов воздушной перспективы и светотеневых отношений.
Понятие насыщенности цвета- Насыщенность - степень цветности пятна краски по сравнению с равным ему по светлоте ахроматическим пятном. Практически изменение насыщенности можно пронаблюдать следующим образом. Возьмем темно-серую смесь из белил и сажи, дающую серое пятно, равное например, по светлоте пятну, которое образует чистый ультрамарин. Если прибавлять к последнему эту смесь в различных количествах, то можно получить ряд пятен одинакового цветового тона и одинаковой светлоты, но различающихся между собой количеством синего - ультрамарина. Это и будет демонстрация цветовых выкрасок разной насыщенности. Если мы захотим изменить светлоту этих выкрасок, то нужно будет добавить в смесь больше белил или сажи, а для того, чтобы изменить их цветовой тон, нужно будет добавить другую краску - например, краплак. В пейзаже от того, насколько верно будет передана насыщенность, например, неба и воды, света и теней, в основном зависит и правильность передачи состояния. Работы, в которых недостает насыщенности цвета, кажутся, как правило, монотонными и вялыми. Здесь речь идет о насыщенности именно светлых, блеклых тонов, убедительность и звучность которых достигается не путем простого усиления их красочного компонента, а в большей степени через систему светлотных и цветовых отношений.
Понятие полутона цвета -ПОЛУТОН — цвет, смешанный с серым.
Понятие подтона цвета- Самая же главная причина доминанты одного из основных цветов – преобладание этого цвета в солнечном спектре. Именно преобладающий цвет и задает всем остальным цветам каждого времени года соответствующий ему подтон.
Понятие яркости цвета- Это свойство сообщает нам, насколько свет светел или темен, в том смысле, насколько он близок к белому. Например, канареечный желтый цвет считается светлее синего "navy blue", который в свою очередь сам светлее черного. Таким образом, значение (value) канареечного желтого выше, чем синего "navy blue" и черного. В следующей статье "Теория цвета" читайте о том, почему люди так чувствительны к яркости цвета.
Понятие чистоты цвета- Под "чистотой" цвета в цветоведении понимают отсутствие в том или ином цвете примесей других цветов или их оттенков. Не все спектральные цвета являются в этом смысле чистыми, будучи, однако, оптимально насыщенными. Насыщенный, например, спектральный фиолетовый или оранжевый не будут чистыми цветами, ибо в первом случае мы будем иметь смесь синего и красного, во втором - желтого и красного; спектральный желтый, в котором имеется хотя бы незначительный оттенок зеленого или красного, не может рассматриваться как чистый. Чистыми, таким образом, могут быть только три спектральные цвета - красный, синий и желтый. Эти цвета также называют первичными или основными.
Понятие цветового ряда- Цветовые ряды сравнимы со множеством явлений природы и изделий культуры. Например: музыкальные ряды (гаммы), математические (натуральный ряд, прогрессии, ряды Фибоначчи и др.), архитектурные (колоннады, ступени, окна и пр.), астрономические (часы, дни, годы, столетия). Всякий ряд содержит некоторое количество однородных элементов, свойства которых изменяются от одного элемента к другому по определенной закономерности.
К примеру, шеренга солдат начинается от правофлангового и в каждом солдате слева нарастает расстояние от крайнего, увеличивается качество "левизны", пока шеренга не закончится левофланговым, в котором ничего «правого» уже нет.
В цветовых рядах могут изменяться все три характеристики цвета: светлота, насыщенность и цветовой тон. Назовем цветовым рядом последовательность цветов, у которых по крайней мере одна координата общая, а остальные закономерно изменяются от одного цвета к другому (соседнему). Различаются следующие разновидности рядов:
Разбелы (ряд по светлоте и насыщенности)
Зачернения (также по светлоте и насыщенности)
Приглушения (смешения хроматической краски с равнояркой серой)
Ряды по цветовому тону (например, от красного до оранжево-желтого)
Спектр солнечного света представляет собой ряд по чистоте, так как у спектральных цветов различны цветовой тон, светлота и насыщенность, и только чистота одинакова и равна 100%.
Искусство ХХ века «оп-арт» широко использует приём цветовых рядов для передачи эффектов освещения, сияния, пространства, иллюзий деформации поверхностей и фигур. В искусстве Виктора Вазарели мы видим все эти эффекты, поражающие воображение; это искусство как будто явилось к нам из других миров, из космоса. Наверное, оно было бы понятно высокоорганизованным инопланетянам, если бы таковые, наконец, отыскались.
Понятие колорит.
Колорит-это гармоничное цветовое сочетание, которое определяется соотношением светлоты, насыщенности и контраста.
Виды колорита.
Теплый и холодный. Тёплый (оранжевый, красный.) (Более приятен зрению.) Холодный (синий.)
Монохромный и двухцветный полихромный колорит.
Монохромный колорит. Используется ограниченное количество оттенков когда изменяется только светлота и насыщенность.
Двухцветный полихромный колорит. Используется два контрастных хроматических цвета..
Типы колорита:
1) Насыщенный или яркий колорит.
2) Разбеленный колорит.
3) Зачерненнный колорит.
4) Ломаный колорит.
5) Классический колорит.
Насыщенный или яркий колорит. Использование максимально насыщенных цветов в пределах одной композиции ( в народном искусстве, в анатационной рекламе и графике, детском молодёжном и спортивном дизайне, геральдике.
Разбеленный колорит. Это пимесь белого цвета к цветам произведения. Можно передать спокойное, мягкое настроение.
Зачерненнный колорит. Это примесь чёрного цвета к цветам произведения (трагизм, угасание.)
Ломаный колорит. Это примесь серого цвета цветам произведения.) (Усталость, писсемистичное настроение.)
Классический колорит. Все цвета гармоничны, уравновешенны.
Смешение цветов. Аддитивное (слагательное) смешение.Аддитивное смешение цветов — и субтрактивное смешение цветов
метод синтеза цвета, основанный на сложении аддитивных цветов, то есть цветов непосредственно излучающих объектов. Метод основан на особенностях строения зрительного анализатора человека, в частности на таком явлении как метамерия.Смешивая три основных цвета: красный, зелёный и синий — в определенном соотношении, можно воспроизвести большинство воспринимаемых человеком цветов.
Один из примеров использования аддитивного синтеза — компьютерный монитор, цветное изображение на котором основано на цветовом пространстве RGB и получается из красных, зеленых и синих точек.В противоположность аддитивному смешению цветов существуют схемы субтрактивного синтеза. В этом случае цвет формируется за счет вычитания из отраженного от бумаги (или проходящего через прозрачный носитель) света определенных цветов. Самая распространенная модель субтрактивного синтеза — CMYK, широко применяющаяся в полиграфии. Если смешивают цвета (пигменты, смесь различных цветовых веществ, материалов), то результат смешения будет все замутненнее и темнее: световой тон этого смешанного цвета убывает, отчего и появилось название субтрактивного (вычитательного) цветового смешения. Результаты физических опытов со светом можно перенести и на живописные краски (цвет как субстанция).