Вопрос №30 (Римская комедиография)

В Риме наибольшим успехом пользовалась комедия. Ее истоки в фесценинах и ателанах. Паллиата (pallium – плащ) – переводная комедия из греческой жизни. В основе пьесы «средней» и «новой» аттической комедии. 2 вида паллиат различных потемпу действия: первую создал Плавт (motoria); 2й тип – statoria (Теренций)

Тогата – оригинальная римская комедия из народной жизни (от слова «тога» – национальная римская одежда). Представители: Тетиний, Атта, Охраний. Главные герои – римляне («комедия таверны»). Изменение типажа и сюжета (устранялся торжествующий над хозяином раб, много место уделено женским персонажам, любовь перенесена в сферу свободных граждан). Обычные темы: социальное неравенство влюбленных, браки против воли родителей, несправедливые семейные подозрения. Сенека: «Тогата находится в промежутке между трагедией и комедией».

Ателана – фольклорное драматические творчество; народная комедия в литературной обработке со 2 в.д.н.э; небольшая одноактная драма с постоянными карикатурными масками. Устойчивы набор масок:

1. Макк (молодой дурак)

2. Папп (старый дурак)

3. Буккон (хвастливый глупец)

4. Доссен (хитрый горбун)

Вопрос №31 (Плавт. Проблематика, драматургическое мастерство)

Плавт (ок.250 – 184 в.д.н.э.) – относится к числу первых римских писателей (до него: Невий, Эппий – писатели просветители и энциклопедисты). Работал в области паллеаты, переделывая произведения главным образом мастеров «новой комедии» Менандра, Филемона (Плавт берет греческую комедию и упрощает ее). Сохранилась 21 комедия: «Амфитрион» (Как Зевс соблазнял Алкмену, происхождение Геракла), «Клад», «Хвастливый воин».

Плавт – драматург с демократической направленностью, под видом греческих действующих лиц выводил на сцену явления римской жизни с характерным языком. Исходя из «новой комедии», римский драматург ослабляет ее серьезную сторону. Приближает свои пьесы к более примитивным формам комической игры. Прологи Плавта перекликаются с парабасами древней аттической комедии и служат для разных целей: сообщают сюжетные предпосылки пьесы, заглавие оригинала и имя его автора, и почти всегда содержит просьбу о благосклонности и внимании.

«Клад»: сюжетные ходы очень похожи на «новую» аттическую комедию, но, в отличие от нее, Плавт усиливает комизм. Прием «Qui pro quo»(одно вместо другого).

«Хвастливый воин»: у Плавта самая яркая и живая фигура – раб (фигура сказочная, он не индивидуализирован).

Следы контаминации: совершенно не логичным представляется мотив потайного хода (прием усиления комизма). Плавт готов пожертвовать точным сюжетом для того, чтобы развеселить публику.

Вопрос №32 (Теренций. Художественное своеобразие комедий «Братья» и «Свекровь»)

Публий Теренций Афр (ок.159 – 90 г.д.н.э.) – провозвестник гуманной паллиаты. В обработанных комедиях Менандра и Аполлодора Каристского старался сохранить идеологическую направленность и художественные особенности своих оригиналов, их строгую архитектонику, последовательное ведение характеров и серьезный тон.

«Свекровь» (по Менандру) – тип трогательной комедии. Традиционный пролог (обращение к зрителям) никогда не служит у Теренция композиционным целям. Экспозиция дается во вступительных сценах, но сохраняется иногда самостоятельность: для нее вводится специальная фигура , которая выслушивает и сопровождает репликами рассказ об исходной ситуации (экспозиция – диалог гетеры Вакхиды и раба Парменона).

У Теренция очень мало «смешного». В «Свекрови» нет ни одного комического образа; немногочисленные сцены с участием рабов вносят легкий юмористический момент. Интриги здесь нет; развитие действия вытекает из характера персонажей. Пьеса рассчитана на сочувствие зрителя к обыденным неплохим людям, запутавшимся в трудной ситуации («Свекровь» скорее похожа на драму, чем на комедию). Параллельные фигуры (Сострата – Миррина; Лахет – Фидипп)

«Братья»: о проблеме воспитания – строгого или либерального.

Особенности обработки греческих пьес:

1. Прологи посвящены практически исключительно литературной полемике

2. Защищает контаминацию

3. Никаких оппозиционных выпадов

4. Нет нарушений иллюзий (как у Плавта), обращение к зрителям

5. Нет специфических греческих черт

6. В диалогах избегает шутовства или грубости; язык Теренция – язык образованных кругов римского общества

7. Нет раскрытия тайны в прологе