Билет № 7

Сюжет, система персонажей, композиция романа "Преступление и наказание"

Содержание

Сокращение: "ГГ - главные герой"

Бедный район Петербурга 60-х гг. XIXв. Бывший студент Родион Романович Раскольников относит последнюю ценную вешь старухе процентщице Алене Ивановне. На обратном пути заходит в распивочную, где встречается с Мармеладовым и завязывает разговор о том, что жена Мармеладова отправила его дочь Соню на панель.

На след. утро ГГ приходит письмо в котором сказано, что его сестру Дуню отдают замуж за богатого помещика Лужина. Размыщляя о жертвах, которые несут Дуня и Соня Раскольников решает убить старуху помещицу, чтобы спасти соти-тысячи, страдающих от нее людей. После ГГ видит сон, в котором вспоминаеться картина из дества (как убивают лошадь) и он появляеться противоречие мешающее убить старуху (отвращение к насилию).

Все же ГГ убивает старуху, а в придачу и ее сестру Лизавету, по случайности вернувшуюся домой невовремя.

От противоречий ГГ становиться дурно и он заболевает. Но отвергает в помощи его товарища по универу Разумихина. Через него он узнает что по поводу убийства старухи арестован маляр Миколка.

ГГ гуляет по городу, как вджруг видит раздавленного каретой Мармеладова. Его переносят в дом и зовут доктора. ГГ знакомиться с Катериной Ивановной и Соней, прощающихся с отцом. Вскоре приезжают его мама и сестра, но он прогоняет их и чувствует себя снова "мертвым". ГГ идет к Соне. Заботы о родных ГГ берет на себя Разумихин, влюбившийся в Дуню, а Лужин оскарбленный ГГ ставит невесту перед выбором: или он, или брат. Родион сам напрашивается на встречу с Порфирием Петровичем, следователем по делу об убийстве старухи процентщицы. Порфирий распрашивает ГГ о его теории, о том что есть 2 типа людей "твари дрожащие" и "право имеющие". 1вые имеею только обязанности, а вторые могут делать, практически что хотят. П. Петрович разгадывает убийцу в ГГ, но у него нету улик.

ГГ думал, что он "высший" или "право имеющий" человек и то, что за убийство ему ничего не будет, но с каждым днем все больше убеждался, что он "тварь дрожащяя". Приехавший вслед за Дуней в Петербург Свидригайлов, по-видимому, виновный в недавней смерти своей жены, знакомится с Раскольниковым и замечает, что они «одного поля ягоды». Во время обеда в дешевых номерах, куда Лужин из экономии поселил Дуню с матерью, происходит решительное объяснение. Лужин уличается в клевете на Раскольникова и Соню, которой тот якобы отдал за низменные услуги деньги, самоотверженно собранные нищей матерью на его учебу. Родные убеждаются в чистоте и благородстве юноши и сочувствуют Сониной судьбе. Изгнанный с позором Лужин ищет способ опорочить Раскольникова в глазах сестры и матери.

ГГ приходит к Соне от одиночества, делиться своими идеями, но не может увлечь ее «наполеоновским» замыслом о власти над «всем муравейником». (имееться ввиду его теория о высших и низших людях)

Мучимый одновременно страхом и желанием разоблачения, ГГ вновь приходит к Порфирию. Вроде бы отвлеченный разговор о психологии преступников в конце концов доводит юношу до нервного срыва, и он почти выдает себя следователю. Спасает его неожиданное для всех признание в убийстве процентщицы маляра Миколки.

В проходной комнатке Мармеладовых устроены поминки по мужу и отцу, во время которых Катерина Ивановна в припадке болезненного самолюбия оскорбляет хозяйку квартиры. Та велит ей с детьми немедленно съехать. Вдруг входит Лужин, проживающий в том же доме, и обвиняет Соню в краже сторублевой ассигнации. Между тем Катерина Ивановна с детьми оказывается на улице. У нее начинается горловое кровотечение, и она умирает, отказавшись от услуг священника. Присутствующий здесь Свидригайлов берется оплатить похороны и обеспечить детей и Соню.

У себя дома ГГ находит Порфирия, который убеждает юношу сдаться. ГГ признается и, сопровождаемый Соней, едет в Сибирь.

Образы

Во время создания романа в 60 годы XIX века началась борьба против революционеров. Социал. противоречия усугубились. Достоевский в произведении выступает против соц. устройства, толкающего людей на преступления. В то время в России личность теряла свою самостоятельность и попадала в зависимость от «новейших» идей. Именно такая идея и захватила Раскольникова. Человек становился рабом теории. У ГГ была теория о том, что есть два типа людей – «высшие» и «низшие». В течение всего повествования Достоевский постепенно опровергает эту теорию. Он делает это и через двойников Раскольникова, Сонечку.

Почти каждый герой романа является двойником ГГ. Но основными являются:

1)Аркадий Иванович Свидригайлов сам говорил «Мы одного поля ягоды» + он смог переступить себя и стать «высшим»

2) Петр Петрович Лужин. Он живет, руководствуясь принципом: “возлюби прежде всех одного себя, ибо все на свете на личном интересе основано”. Конечно, он никого не убьет, но тем не менее он с легкостью переступает через моральные и нравственные законы. Он решил взять себе в жены бедную девушку, чтобы она полностью зависела от него, а он мог бы ее унижать и наслаждаться своей силой. Он никогда не помогает людям, не видя в этом личной выгоды. Он обвиняет Сонечку Мармеладову в воровстве, чтобы очернить Раскольникова в глазах своей невесты. Лужин и ему подобные - это люди, не имеющие совести, главной целью в жизни которых является нажива.

Таким образом, на примере Лужина Достоевский показывает, что теория Раскольникова, изначально появившаяся как протест против общества, унижающего и уничтожающего слабых и бедных, оборачивается пренебрежением жизнями именно этих “униженных и оскорбленных”.

«...Раскольников - единственный герой книги. Всеостальные - проекции его души. Тут-то и находит объяснение феномен двойников. Каждый персонаж, вплоть до случайных прохожих, вплоть до забитой насмерть лошади из сна Раскольникова, отражает частичку его личности» (П. Вайль, А. Генис. «Страшный суд»)

Совершенство композиции «Преступления и наказания» не имеет себе равных у Ф. М. Достоевского. Состоящий из шести частей и эпилога роман, «построенный на искусной оркестровке напряжений, проходит через две кульминации, после которых наступает катарсис. Первая такая точка - преступление. Вторая - наказание» (П. Вайль, А. Генис. «Страшный суд»)