Шумоподавители:

• подключаются в тракт сразу после входа сигнала, но используется осторожно, шепот (звук низкого уровня) может быть принят за нежелательный шум и полностью удалиться ;

• некоторые шумоподавители работают в зависимости от частоты, так что каждый диапазон частотного спектра может обрабатываться отдельно (это позволяет подавление шума камеры и других нежелательных шумов на съемочной площадке).

Акустический спектр – хактеристика звука, выражает его частотный состав, получаемый в результате анализа звука.

Спектр – графическо-аналитическая характеристика данного сигнала, показ мощности и используемой частоты.

С помощью преобразования Фурье любой временной сигнал можно представить в виде суммы составляющих его простых гармонических (синусоидальных) сигналов. Амплитуды и фазы этих составляющих образуют амплитудный и фазовый спектры.

• время атаки/возврата должны быть минимальными, чтобы минимизировать клипирование (щелчки; импульсная перемодуляция) программного материала.

Экспандеры также можно использовать, как шумоподавители для ув еличения разницы между желательными и нежелательными звуками.

Де- кликер - устройство реставрации звука. Базируется на шумоподавителях с добавлением сложных алгоритмов частотной коррекции, которые удаляют щелчки, царапины и удары из оригинальной записи.

Вывод

Самый простой способ управления динамическим диапазоном является спускание фейдера на громких звуках или подъем на тихих.

Все больше и больше встраивается таких устройств в канальные модули консоли, позволяя сжимать и ограничивать каждый канал отдельно, обычно представлены более сложными внешними устройствами или плагинами.

2.Вступление: Речь – явление звукового ряда в фильме, которое сильнее всего связано с фабулой(причинно-следственное событие), главным образом с психологическими переживаниями персонажа. От других звуковых явлений речь отличается тем, что является носителем семантического содержания. Речь в кино функционирует несколько иначе чем в театре, быстрая смена кадров требует сжатого диалога. Записанное на пленку слово звучит пластичнее и ближе к уху зрителя, чем со сцены.

Речь – один из основных слоев партитуры. В кино можно встретить все виды речи в связи со спецификой искусства.

Виды речи: бытовая, сценическая (театральная), киноречь.

Функции:

- семантическая (смысловая);

- эмоциональная.

Свойства киноречи: очень близка к бытовой, но несет другую образную нагрузку.

Существуют фильмы, построенные на речи. Мелодика речи разная, что создает иногда трудности перевода. Элементы: дыхание, вдохи.

Вывод: Звукорежиссеры уделяют особое внимание записи речи, от качества которой зависит эмоциональный тон фильма и его эстетика.

Билет №17

1.Вступление: Большое внимание звукорежиссеры должны уделять корректировке звука. Одной из основных является частотная коррекция.

Частотная коррекция – введение в тракт звукопередачи преднамеренных частотных изменений частотного спектра спектра сигнала

Включенные в схему микшеров электрические фильтры различных типов дает возможность оперативно корректировать тембр звучания.

Частотная коррекция:

- фильтры среза (разными наклонами) – используя эти фильтры мы ограничиваем частотный диапазон что позволяет удалять нежелательные шумы

- эквалайзеры – позволяют производить разнообразную частотную коррекцию:

- параметрический – осуществляет подъем\завал частотной характеристики передачи с возможностью выбора регулируемых параметров ( крутизна хода частотной характеристики Q – добротность; коэффициент передачи – gain ). Существует много вариантов этого эквалайзера, например полка ( shelf ) –есть определенная точка пропускания (пороговая частота;принцип работы как в компрессоре, только во частотам) убирает свисты.

- графический – набор фильтров с фиксированными центральными частотами и полосами пропускания подобранными так, что чтобы полностью перекрывать весь звуковой диапазон, позволяет корректировать спектр аудио сигнала ( есть треть октавные и т. д.)

Существуют специальные фильтры присутствия (present filters) они отвечают за яркость и чистоту тембра, придает сочности и разборчивости.

Управление частотной характеристикой тракта звукопередачи может скрасить возможные недостатки акустики студии, а также улучшить четкость звучания, искусственно подчеркивая спектральные составляющие.

12-16 дБ – радикальная коррекция

0 – 6 дБ – типичная коррекция

50 – 100 Гц (басы) – поднимаем – усиление басов; понижаем – прозрачность

200 Гц (нижняя граница музыкального диапазона) – поднимаем – сочны звук; опускаем – разборчивость

400 – 880 Гц - поднимаем – разборчивость; опускаем – усиление эффекта присутствия

1.5 – 7 кГц (обертоны) – поднимаем – усиление убедительности и эффекта присутствия; опускаем – убираем свист

Выше 10 кГц (обертоны) – поднимаем – усиления ясности; опускаем – убираем шипение

Эквализация широко используется при сведении ( создания частотного баланса )

Разница между цифровыми и аналоговыми эквалайзерами:

- схемы аналоговой коррекции включают в себя реактивные элементы – индуктивность и емкость , что вносит изменения фазы звукового сигнала ( на разных частотах разные фазы ), в случае сложного сигнала происходит интерференция и появляются искажения

- цифровая коррекция основана на математических расчетах и не изменяет фазовые характеристики

Вывод: Эти устройства не исключают друг друга, могу с успехом использоваться в комплексе, давая звукорежиссеру дополнительный инструмент для формирования звукового образа в соответствии с поставленными задачами и собственным художественным вкусом.

2.Вступление: У слуха человека есть свойство по звуковому материалу создавать пространственность( соотношение звуков приходящих из разных направлений. Наибольшая пространственность ощущается в области СЧ), способность отслеживать акустический и тональный баланс(соотношение звуков разных частот), воспринимать изменения уровня громкости. Чтобы выразительные средства взаимодействовали правильно нужно звучание соответствующее замыслу режиссера.

В фильмах существуют системы :

- монофоническая ( локализация только в глубину; по оси z )

- стерео (локализация по горизонтали)