Заключение

Исходя из анализа произведения, можно говорить о многогранности стилистики Пуленка. Владея техникой композиторского письма различных эпох, он легко соединяет разноплановые средства выразительности. Обновляя традиционную классическую форму современным гармоническим содержанием, Пуленк добивается лёгкости восприятия музыки слушателем, невзирая на диссонирующие гармонии, несимметричность построений, нетрадиционность тональных соотношении. Типично классические приёмы контрастной смены динамики и темпа в сочетании с постепенной драматизацией эмоциональной сферы произведения за счёт иных средств выразительности, образуют парадоксальное, но необычайно гармоничное целое.

«Прочтение» пуленковского замысла — дело сложное и кропотливое, однако удобство изложения материала, великолепное знание хора и его возможностей полностью искупает все прочие трудности. «Stabat mater» — височайший пример трансформирования классических композиционных принципов в условиях современной музыкальной эстетики. Это произведение требует от исполнителей не только вокального профессионализма, но и глубины мышления, осознания особенностей фактуры, гармонии, тематизма Пуленка. Залогом же успеха в работе над «Stabat mater» должно стать полное взаимопонимание исполнителей и дирижёра, которое позволит им донести авторский замысел до слушателя.

15

Библиография

1. Горюхина Н.А. Очерки по вопросам музыкального стиля и формы - К., 1985.

2. Живов В. Исполнительский анализ хорового произведения - М, 1987.

3. Лаврентьева И. Вокальные формы в курсе анализа музыкальных произведений. - М., 1976.

4. Левандо П. Проблемы хороведения. - Л., 1974.

5. Лобанова М. Музыкальный стиль и жанр: история и современность - М., 1990.

6. Маркова Е. Интонационность музыкального искусства - К., 1990.

7. Скребков С. Художественные принципы музыкальных стилей - М., 1973.

8. Скребкова-Филатова М. Фактура в музыке - М., 1985.

9. Холопова В. Фактура. Очерк - М., 1979.

10. Шнитке А. Полистилистические тенденции современной музыки - М., 1973.